知否小說明蘭是和誰在一起的（女主盛明蘭不過是一個吃人制度裡的倀鬼）

2023-06-20 02:23:35

晉江熱門小說《知否》的作者後記是這樣寫的：我們的懷念，起始於一個家族的即將興盛，也結束於這個家族的花到荼蘼。花開花落，周而復始。我們的國家，我們的血脈，我們的文明，都是如此。我想描寫一個繁華的盛世，有英明的君主，果敢的將軍，狡黠的投機者，算有遺策的謀略家，有鮮血，有慘烈，更有輝煌的未來。

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看上去非常溫柔很有情懷是不是，但就沒有人發現少了什麼麼？

就《知否》這篇小說來講，作者通過查閱大量歷史文化資料、並結合自己的認知理解創造了一個所謂的靠近明清社會生活形態的古代宗法制社會。作者經常在每篇文的後記或文中表達了不少對古代社會諸多理解，有的理解可以說水平還不錯，作為愛好者來說，這種程度完全及格了。當然這也是她能吸引到一大群認為「大大真的很懂古代歷史、講得好有道理」的粉絲。甚至不少極端者還把她的認識等同於歷史真相，從而完全臣服並極力捍衛作者在文中體現的立場態度甚至作者在知否裡創造的小世界。

這個小世界的規則形態是取材於古代宗法等級制、李朝從母制以及諸多儒家倫理，但作為一本面向現代社會女性讀者的快消網文，又不可避免有非常深的迎合讀者婚姻觀念的很多設定。

在作者這個世界裡，婚姻是女性整個人生唯一的追逐標準和成敗標準，女性的一切行為動機和思想都被婚姻這個目標操控，夫貴妻榮、對內宅的絕對掌控和生兒子則是婚姻成功的唯一標準。可以說，這個世界對女性人生設定的森嚴程度比起真實的歷史情況是遠遠有過之而無不及的。

作者在文中經常借著現代穿越女主的內心世界吐槽，貌似是站在現代人文思想和文明的立場上各種抨擊揭露古代社會（實際上是作者所想像的）的諸般腐朽殘忍，但是她這麼寫的目的卻是為了給接受了現代高等教育的女主逐漸墮落和異化找的藉口。通過作者的各種恐嚇鋪墊，女主有了「我這麼做會被沉塘會被打死」等各種道貌岸然理由，從而可以欺騙讀者心安理得放棄負擔地接受她從一個被人文教育培養長大的人異化馴服成等級社會裡依傍權貴吃人血饅頭的得寵奴才。也就是說，作者表面在揭露和批判宗法等級男權社會，實際上她是在不斷強調其合理性。

現在可以公布答案了，從上面所貼的後記就看得出，作者在文中構建的有著輝煌未來的太平盛世理想文明裡，有君主、有將軍、有謀士、有投機者，包括他們的貴婦家眷，就是沒有在歷史常態裡，人口佔絕大多數用勞動和血汗乃至生命供奉整個文明運轉的「下等人」之存在的。

可見作者的這個世界是沒有地基的空中樓閣，底層人被剔除出這個社會，以免破壞這幅精緻優雅花團錦簇的生活畫卷。而不得不出現的下等人，比如戲子、丫鬟、奴僕和不被認可的妾等，要麼是絕對奴性的忠僕、要麼狠毒殘忍、要麼愚蠢無知、要麼貪鄙……所以小說裡有資格擁有喜怒哀樂、有資格陳述被侮辱和被損害的，只有女主所在的貴婦階層以及符合貴婦階層審美的成員，比如盛老太太、靜安皇后、孔宮女等。

由於現代社會女性面臨的婚姻困境，即經濟和社會地位仍然處於弱勢，但婚姻卻因為現代社會豐富複雜的感情關係之衝擊而遭到到了各種各樣的挑戰，婚姻的不穩定會導致經濟利益分配的變動，整體上處於弱勢的女性由此熱衷於打「小三」保穩定。

而作為古代合理依法存在的一個特殊階層，即為了滿足男性統治階級成員淫慾和繁殖欲而產生的、依附於統治階級的半主半奴「妾室」成員，由於在一夫多妻多偶制的男權社會裡，其的存在必然對正室產生情感和經濟利益方面的挑戰和競爭。這樣不少現代女性在心理上與古代正室產生了所謂的同病相憐之感。

