引人深思的驚悚電影（人心即地獄50部觸及靈魂的驚悚電影）

2023-06-11 12:22:47 3

從生物學上來說，恐懼是遺傳基因對危險的一種警示，是進化對生命安全的一種保護。我們害怕黑夜，害怕高處，害怕猛獸，害怕未知物，都是如此。但還有另一種隱藏更深的恐怖，來源於我們千萬年來所形成的社會結構之中，來源於我們每個人的內心深處，好的恐怖片描寫前者，而經典的恐怖片往往描寫後者。

50部電影並不能窮盡所有恐怖，最恐怖的電影其實來自一部中國最近的黑白默片，電影沒有名字，其內容是：兩輛車相繼從一個小女孩身上輾過，18個人從重傷的女孩身邊走過沒有停步。每一個心智正常的人都從中讀到了任何恐怖電影都無法比擬的恐怖，因為我們看到了自己內心的鬼。

楊絳曾在文中寫過她從小怕鬼，一直都怕，直到文革，才突然不怕了。楊先生沒有說出的話是：她這時才明白，鬼有什麼可怕？真正可怕的是人的心。

好在這部中國電影還有一個稍顯光明的結局：一個如神探所說「你的心裡沒有鬼」的拾荒老太，像電影裡的辛德勒一樣，她雖然沒有能拯救女孩的生命，但仍然是「救人一命即救全世界」，因為她救了人的希望，也讓我們覺得——這個世界並不完全是恐怖的。

1　穆赫蘭道　2001　導演：大衛·林奇　評分：9.4

正如我們所說的，恐懼有兩種，一種是基因性、心理性的，一種是社會性的，那麼一部最好的驚悚片應該同時包括這兩者，《穆赫蘭道》恰恰是這樣一部電影。

從心理學上來講，這是一部會讓弗洛伊德頂禮膜拜的電影，堪稱電影版的《夢的解析》。它把弗洛伊德所謂「夢是願望的滿足」，「夢是潛意識的活動」的理論表現得清晰無比，一個被現實壓垮的絕望女人的噩夢中，她變身為自己理想中的形象，完成了自己的所有願望，而她在現實中所懼怕的一切，卻又一次次在夢中以各種形式出現，提醒著她。從社會的角度來看，《穆赫蘭道》只有更加恐怖，兩個闖蕩好萊塢的年輕姑娘，因為一部電影的選角結識，並成為同性戀人，但之後一個漸漸成名，炙手可熱，另一個卻依舊寂寂無名，前途黯淡，而在前者漸漸為了成功勾引導演，甚至開始有了別的女伴之後，後者在絕望中僱兇殺死了前者，而後在負罪和痛苦中做了一個噩夢，最後自殺了。在大衛·林奇眼中，《穆赫蘭道》中多次出現的「Hollywood」是一個大黑社會組織，也是人類社會所有表面光鮮靚麗，內裡汙穢不堪的事物的最佳代表。它製造美麗的幻覺，但其中卻只有絕望和骯髒，它讓人性變得虛榮輕浮，而又最後重重的摔回地面。人性是脆弱的，也是恐怖的。

很多人初看《穆赫蘭道》會覺得晦澀，但只要發現其中夢與現實的交界處（大概在影片4/5處，即用牛仔喊女孩起床那段），基本上看懂是不難的。

風行微評：在你為自己高智商沾沾自喜的一刻，你才發現導演永遠比你的想像更高明。它帶來的心靈震撼直到今天仍舊存在爭議，我們都有自己獨到的理解，永遠沒有真正的答案。——武生鏘

2　怪談　1964　導演：小林正樹　評分：9.3

雖然胡金銓也在他的《俠女》等片中表現過純正的東方美學，但最能在恐怖片類型中展現古樸厚重的東方文化美學的，卻是小林正樹1964年拍攝的《怪談》，看這部電影甚至會讓你感嘆：作為中國文化的傳承者，也許日本人更接近文化上的中國人。本片很像《聊齋志異》的電影版（「怪談」本來就是同意詞），由小泉八雲的《日本名作》中的四個故事改編而成，分別為《黑髮》《雪女》《無耳的芳一》《碗裡》，其布景瑰麗古樸，恐怖手法典雅，毫無流俗，借用了很多能劇的手法。其中《黑髮》和《無耳的芳一》兩個故事最為成功，前者一反傳統的恐怖手法，一直到結尾，黑夜過去，恐怖的真相才被揭示，後者則完全具有了史詩的厚重感，超越了普通恐怖電影的層面。配樂大師武滿徹為《怪談》所做的音樂也極富特色，賦予了影片一種介於戲劇與現實，真實與虛幻之間的神秘感。

