一江春水向東流電影一句話概括（一江春水向東流上）

2023-06-12 02:47:42

昨晚睡前，翻看小視頻的時候聽到了一首幾十年前的老歌，朱曉琳的《月兒彎彎照九州》，曲調悠揚，思緒百轉千回。據悉當年這首歌賣出了260萬盒磁帶的銷量，可謂紅極一時。這首歌的出處正是中國電影史上史詩級的經典電影《一江春水向東流》。

以前讀書的時候拿光碟看的，還記了觀影筆記，昨天有了解了一下電影的幕後故事，可感可嘆。

這部電影的導演是雲集了當年紅極一時的明星，如白楊，陶金，舒繡文，上官雲珠等。創下了解放前最高上座率的記錄。導演是蔡楚生和鄭君裡。讓我們來看看影片講述了個什麼事兒？

上世紀30年代的上海順和紗廠，女工素芬（白楊飾）與婦女夜校教員張忠良（陶金飾）漸生情愫。張忠良為宣傳抗日，給義勇軍募捐，引起紗廠溫經理的不滿。二人喜結連理之後，1937年7月7日，素芬誕下個兒子。張忠良為子取名抗生。

但是就在不久之後，抗戰全面爆發，張忠良因參加救護隊離開了上海，與親人告別。一九三八年，婆婆（吳茵飾）帶素芬和抗生回到丹陽鄉下。但是鄉下也不太平，被日寇侵佔。

張忠良弟忠民（高正飾）不肯做走狗，和教師婉華參加了抗日遊擊隊，上山打起了遊擊。 一九四零年，父親因向日寇要求減少徵收糧食，被侵略者吊死。

素芬只得帶兒子隨婆婆回到上海，到了難民事務所，以對忠良的思念和期盼為支撐，在苦難中掙扎求生。

張忠良在參加抗戰過程中歷盡磨難，憑藉自己的機智在南京大屠殺中倖存下來，好容易逃出到了重慶，但無依無靠，為生活所迫，他去找在抗戰前認識的溫經理的小姨王麗珍（舒秀文飾）。

已成交際花的王麗珍在乾爸龐浩公的公司裡給張忠良找了份工作。漸漸地，張忠良經不起墮落生活的誘惑，迷失自己，終於和王麗珍結了婚。張忠良當上了龐浩公的私人秘書，終日來往穿梭於上層社會的人群中，將素芬等早已拋置腦後。

另一邊，這時，素芬和婆婆則過著艱難的生活。

1945年，日本投降，素珍還盼望著得到丈夫的消息。

張忠良和王麗珍先後回到上海，住進麗珍表姐何文豔（上官雲珠飾）家。就在王忠良與文豔廝混時，走投無路的素芬歪打正著被招入文豔家幫傭……

何文豔舉行的晚宴上，素芬認出了丈夫張忠良，當她說出真相時語驚四座。

後來素芬收到張忠民的來信，張忠民已與婉華結婚，並祝兄嫂全家幸福。這時，素芬才將實情告訴婆婆。

張母找到兒子，當面痛斥忠良，但懦弱的張忠良仍不悔改，素芬萬般無奈，投河自盡了……

張忠良——從劇情上來看，張忠良真的是愧對這個名字。

能夠參加抗戰，至少對國家的初心是忠的。

與素珍一開始的愛情，也算是忠的。

但是時過境遷，紙醉金迷之後，一個成年人的防線卻如此脆弱不堪。

結局，素珍的死是不幸運的。

但是，用生命的代價，能不能換來張忠良這類渣男的覺悟呢？

今天看了《我和我的祖國》，陳凱歌導演的故事《白晝流星》，迷茫落魄的一對少年流浪兄弟沃德樂 （劉昊然飾）和哈扎布（陳飛宇飾演）在遇到退休扶貧辦主任老李（田壯壯飾） 後，他們的生活悄然發生了變化。哈扎布看著小羊羔身體虛弱，想幫它站起來，老李對哈扎布說「你得讓它自己站起來，不可能扶一輩子」。

這是扶貧的真相，也是人性的真相。

一個人骨子裡的墮落是任何人都無法救贖的，

就好比，你永遠無法叫醒一個裝睡的人。

所以張忠良能夠覺悟，大家心裡是有答案的。

二、問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流——淺析本片的藝術成就

01、小人物反應特定時代的風貌

影片分為《八年離亂》和《天亮前後》上下兩集。將抗戰前後十多年的歷史，濃縮在一個普通的平民家庭裡，通過這個家庭破碎的生活和情感的悲歡離合，細膩的刻畫出當時的社會景觀。

那滾滾而去的江水向人們講述著一個令人嘆息的故事，她低吟淺唱著：

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

影片以抗戰時期一個家庭的悲歡離合為主線，真實生動地反映了抗日時代的風貌。通過素芬的形象表現了廣大人民中國人民在抗日期間的艱苦奮鬥爭，而張金良則是由熱血青年蛻變腐化分子的典型影片。

以不同性格的人物曲折變化的情節抒情質樸的風格，反映出當時廣大人民尤其是生活在淪陷區的群眾的心緒與願望，把揭露的矛頭對準統治當局的腐朽和社會的黑暗，被譽為「中國我電影發展裡程上一隻指路標」。

蔡楚生鄭君裡合作導演他以極其高度的思想和藝術成就，成為中國電影在藝術史上走向成熟的一個裡程碑。

02、月亮——運用中國古典文學創作中的對比呼應等藝術手法

這就構成一種深沉的意境，具有濃鬱的中國民族特色。

如月亮的多次出現：

張忠良和素芬戀愛時，情定月亮；

張忠良和素芬兩人在月下分離；

張忠良做苦役時，回想起兩人月亮下的定情；

張推開王麗珍看月亮猶豫動搖；

素芬遙望月亮，四年張忠良，看到烏雲有不祥之感；

烏雲遮擋月亮，迎來暴風雨，表示張忠良的變心。

忠良，忠良，不忠，不良，真是愧對這個名字！

03、喜劇性結構框架下複雜的人物關係

影片取得巨大成功與他的藝術表現分不開，採取典型的戲劇是敘述結構情節完整曲折發展脈絡層次都非常清晰。

在這種戲劇性結構框架中，他又濃縮了眾多的人物和複雜的人物關係，把戲劇式電影具有的以線性結構為核心的基本特點，與敘事過程中幾條相對獨立的情節線索的共同推進融合在一起，形成了一種有高度藝術概括力的結構方式。

影片沒有結構時間的交叉跳躍，卻並未忽視電影時空表現的巨大潛力。

情節的推進從一開始就有條不紊的一步步走向結局，它能夠成為影戲傳統成熟的標誌，還在於它能把電影藝術技巧的運用與影片的內容表現成功的結合在一起，並運用富有表現力的銀幕視聽形象進行定敘事。

但這部影片反映了影戲電影的共性不足。有時把注意力過於集中影片的情節敘事，特別是關注於利用情節的突變煽動觀眾的情緒起伏，而對電影視聽形象的更豐富表現的潛力的挖掘顯得不夠。

瑕不掩瑜，這部影片值得在中國電影史上留下名字。

文章太長，這一篇主要從電影的劇情內容、人物和藝術成就等方面進行講述和鑑賞。

歡迎夥伴們繼續查閱下一篇，講講這部經典影片的幕後故事：《一江春水向東流》下|臭龍蝦、臭汙水，最窮劇組成就最經典影片

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