張愛玲傾城之戀最後結局(重讀傾城之戀美滿結局)
2023-06-12 02:40:22 2
看完《傾城之戀》後,多數人會長舒一口氣,為「城池傾覆」後,白流蘇和範柳原的最終結合。在我看來,這個看似圓滿的結局下,卻是白、範兩人蒼涼人生的直接體現。@夏子墨
作為張愛玲最膾炙人口的小說之一,《傾城之戀》講述了一對在愛情中錙銖必較的男女——白流蘇和範柳原,不停地與對方周旋博弈,最終因為戰爭時局而步入婚姻的故事。
從繁華上海回來的白流蘇,剛從一場舊式傳統婚姻中逃脫。她的丈夫是一個典型的富家紈絝子弟,他性格暴躁、放蕩淫奢,流蘇不能忍受,與之離婚。白流蘇帶著財產被哥嫂接納。七八年後,流蘇的錢財被「吸血鬼」般的哥嫂花完,哥嫂想把她掃地出門。碰巧這時前夫病死,哥嫂讓她回婆家守孝,流蘇一時間看淡世態炎涼。
在機緣巧合下,她認識了瀟灑多情、遊戲花叢的華僑範柳原。此時的白流蘇深味寄人籬下的苦楚,決定賭上自己的婚姻,她不惜遠赴香港,想要徵得範柳原的愛情,並且想要和他結為夫妻,想擁有合法的婚姻地位。但是,作為情場老手的範柳原卻放蕩慣了,不想被婚姻套住。於是,兩個各懷目的的情場高手,不停地周旋、鬥法。白流蘇到底禁不住和範柳原的博弈,看似輸得一敗塗地,範柳原準備離開香港之時,日軍開始轟炸淺水灣,他在生死關頭折回保護白流蘇。兩人終於吐露真心,確定彼此心意,許下了諾言。
本文將從男女主人公個人命運的悲劇色彩、當時社會環境中的價值衝突,這2方面來解讀這部作品的獨特之處和魅力所在。並且在本文的第3部分,我將結合男女主人公的愛情觀,談談女性在婚姻方面的生活啟示。
01不管是白流蘇還是範柳原,都有著多舛的命運,他們呈現的不僅僅是僵死化、程式化的生活,還有在個人成面上被否定的價值觀念,這與作者張愛玲的文學底色有關。在《傾城之戀》中,主人公們的個人命運,註定是悲劇性的。① 白流蘇的命運底色是悲涼的,源自她不幸的婚姻和寄人籬下後的世態炎涼。
張愛玲曾在《傾城之戀》的最後寫到:「傳奇裡的傾國傾城的人大抵如此,處處都是傳奇,可不見得有這麼圓滿的收場。」
白流蘇有一段失敗的婚姻,在講究門當戶對的過去,作為柔弱的書香門第的小女子,並不能左右自己的愛情。她的丈夫嫖娼納妾,視女人為手中玩物,並且性格喜怒無常,白流蘇經常受到他的欺辱。不堪忍受的白流蘇,終於與丈夫離婚,她只能去投靠哥嫂家。哥哥和嫂子接納了她,因為她所帶來的財產。七八年後,哥哥和嫂子用光了白流蘇的錢,開始不停地嫌棄她。
一個舊社會的離婚的女人,尤其是像白流蘇這樣受過「三從四德」教育的女人,在面對丈夫的虐待和親人的兩面三刀時,是痛苦的、無計可施的。作為傳統的「大家閨秀」,白流蘇面臨的不僅僅是世俗的審視,還有周圍人的流言蜚語和不和善的眼光。她的生活是單一的、僵化的、死板的,沒有色彩的。
這就是註定了她的命運底色,悲涼中帶著死寂,不幸的婚姻讓她遍體鱗傷,而親人的冷漠更讓白流蘇看盡世態炎涼。
傾城之戀劇照
② 看似瀟灑多金的範柳原,在人物的最終命運走向上,也展現出了其命運的悲劇性。
範柳原出生在一個富裕的家庭,父親是南洋商界的巨擘。這位花花公子經常流連於各種聲色犬馬中,他看似多情,卻最是無情。終於,他遇上了白流蘇——一個可以傾城的女子。一開始,範柳原被白流蘇身上古典的東方風韻吸引,也為她姣好的面容和風姿。
暫不說之後男女雙方的博弈,就範柳原而言,從小跟著父親身後,就看過了不少的阿諛奉承、溜須拍馬,面對世間人的醜陋、無趣、庸俗,他宛然像是一個「隱藏的鬥士」,用一種上帝視角看著世間的眾人。範柳原身上的叛逆精神,促使他比誰都要冷靜,無論是面對各種誘惑,還是面對白流蘇。在放蕩多情的外衣之下,他寬闊的思想深度,吸引著白流蘇。同此同時,他又是一個孤獨者,孤獨地看著一切,就如同他孤獨地尋找著真愛。