風行微評：很難忘的一部電影。代表世俗的「人」的生活與代表精神的「鬼」的世界之間的故事，現實與精神的落差無法彌合，現實的無奈在鬼世界裡依舊無法實現。這種淡淡的遺憾的美，浸透整個故事。——洪濤

3　閃靈　1980　導演：斯坦利·庫布裡克　評分：9.3

即使對以作品深奧難懂，而且「從來不解釋」的庫布裡克而言，《閃靈》也是他最晦澀的電影之一，而影片的恐怖之處也正在於這種難懂，使人感覺恐怖無處不在，以至漫延至現實層面，使整個世界都具有了恐怖感。從小裡看，你能看到一個中年危機的男人，一個江郎才盡的作者在幽閉的環境中，內心的孤獨與絕望怎樣被催發成為恐怖的殺戳。往大裡說，而電影中對西部、拓荒、印第安人、墓地等等內容的不斷提及，使這個建立在墳墓和屍骨之上的富麗堂皇的酒店，徹底成為美國社會的一個縮影。電影結束在一張讓人費解的照片上，但照片上所標註的時間，1921年7月4日美國獨立日，以及舉酒杯麵露微笑的傑克·尼克爾森的勝利者形象，都使得這部電影具有更強的寓言色彩。而對於一向關注對事物的終極解讀的庫布裡克來說，他對恐怖的理解恐怖還不止於此，正如最後作家妻子所看到的衣冠楚楚的骷髏們，這種恐怖更多的還是來自表面光鮮而充滿血腥的人類社會本身。

4　羅斯瑪麗的嬰兒　1968　導演：羅曼·波蘭斯基　評分：9.2

一對夫妻搬進一所公寓，並且妻子懷了孕，但她漸漸發現事情變得詭異異常，是她精神失常，還是事情真的不對？電影到結尾才揭示出真相：不得志的小演員丈夫為了成名，夥同公寓裡的邪教教徒們一起，把妻子出賣給了撒旦受孕生子。這個詭異的結局，可以看作是表面光鮮的家庭社會內部暗藏的汙穢真相，可以看作是西方社會失去傳統宗教信仰的恐怖象徵（片中出現的那本封面寫著「上帝死了？」的《時代周刊》確實存在於1966年），也可以看作是「他人即地獄」之說的絕佳象徵。這是恐怖大師羅曼·波蘭斯基在美國拍攝的第一部電影，全片幾乎沒有出現一個恐怖的鏡頭，純靠情節製造驚悚氛圍，卻拍出一部劃時代的恐怖電影，而本片更有「被詛咒的恐怖電影」之說，一生黑暗，少年差點被抓進集中營的波蘭斯基的生命因本片再添了血腥的一筆：波蘭斯基因這部與邪教有關的電影遭到邪教組織的報復，懷有八個月身孕的妻子被殺死在家中，也使這部電影與黑暗永遠聯繫在了一起。

5　精神病患者　1960　導演：阿爾弗雷德·希區柯克　評分：9.2

幾乎已經成為驚悚電影的代名詞，為後代的驚悚片導演們一次次的學習、致敬。浴室殺人一場戲雖然又是希區柯克為躲避審查而創造，但這個78個鏡頭組成，連一個刀刺入人體的血腥畫面都沒有的48秒畫面，其用蒙太奇手法造就的恐怖手段卻達到了無可超越的高度。而影片的主題，一個人因為精神分裂而幻想出另一個自己，甚至在被捕之後還死心塌地的相信自己是幻想出來的另一個人，這種對人性的觀察也使後來的許多優秀電影從中受益非淺，包括《搏擊俱樂部》和《禁閉島》。

