蔣碧薇對徐悲鴻報復（蔣碧薇徐悲鴻外遇後）

2023-09-23 13:28:44 1

蔣碧薇旗袍多印花樣式

1933年夏天，徐悲鴻去上海為張大千祝壽，幾天後回到南京家中時，眼前的景象讓他傻了眼，他甚至懷疑自己走錯了家門。

一年前，這座位於南京傅厚崗4號的新居落成時，他曾在院中種植了100棵紅楓樹苗，不承想出門才幾天時間，這些紅楓竟被人連剷除燒毀。

代替一大片楓樹林的，是松、竹、梅、李等觀賞植物，地面還被鋪上了草坪，草坪上撐著兩把巨型遮陽傘，傘下擺放著西式的圓桌和藤椅。

徐悲鴻寂寂地立在院中，熾熱的太陽汩汩地吸吮著他的身體，仿佛要把人身上的水分全部喝乾，人成了金色的枯葉子，輕飄飄的。

是的，那一定是他的夫人蔣碧薇幹的，除了她，還能有誰？

蔣碧薇與徐悲鴻溫馨合照

悲憤交加之時，蔣碧薇滿面春風地迎了出來。

「你回來了，朋友們都說我們的院落與公館風格不大協調，依我看也確實不搭，趁你出門，抓緊命人改造了，別影響了你的創作才好。」

對徐悲鴻來說，妻子的話簡直刺耳，比整個夏天的蟬聲還要令他心煩意亂，他冷著臉，繞過了迎面的妻子，默然走進了自己的畫室。

餘光交錯的瞬間，蔣碧薇的臉上露出了一絲不易察覺的冷笑與自嘲。

徐悲鴻獨自呆坐在畫室裡，緊咬著後槽牙，望著桌上灰白的宣紙，憤怒、怨恨、掙扎，像一個個復活的屍體，在一片灰白上張牙舞爪。

他猛地站起身，揮筆寫下了三個大字——無楓堂，並在落款處，印上了自己從未公開過的私章「大慈大悲」，此後他的住處便叫「無楓堂」。

蔣碧薇穿印花旗袍，倚靠樹旁

很多人不懂徐悲鴻，楓樹都沒有了，又何必突出「無楓」的齋號呢？

人們不知道的是，他恰恰是在用這種方式，表達著自己對婚姻和愛情的態度，而「無楓堂」和「大慈大悲」，也見證了中國現代美術史上的一場「不倫之戀」。

1917年，18歲的蔣碧薇與22歲的徐悲鴻一見鍾情，那時的蔣碧薇已有一段門當戶對的包辦婚約，男方是蘇州望族查家的公子查紫含。

作為一個自由奔放、天生麗質的知識女性，蔣碧薇對自由戀愛充滿了嚮往，而徐悲鴻年少英俊，才華橫溢，無疑點燃了她追求愛情的勇氣。

儘管他家境貧寒、漂泊不定，但她願意將自己的全部都交給他，沒有什麼憑藉，她為人奔放、熱烈，對愛情更是奮不顧身。

徐悲鴻

在向父親提出退婚的要求無果後，蔣碧薇毅然決定逃婚，跟隨徐悲鴻東渡日本，富家女與窮小子私奔的故事，在中華大地再次上演。

可以想像，蔣碧薇的「出逃」給蔣家帶來了極大的麻煩，她不是不知道，她只是身不由已，愛上徐悲鴻，像是一場她註定要歷的劫。

上了船，出了海，冷風打在臉上，凜冽的，像被風蝕的蒼老地殼，一片一片碎裂開來，而一對有情人卻將其看做是脫胎換骨的重生。

誠然，不是每個私奔的故事都能活成美麗的愛情傳說，海風荒腔走板地嘶吼在耳畔，這世間的愛情，總是說不盡的蒼涼。

二人來到日本後，蝸居在一家破舊的旅館中，對於蔣碧薇來說，這裡的一切都是新的，新的生活，新的貧窮，新的漂泊……

徐悲鴻西裝革履

儘管如此，擁有愛情的滋潤，兩個年輕人依舊樂在其中，徐悲鴻是一個藝術家的坯子，他欣賞一切美好的東西，而她只欣賞他。

那時的徐悲鴻迷上了日本仿製原畫，幾乎到了如痴如醉的地步，見到喜歡的畫作，就會毫不猶豫地買下來，他雖窮，買畫卻大方得很。

為了滿足愛人的喜好，從小錦衣玉食的蔣碧薇只得節衣縮食，她放棄了漂亮的衣服、鞋子，心甘情願地享受和他一起吃苦的幸福。