作者從而迎合這種風氣，把在男權社會裡受到壓迫和殘害更深的妾室作為潛意識裡的敵對形象，甚至她們的角色設計也是依據讀者的刻板印象所塑造的，即外形嬌弱、善用柔情手段籠絡權力代表的男性一家之主，狡猾多心計、惡毒等。似乎家庭內部生活的不穩定以及婦女們（僅限上文認可的貴婦）在婚姻中的痛苦都是小妾用心歹毒貪婪鑽營或者男人對感情的不專這種人為因素造成的。像女主所在的盛家，似乎只要男主人維護妻妾等級秩序了，家宅就可以獲得安定祥和，一旦男主人偏心，家裡就會產生諸多矛盾。可以說作者這是潛意識代表婚姻中的女性弱勢者對權力掌控者男性的婉言勸諫（雖然只是讓她們自我感動認可）。

女主投靠的庇護人盛老太太，向來是書中被讀者認可為心胸磊落、沒有害過人，而且是一位勇敢為自己愛情與社會抗爭的曾經的革命者，可以說是書中的正面人物代表。但全文的第一章盛老太太之表現居然沒有任何人覺得不對。

女主的原身生母衛姨娘，一位出身底層清白人家的絕色女孩，在家庭陷入困境時被家人賣到盛家為妾，因懷有男胎，其在後宅爭寵中被另一個妾害得一屍兩命慘死。盛老太太處理此事時，首先是讚許衛氏娘家身為妾室家人擁有做妾的「政治正確」。妾應該是要有原罪感和恥辱感的，衛家人背負這層恥辱自覺在買妾的盛家面前是沒法抬頭做人的，所以他們不敢也不會去找盛家麻煩追究女兒衛氏死因，甚至連盛家象徵性的撫恤慰問費都不要，只是想要回女兒屍體，這是盛老太太價值觀裡認可的道德高尚的人。但盛老太太為了隱瞞衛氏死因，自然是拒絕其要求的。她不僅做主掩蓋衛氏死因，為了防止當官的兒子因為此事受到政敵攻擊影響仕途，還指導兒子如何行事以迴避不良影響。在作者的設定裡，做妾的卑賤和羞恥之程度以及保住烏紗繼續維持榮華富貴是可以抵消掉人命的。

女主身邊基本沒有出現被女主認為是徹底反派的男性角色，比如女主父親和男主，他們的種種劣跡都得到了女主的諒解和開脫，給了他們很多合理的藉口，他們的各種行為都有不得已的苦衷，比如男主拋棄前妻是因為被面慈心狠的繼母和不懷好意的愛情騙子曼娘給欺騙，男主不認兒子是因為他沒有能力在心計深沉的曼娘手裡搶回兒子，兒子變成壞種只能切割關係拋棄…

而這本主要談上流社會貴族生活的架空小說，全書最壞、心計最深的反派boss之一居然是一個出身底層毫無資源的戲子曼娘！曼娘可以說是集陰狠、刻毒、偏激和瘋狂各種負面形象於一身，但在作者不斷強調標榜自己講的是一個現實取捨流又極其強調尊卑等級的故事裡，身份最為卑微的曼娘居然是全書最具有空想浪漫主義的人，她的志向居然是拐跑侯爺成為其正妻並且創造愛情傳奇。

為了這個目標，曼娘可謂是多年耗盡心血、處心積慮、心思縝密，殺人棄子無所不用其極。作者卻強行安排具備如此高能力高行動力以及高城府心計的她看不懂男主並不愛她，更不會和她創造所謂傳奇。曼娘的行為動機到一系列瘋狂舉動是完全沒有說服力的，可以說是為了反派而反派。作者如此設定除了洗白男主庸俗勢利又冷酷無情的惡劣行徑，深層意義則是，在她構建的社會裡，女人獲得了正妻的地位才得到了男人真正的認可！從而以曼娘汲汲營營的瘋狂失敗來反襯女主不勞而獲的勝利。