6　怪房客　1976　導演：羅曼·波蘭斯基　評分：9.1

《怪房客》告訴你人性不僅本惡，而且你無法從中逃離，雖然片中沒有開膛破肚的連環殺手，也沒有潛藏於暗處的鬼怪幽靈。但《怪房客》可能是唯一一部你在看完後，會一生中的每一時刻回想它都會覺得無比膽寒的電影。這一切皆歸結於導演羅曼·波蘭斯基在電影中展現的殘酷現實，在電影主角塔爾科夫斯基眼中，沒有人真的關心自己，他人在塔爾科夫斯基眼中代表著自私、邪惡而且永不對自己報以善意。《怪房客》中，羅曼·波蘭斯基毫無保留的貫徹了自己灰暗、對人性毫無信心的世界觀。「喜歡電影中的陰影」的波蘭斯基，讓《怪房客》像是一個循環的無間地獄。塔爾科夫斯基是現實生活中每一個人的影子，他居住的小鎮和公寓，嚴格意義上來說就是微縮版的社會投射。塔爾科夫斯基對他人的恐懼，源於自己對自我身份的疑惑。這幾乎是每一個哲學家口中都會提到的終極問題：我是誰？我從哪裡來，又要到哪裡去？波蘭斯基沒有在電影中向任何一個人發問，但他已經揭曉了答案——不管我們是誰，從哪裡來到哪裡去，我們都逃不過命運。這命運沒有出口也沒有意義，它讓你陷入他人的視線中無法躲避。我們在世界上所想要在意的事件太多，它們是他人的看法、他人的評價和他人對自己潛移默化的同化，雖然他人即地獄，但我們又根本走不出這無邊無盡的地獄。

7　魔女嘉莉　1976　導演：布萊恩·德·帕爾馬　評分：9.1

《魔女嘉莉》只有不多的兩場驚悚場面，但卻因其恐怖的深層意義，強烈的震憾力而使其成為影史最傑出的恐怖電影之一。影片以一個女孩兒的視角拍成，是「他人即地獄」的絕佳闡釋，只是與現實不同的是，女主角擁有超能力，這使她的憤怒和絕望不僅僅只停留在心理層面，而是轉換成慘烈的大屠殺，一身血水的嘉莉，其視覺上的恐怖，正是社會人與人之間恐怖關係的比喻。而嘉莉的被宗教洗腦以至走火入魔的母親，更是恐怖片最經典的角色之一，這種恐怖也是人類所自創的改變人類思想的制度的恐怖。

8　淺墳（同屋三分驚）　1995　導演：丹尼·保爾　評分：9.1

三個相親相愛的男女青年，偶然間找到了一具屍體和一箱子錢，他們的命運就此改變，有人發瘋、大開殺戒，有人背棄朋友，丹尼·保爾在他的處女作中不動聲色的講述著一個人性的故事，並悄悄的對觀眾布置著一個精心的局：《淺墳》的結局可以說是電影史上最深層次的驚悚之一，一個惟一看起來還算正常且怯懦的青年，其實是所有人中心機最深，最為老謀深算的一個，結尾，笑聲在鮮血的流淌中響起，而每個人都在這人性的脆弱和陰暗感到不寒而慄。最恐怖的是：也許這是每個人的故事。

9　午夜兇鈴　1998　導演：中田秀夫　評分：9.0

對於大部分東方觀眾而言，這可能是一部最恐怖的電影。「詛咒」，這個東方巫術文化中的元素，第一次被如此恐怖的以電影的形式展現出來，而電影所借用的製造恐怖的元素，全部是最常見的事物：錄相帶、電視機、電話鈴聲。白衣黑髮的貞子形象已成為東方女鬼的代表，與西方恐怖電影中往往出現的青面獠牙猛鬼形象不同，東方恐怖電影中的鬼怪多以陰柔形象示人，這也是東方的恐怖電影天然的擁有心理恐怖氣質的原因所在。

10　小島驚魂　2001　導演：亞歷桑德羅·阿曼巴　評分：9.0

雖然主要創意來源於《第六感》，結尾的揭示在讓人恍然大悟之後會有稍不滿足之感，但《小島驚魂》從頭至尾所造的驚悚氛圍則是遠非《第六感》可比的，妮可在這部電影裡展示了上佳的演技，她塑造的這個癲狂和母愛並存的母親形象使這個驚悚故事具有了極強的真實感。影片的情節設計也堪稱巧妙，在結局揭示真相之前，大量的細節都已做足了鋪墊，而觀眾只有在第二次重新觀看時才能完全明白。

11　禁閉島 2010　導演：馬丁·斯科塞斯　評分：9.0

《禁閉島》的人格分裂題材並不鮮見，但馬丁·斯科塞斯的表現是大師級的，在揭示出謎底之前，導演在劇情的發展中安排了大量的暗示細節，但只是成功的增加了觀眾的迷惑和驚悚，在到達燈塔之有，所有觀眾都被欺騙，相信了主人公的幻想，而最讓人震動的還是電影最後：泰德明知道服從自己編織的幻覺的結果只有死亡，但仍然無法抗拒的選擇活在幻覺之中。