從他一出場,就不停地輾轉各地,亦如他在許多女人之間輾轉,他貪戀她們的美色,卻無意與她們牽扯一生。這就是範柳原的無情,也是他「流浪」人間,放浪形骸的原因之一。他的無情,帶著對舊社會囚禁在婚姻牢籠中女性的強烈諷刺,並且以一種調侃的意味,與這市儈的人世間進行反抗。
但在當時,在虛無的世界中,這種鬥爭是無意義的,他最終還是向白流蘇低下了頭。因此,看似瀟灑的範柳原,也有放不開的東西,是情也好,是愛也吧,婚姻與他不過是束手束腳的牢籠,像是浮萍漂水,他最終也走向了最不願的結局。
③ 這也與作者張愛玲創作作品的文學基調和小說底色有關,這是她對人生世情的深度化解剖。
作家王安憶曾如此評價《傾城之戀》:「她有足夠的情感能力去抵達深刻,可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結果,這結果太沉重,她是很知道這分量的。於是她便覺攫住自己,束縛在一些生活的可愛的細節,拼命去吸吮它的實在之處,以免自己再滑到虛無的邊緣。」
張愛玲的作品的確如此,連她都評價:
「我發覺許多作品裡力的成分大於美的成分。力是快樂的,美卻是悲壯的,兩者不能獨自存在……我是喜歡悲壯,更喜歡蒼涼。」
故事的結局,總是「不問也罷」。
事實上,作為沒落貴族的張愛玲從小便深深體味到這樣的蒼涼。對人生有了更為深刻的剖析,張愛玲作品的底色就此染上了一種蒼涼,這是人在特定歷史環境和歲月中的失落感,也是對當時時代精神的反抗。
這種悲劇色彩貫穿了張愛玲的所有作品,也為那時的文壇奠定了獨屬於張愛玲風格的基調。她用冷靜的文筆,把這一場「傾城之戀」寫得盪氣迴腸、繾綣動人。
傾城之戀劇照
02在當時的社會生活背景下,西方文化湧入、迸發與中國傳統文化展開激烈交鋒的時間點,恰好也暗示了白流蘇與範柳原的愛情和價值觀念的衝突。① 舊社會對女性的道德束縛,大環境下的長期壓迫,是白流蘇對婚姻執著的外在原因。
跟當時的大多數舊時代女性一樣,白流蘇生在「書香門第」,她守舊卻有知識。所以,她才接受了「父母之命、媒妁之言」的婚姻,接受了那個讓她生死不得的丈夫。
在第一段婚姻中的不幸,讓白流蘇拼命掙扎,但是作為白流蘇的娘家——白家,即便是已經敗落,也固守舊式規矩,任由白流蘇受罪吃苦。
白家的守舊,讓白流蘇失望不已。第一段婚姻失敗,也是白流蘇逆來順受的性格所致,因為在白公館看來「三從四德」是最需要遵守的倫理綱常,這是每一個白家人的宿命。接受舊社會對女性的道德束縛,也應該是白流蘇理所當然的事情,無需爭論。
可是,白流蘇不願固守陳舊的觀念,也不願被關在舊式婚姻的牢籠中桎梏不得前進。封建舊式婚姻催生的憤懣,加之哥嫂的「落井下石」,自己年華不再,讓白流蘇向外求救,尋求依靠。
她從逆來順受,到勇敢反抗,進行了強烈的心理鬥爭。白流蘇拒絕為前夫奔喪,聽從徐太太的介紹,重新追求婚姻,與範柳原結緣。骨子裡不肯低頭的性格,不願用自己大好青春換一個空洞的人生,大環境下的壓迫,才是白流蘇向外尋找婚姻和依靠的主要原因。
② 新思潮的文化湧入和薰陶,對人性本身的自我呼喚,成為了範柳原生活態度,也造就了他的內在性格。
白流蘇根深蒂固的家庭觀念影響著她的婚姻觀,促使她不得不尋求一個依靠。範柳原則是長期在國外遊戲人間,加上早年的特殊經歷,這也是致使他與白流蘇「愛情博弈」的原因。
一個在寂寞中想尋求人生真愛的少爺,一個受過新思潮、新思想影響的富家子弟,他與白流蘇相遇。他的鳳儀,打動了她。自此,也就拉開了一場「傾城之戀」的序章。
張愛玲的高明之處,就在於她沒有直接去表現範柳原這個人物的「寂寞」和「真實內心」,而是將他的心聲藏匿於那一層放浪不羈的外表之下。