必是正妻的女主對姻緣的態度，作者為了標榜其作為文明衝突受害者的迫不得已，前面兩段雖然男主們對女主產生了真摯的感情，女主審視他們的眼光其實是物化去人格化的，或者說人格本身都是一種被掂量的物件，最終他們由於被女主認定的各種不合格條件而出局。

至於女主最終獲得圓滿成為稱心如意侯門貴婦的第三段姻緣，作者簡直把對男權的諂媚發揮到了極致。作者對男主的塑造模式大概參考了魯迅所分析的魏晉名士的反差，名士們表面不合禮儀作風放誕，實際上「他們的本心, 恐怕倒是相信禮教, 當作寶貝」。嵇氏們對名教的深層認可是反對其被統治者異化成誅殺異己的工具，追求的是在探尋其本來面目過程中從而「越名教而任自然」。

但作者在具體創作中對這種模式的使用，卻是對名士們行為本意的完全悖離與背叛。作者筆下的顧氏表面上看似是一個被逐出家門和戲子同居生子放浪不羈的侯門逆子，顧氏通過愛情這種激情昂揚而富有生命力的行動對社會威權和父權進行反抗和叛逆，作者最後卻通過讓顧氏親口和女主交心，表達出其對自己曾經愛情和愛情女主角曼娘的全面徹底之否定，從而否定了顧氏對舊有秩序規則的不滿，最終認可和維護了作者所想像構建的這個社會之體制。顧氏真正想要的仍然是頭戴簪纓、胸懸金印、爵祿登高、妻賢子孝的主流社會價值認可的生活方式。

儘管作者翻來覆去矯飾女主並不愛高門富貴的英俊男主，她是被迫嫁進去的等等各種情不得已，事實就是作者各種津津樂道女主奢華優雅的服飾、富麗精緻的器具、不可勝數的財富以及周圍各色人士對其地位權勢的豔羨與敬畏。「嘴上說不要，非得送上來」的反差，既為女主的庸俗勢利掩蓋了一層美麗的道德面紗，又進一步在邏輯上強化了具備現代文明教育的女主之異化為奴的合理性。

但諷刺和可笑的是，像女主這樣一個被作者強調只是六品官庶女的在婚姻市場並不吃香的身份，為了促成她和侯爺之姻緣，作者又靠女主身上具有的現代性和深閨女子被禮教壓抑天性之衝突來博取到男主的垂青，男主不惜打破自己「娶妻只要名門嫡女」的志向而使用城府心計把女主娶到手。作者本意大概是想設置一段兩個不被社會認知理解的異類交錯時空最終找到了彼此獲得心靈的圓滿，可呈現出來的仍然是，女主在現代社會受過的高等教育和職業培訓體現出的素養符合男主心中對完美妻子的期待，現代社會的教育不過是給了女主在作者設想的古代嫁得好並且能抓住男人心的一個工具而已。而且最可笑的是，男主智商奇高見了幾次面就給女主照了個全身核磁，身心都出了個深度報告，但他卻被原來的戀人戲子曼娘欺騙多年，連看著柔弱的她是個武林高手都毫無知覺（曼娘是武林高手這個金庸穿設定真是笑死我了，乾脆設置成曼娘是康敏穿越好了）。

現代教育帶來的文化修養並不能保證女主一定能穩固自己的地位（書中的靜安皇后就是反面榜樣），所以作者為了給女主所謂平凡的幸福而不是輝煌的悲劇，最終仍然是靠女性在男權宗法社會存在的唯一價值——肉體和生育來坐穩江山。作者不厭其煩地描寫女主外在形象上的嬌憨白嫩幼稚，尤其是成年男主與稚嫩體弱的女主（身體年齡十五，心理年齡四十）之類比戀童的性事描寫，讓不少讀者覺得心理產生不適，這種並不很被女讀者接受的對女性稚嫩幼兒化的描寫顯然是作者潛意識不自覺迎合取悅東亞男權之審美趨向的。抓住了老公且作為正室生了嫡出的五個兒子，女主最終實現了在男權社會的最高成就和終極價值。

《知否》這本書可以說是一個軟弱而墮落的貪婪人為自己找的無數藉口吧，現在倒懷念古早那些意氣風發誓要日月換新天的帶有革命浪漫氣質的穿越女了。