風行微評：是像個怪物一樣活著，還是像個人一樣死去。他選擇了後者。 ——阿呸

12　驅魔人　1973　導演：威廉·弗萊德金　評分：8.9

西方人眼中最恐怖的一部電影，這與電影對基督教文化的觸及有關，一個延綿兩千年的宗教信仰影響了整個西方社會的構成，而當恐怖建立在對這個文化已經深入到骨子裡的熟悉感之上的時候，恐怖就變得無以復加了（這與中國觀眾往往覺得日本恐怖電影最嚇人是同一個道理）。導演表示《驅魔人》電影中的事件90%都真實發生過，而對於沒有基督教信仰的中國觀眾而言，《驅魔人》也足夠可怕了。

13　第六感　1999　導演：M.奈特·沙馬蘭　評分：8.9

一部開創先河的恐怖片，它的主題影響了後來許多的電影。影片的恐怖只在結尾，但整部電影一直所營造的脈脈溫情只是在為最後的一刻積蓄力量。和所有成功的高智力懸疑電影一樣，影片也在過程中輔墊了大量只有第二次看才會發現的伏筆。

風行微評：有的人活著,他已經死了;有的人死了,但他卻還活著。——放逐思念

14　黑天鵝　2010　導演：達倫·阿羅諾夫斯基　評分：8.9

《霸王別姬》中的經典臺詞用以形容《黑天鵝》最恰當不過：「不瘋魔不成活」——藝術家為達到藝術最高境界，只有達到物我兩忘，人戲合一之狀態。到最後觀眾才理解到，一切驚懼都是心魔，一切傷害都只是內心的掙扎，和阿羅諾夫斯基的前部作品《摔角手》一樣，本片仍然是探討一個分裂的表演者的內心世界，也和一切高級的驚悚電影一樣，《黑天鵝》面對的是人性中的幽暗之處。

15　恐怖角　1991　導演：馬丁·斯科塞斯　評分：8.8

驚悚電影中最嚴肅和豪華的創作陣容，電影社會學家馬丁·斯科塞斯與最偉大的男演員之一羅伯特·德尼羅聯合打造，而片中的大部分恐怖都來自於德尼羅的表演，他塑造的從文盲到文青最後自以為上帝附體的恐怖分子讓人不寒而慄，恐怖角的所有驚濤駭浪的衝擊力都及不上德尼羅那無比真誠的邪惡表情。

16　致命ID　2003　導演：詹姆斯·曼高德　評分：8.7

本片開始時尋常的禁閉殺人路線，但其情節越來越玄，正當觀眾對這一殺人事件的真實性產生懷疑的時候，電影才揭示出真相，其實殺人的空間只存在於罪犯的腦海之中。《致命ID》將心理學理念與傳統的恐怖電影手法相結合，既始終令人陷入恐怖懸疑氣氛之中，又在揭示出謎底之時給人以智力上的快感。

風行微評：最邪惡的靈魂往往表象最無害，隱藏得最深。——子期

17　美國精神病人　2000　導演：瑪麗·哈倫　評分：8.6

在「佔領華爾街」運動如火如荼的今天重溫這部電影頗有現實意義。一個有著雙重性格的華爾街經理人，白天風度翩翩，夜晚殺人無算。「化身博士」式的科幻寓言正是這種人性的矛盾的絕佳暗喻。正如美國評論所說：「在這個世界裡，衣服比皮膚更重要，財富比血液更重要，靈魂的探究只能靠刀子、斧子和鑽頭。」

18　斷頭谷　1999　導演：蒂姆·波頓　評分：8.6

德普在片中飾演一位科學偵探，而這個身份的設定是為了「反科學」的主題而服務的。最終科學無法解釋的怨魂蒙召喚破土而出，大開殺戒。《斷頭谷》的經典並不僅在於其恐怖手法，而更多在於其美術上的成就，其哥特風格的前工業時代世界和魔法世界極好的營造了幽暗神秘而恐怖的氣息，最終無頭騎士終於得到頭顱，在召喚的命令下對德普等人展開追殺的段落也緊張的足以讓人窒息。