範柳原看似是花花公子,但這只是他的一層保護色,也是他經歷過新思潮的國外生活,看過人間的趨炎附勢後,內心生發的自我呼喚。範柳原他追逐人生的快意灑脫,他多情於眾多的女人,卻有分寸,有界限。而白流蘇的出現打破了這一平衡。範柳原長期的國外生活背景,被婚姻束縛的不自由感,成為他搖擺不定、拒絕婚姻的原因。這也是他內在性格受外界驅使的最直接體現。
③ 主人公的價值衝突,也是張愛玲自我本身對人生悲劇意識的探索。正是因為特定環境下的觀念不同,才讓《傾城之戀》具備了蒼涼的底色。
除了男女主人公的個人命運,作者張愛玲的人生經歷也為作品《傾城之戀》鍍上了一層縹緲憂傷的底色。這與張愛玲早年的經歷和愛情的破滅有關。
在新舊價值觀念衝突的背景下,作品便具備了蒼涼的氣度。張愛玲的作品中,往往帶著她獨特的女性細膩,有著充滿悲劇意識的人文關懷,還凝聚著她生活的縮影。
當繁華的過往成了浮萍漂水,張愛玲貴族後裔的身份,成了她少年不幸福的原因。父母因為各自追求不同、價值觀念的衝突,讓他們的感情破裂。張愛玲小時跟著父親生活,因為父母失和,致使她更加敏感憂傷。而後,與胡蘭成的那場相識、相知、相戀,更是耗光了她對愛情的所有期待。那是一場失敗的婚姻,那是一段不願回首的過往,這些都豐富了張愛玲對愛情、對生活的認知和理解,她能用自我特殊的方式,展現自己所看到的人間。
另外,張愛玲尤其喜歡《紅樓夢》,受它的影響,看張愛玲的作品,總會在熱鬧之後生發出無盡的蒼涼感,這是張愛玲文風中被窺探到的人生。
下面,我將從主人公的命運軌跡出發,結合彼此不同的愛情觀,談談女性在婚姻方面的生活啟示。在《傾城之戀》中,白流蘇和範柳原兩人的命運共同點,都是悲劇性的。這源自作品本身的「蒼涼感」,也是張愛玲的個體經驗、對現實社會生活的認識,將這樣的「蒼涼悽愴」注入文風中,形成了獨樹一幟的文學魅力。
在普通人裡尋找傳奇,在傳奇中尋找普通人,一直是張愛玲作品的本質特點。這之中,對女性人生價值的獨特性思考,也成為了《傾城之戀》乃至她其它作品的另一主題。
傾城之戀劇照
① 面對愛情,女性要勇於追求,活出自我。
看到《傾城之戀》中的白流蘇,她是舊式的,卻在人生逆境之時,勇敢地邁出了她的腳步。
女作家蘇青曾這樣評價張愛玲的《傾城之戀》:「這是一個懦怯的女兒,被家人逼急了才幹出來的一件冒險的愛情故事。」就像她說的那樣,《傾城之戀》「不會燃起火把洩儘自己胸中的熱情,只會跟著生命的胡琴咿咿呀呀如泣如訴地響著。」
所以,作為當代的新女性,有著獨立人格和自我追求,這才能跟愛情平等對話。畢竟,愛情是兩個人的事情,勢均力敵的愛情,也就提高了對女性的要求。
在愛情中,學會釋然,學會更加成熟地去面對這其中的變故,這是一件不容易的事情,也是女性為自我做出的成功保障。
傾城之戀劇照
② 在婚姻中,學會自我成長,讓女性更加有底氣。
白流蘇的婚姻是不幸的,可她又是幸運的,因為她遇到了範柳原。因為她對婚姻的再次渴望,對生活的底層情感需求,促使她不斷地去完善自我,費盡心機地與範柳原這個花花公子周旋,這是她自我的成長。
反觀,白流蘇的母親,白公館的女人,一輩子都是唯唯諾諾,以夫為天。這也是新舊思想的不同,對自我人生命運的不敢改變。
只有在婚姻家庭中,尋找到最好的自我和定位,才能更有底氣地面對生活和周圍的一切。不斷地去提升和改變,這是一個長期的過程,也是一個必須經歷又十分痛苦的過程,但是,結果是欣喜的、出人意料的。
作家張小嫻說:「好好愛他,然後,也要好好生活,留住一個人的,從來不是卑微,而是活的出色和獨立。努力成為一個任何人都很想愛上的女人。」
所以,在婚姻中,學會自我成長,女性會更加有底氣、有話語權。
結語:在愛情面前,人人都是平等的,卻又是不平等的,因為深愛,才讓自己「變得很低很低,但心中,都是歡喜的。」白流蘇也好、範柳原也好,都在他們自我的博弈中收穫到了愛情,儘管這之中的代價,是人生無盡蒼涼。但我們都要心存美好與期待,在愛情或是婚姻中,活出自我、贏得底氣,這才是最好的方法。,