19　心理遊戲　1997　導演：大衛·芬奇　評分：8.5

「心理遊戲」的譯名很恰當，因為本片的基礎是心理學，即通過心理學，可以準確的預測人的行為。大衛·芬奇成功的將觀眾代入到麥可·道格拉斯所飾演的角色之中，一起受著一個詭異的遊戲的愚弄，一次次的意外，一次次的驚喜，不到最後一刻不會猜出結局。

風行微評：「從前我是眼瞎的，如今能看見了！」開眼的過程竟能這樣跌宕起伏。看著看著，便覺得就這樣了的感覺，然後發覺原來他還能轉變。好吧，猜得了結局，卻不知過程。——龍飛

20　剃刀邊緣　1980　導演：布萊恩·德·帕爾馬　評分：8.5

布萊恩·德·帕爾馬致敬希區柯克的誠意之作，當然時代不同，希區柯克需要用技巧避開審查，而帕爾馬此作的色情意味，對女性角色的塑造卻遭來女權主義的一片罵聲，雖然多處情節都可看到《精神病患者》的影子，但帕爾馬的再創作無論是情節還是技巧上都頗有新意。而希區柯克所謂「金髮美女最適合被謀殺，金色的頭髮，白色的皮膚，鮮紅的血，多麼美啊！」也在帕爾馬的彩色電影裡被實現得更加貼切。

21　大白鯊　1975　導演：史蒂芬·史匹柏　評分：8.5

史匹柏後來反省道：這是一部卑鄙的電影，它的每個鏡頭都經過了精心的設計，其目的只有一個：帶來最大的恐懼

22　危情十日　1990　導演：羅伯·萊納　評分：8.5

史蒂芬·金原著的驚悚電影每部都是精品，但這一部是最特別的——驚悚竟然來自於真心熱情的粉絲，金也許有過類似經歷？

23　亂步地獄　2005　導演：實相寺昭雄　評分：8.4

由四個故事組成，其中《鏡地獄》一段最通俗也最具深意，一個人因入魔而殺人，其原因竟是因深愛某物，也許最完美的愛並不是人與人之間的.

24　白絲帶　2009　導演：麥可·哈內克　評分：8.4

「一群德國少年的故事」，影片的副標題闡明了內在的含意，電影並無一個恐怖鏡頭，但對歷史與人性的聯想卻讓人驚恐。

25　女巫　1990　導演：導演：尼古拉斯·羅格　評分：8.4　這部電影當年曾在中國播放，一夥巫婆開會要將所有兒童變成老鼠，其恐怖片加兒童片的風格培養了不少粉絲

26　寂靜嶺　2006　導演：克裡斯多夫·甘斯　評分：8.3　由PS遊戲《寂靜嶺》的鐵桿粉絲克裡斯多夫·甘斯拍攝，成為多年來唯一一部成功的遊戲改編電影，無論商業和口碑

27　第九道門　1999　導演：羅曼·波蘭斯基　評分：8.3　波蘭斯基與德普合作的超現實驚悚電影，也是波蘭斯基少有的脫離現實世界且強調畫面的藝術美感的作品

28　水果硬糖　2005　導演：大衛·斯雷德　評分：8.2　一部讓人在最後感到十分解氣的電影，一個未成年的小女孩，以她的高智力布局，為朋友報仇，故事設計的十分精巧

29　兇兆（天魔）　1976　導演：理察·唐納　與《羅斯瑪麗的嬰兒》的主題類似：撒旦借人間生下他的孩子，以為上帝之敵，而撒旦之子被普通人收養，逐漸帶來種種恐怖，不過本片的驚悚主要在感官層面　8.2

30　迷霧　2007　導演：弗蘭克·德拉邦特　評分：8.2　史蒂芬·金的這部改編電影引發了關於宗教與政治的爭執，迷霧具有很強的象徵性，但最有爭議的還是電影的結局

31　睜開雙眼　1997　導演：亞歷桑德羅·阿曼巴　評分：8.2　最特別的科幻電影之一，到最後才揭示出所有驚悚細節的來源，而驚悚也轉化成了至深的感動

32　後窗　1954　導演：阿爾弗雷德·希區柯克　評分：8.2　希區柯克最經典的驚悚電影之一，希氏營造的戲劇張力在半個世紀後仍令人投入，不會唱歌，靠當飛行員贏得將軍銜的詹姆斯·斯圖爾特領銜演出的文藝部分也非常耐看

33　妖夜荒蹤　1997　導演：大衛·林奇　評分：8.2　一個男人收到一盤自己砍殺妻子的錄相帶，大衛·林奇的世界裡，真實、夢幻、象徵種種交織在一起，但主題多為人性的醜惡

34　迷魂記　發958　導演：阿爾弗雷德·希區柯克　評分：8.1　一部以恐高症和易容術為主題的懸念電影，希區柯克開創的以鏡頭營造眩暈效果的手法已成為經典，多次為後人模仿

35　咒怨2　2003　導演：清水崇　評分：8.1　日本驚悚片通常使用中國畫式的留白手法，用方寸之地突顯天地之寬，其中餘下的空間讓觀眾自行想像，咒怨2代表了這種美學

36　鬼鏡　2008　導演：亞歷山大·阿嘉　評分：8.1　以鏡子營造恐怖的電影很多見，蓋因鏡子本身常見而又具有神秘感，《鬼鏡》是其中出色的一部，也是具有較深意義的一部

37　生人勿進　2008　導演：託馬斯·阿爾弗萊德森　評分：8.0　老人陰森恐怖，卻是個無辜的贍養者。天真無邪的小姑娘，卻是個蒼老的吸血鬼。小男孩代替了老人，多年後他也會被新的男孩所替代

38　異次元殺陣　1997　導演：文森佐·納塔利　評分：7.9　幾個人在一覺醒來之後，發現自己身處於一個由無數方形空間構成的迷宮中，這個以數學和社會學為基礎的電影系列共拍了三部

39　極度深寒　1998　導演：史蒂芬·索莫斯　評分：7.9　海怪大戰僱傭軍戰士，雖然劇情簡單到底，不過電影表現殺戳與恐怖的氛圍倒是深得B級恐怖片的精髓

40　恐怖遊輪　2009　導演：克里斯多福·史密斯　評分：7.9　一個自己不斷的殺死另一個自己，來保證現在的自己存活於世。希臘神話的最好恐怖片版本，女主角因為犯錯而無盡受無法逃脫的輪迴，如西西弗斯一樣永遠受著重複之苦

41　鬼來電　2003　導演：三池崇史　評分：7.8　媽媽渴望得到別人的關注，她是鬼。女兒死於媽媽的病態心理，她是鬼。一個悲慘的故事總是源於孤單和難以溝通，最後媽媽和女兒的和解，人性化的給了電影一個結尾

42　驚聲尖叫　1996　導演：韋斯·克雷文　評分：7.6　整個系列沿用一個模式，面具殺人狂。面具代表的是認識而又熟悉的人，帶著這個疑問，看著面具人一次又一次侵入別人家裡

43　鬼怪　1997　導演：斯坦·溫斯頓　評分：7.6　為麥可·傑克遜量身打造的恐怖音樂劇，一代巨星的離去使這一作品也成為不可再得的經典

44　鬼娃新娘　1988　導演：湯姆·霍蘭　評分：7.6　西方「兒童恐怖片」中的代表作品之一，已成為一個經典的恐怖系列，華人導演于仁泰也憑藉其中的一集在美國站穩了腳根

45　死神來了　2000　導演：黃毅瑜　評分：7.5　電影給了主角一些預兆，讓她以為能夠憑藉人的力量去逃脫應有的儀式。可就在逃脫儀式中，死亡張開它的大網等著。也許正是努力導致了最後的結果

46　食人族大屠殺　1977　導演：託比·霍珀　評分：7.5　《女巫布萊爾》的祖宗，這部偽紀錄恐怖片的恐怖有一件事可以說明：它因為過於真實而被義大利警方懷疑是真實的

47　鬼玩人　1981　導演：山姆·雷米　評分：7.4　山姆·雷米還未以《蜘蛛俠》進入一線之前拍攝的經典B級恐怖片，其手法對後來的恐怖電影產生了深遠的影響

48　1408號房間　2007　導演：米凱爾·哈佛斯特朗姆　評分：7.4　在一個幽閉空間內以一個科學主義者的崩潰，混搭以各種恐怖手法，製造出讓人壓抑至極的連場恐怖

49　鬼娃娃花子　1995　導演：松岡錠司　評分：7.4　東方的兒童恐怖電影，以東方的文化和倫理為基礎營造的恐怖，也是最具感官感怖的東方電影之一

50　女巫布萊爾　1999　導演：丹尼爾·米瑞克　評分：7.3　三個演員，兩臺手提攝影機拍成的恐怖片，偽紀錄片式恐怖電影的回潮之作，也是史上投資回報率最高的電影之一

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