顯然，愛情和幸福都是「身外之物」，不能當飯吃，而彼時的徐悲鴻，造詣和名氣還遠遠不夠，畫作也始終無人問津。

不到半年時間，錢花光了，二人也變得窮困潦倒，現實給這對有情人上了第一課：幸福是要建立在「麵包和牛奶」基礎之上的。

徐悲鴻穿黑色長袍作畫，身形蕭條氣質卓然

走投無路的蔣碧薇不得不回國向父母求助，對她來說這是一個艱難的決定，當初私奔就沒打算回去，誰承想，現實永遠比說教更殘酷。

可憐天下父母心，眼看生米煮成了熟飯，蔣家心疼女兒，只得接受了徐悲鴻，好在這個窮小子還有一些才氣，倒也沒辜負嶽父嶽母的期望。

兩年後，在康有為的幫助下，徐悲鴻拿到了公費留學法國的資格，他決定帶妻子一同前往巴黎，在歐洲的藝術中心，一起接受藝術的薰陶。

有了政府的資助，徐悲鴻順利進入了巴黎國立高等美術學院學習，而蔣碧薇則選擇了語言學校，先學習法語，後又轉學攻讀音樂。

剛剛來到異國他鄉，夫妻二人經濟拮据，又很難融入周遭的生活，那時的他們就是彼此的全部，互相扶持，互相鼓勵。

康有為

為了改善家庭生活，讓徐悲鴻專心學畫，蔣碧薇主動放棄求學，去做女工貼補家用，儘管生活艱苦，他們卻著實過了一段甜蜜的生活。

徐悲鴻沒有錢請模特，蔣碧薇就是他的專屬模特，他畫筆下妻子的眼睛裡，滿滿都是濃情蜜意。

彼時，20歲的蔣碧薇風姿綽約，氣質修養極佳，是當時留法同學中出了名的美女，善於交際的她，很快便成了歐洲留學生圈中的焦點。

相較於學術上的鑽研，巴黎的熱鬧生活更令蔣碧薇流連，而徐悲鴻則對學畫的熱愛勝過一切，一個沉醉於世俗，一個潛心於藝術，兩個人的生活向著不同的方向漸行漸遠。

蔣碧薇（左）

徐悲鴻常常在畫室一待就是一整天，這讓形單影隻的蔣碧薇備感落寞，她只得將自己投入到各種交際中，只有在熱鬧中她才能感覺到自己的存在。

兩年後，受一戰影響，巴黎的生活成本驟增，徐悲鴻夫婦移居柏林，在中國駐德國公使館的一次酒會上，他們結識了青年畫家張道藩。

張道藩同徐悲鴻一樣，也是一個學習繪畫的青年留學生，徐悲鴻在當時的歐洲畫界已小有名氣，那時的張道藩在德國旅行，聽聞徐悲鴻也在柏林，慕名前來拜訪。

然而，令張道藩始料不及的是，這次見面給他留下深刻印象的並非徐悲鴻，而是徐的妻子蔣碧薇。

那是張道藩與蔣碧薇的初見，一頭烏黑的秀髮，白皙得幾近透明的皮膚，碎花旗袍合在身上，從那墨綠色緞面上隱約能夠猜出身體的輪廓，修長，窈窕，生機勃勃，一寸一寸都是活的。

張道藩

張道潘看得入了神，蔣碧薇開朗活潑的笑聲，熱烈奔放的性格，都令他如此銷魂，她同他講話時，他能感覺到她的身子仿佛從那抹墨綠中跳了出來，直跳到他身上。

那一天，張道潘的眼神始終無法從蔣碧薇的身體上挪開，她的眼睛、頭髮、笑聲……到處都是，牽牽絆絆的。

那時徐悲鴻夫婦與張道潘都是「天狗會」的成員，這也讓張道潘有更多機會接觸到蔣碧薇，一來二去，二人成為了十分要好的朋友。

隨著徐悲鴻的名氣越來越大，出席的畫展和演講越來越多，陪伴妻子的時間也越來越少，為數不多在一起的日子，共同語言也寥寥無幾。

徐悲鴻

她對他有過抱怨，可這莫不也是她所期望他成為的樣子，她沒看錯人，他的才華是黑暗中熠熠發光的金子，可是，是什麼讓她這樣委屈？

如同一個含冤的小孩，哭了，下不來臺，聲嘶力竭也要繼續哭下去，可是他不在她的身邊，她漸漸忘了起初是為了誰而哭。

每每這時，張道潘總是會及時出現在蔣碧薇的身邊，無論是參加舞會、看電影或散步聊天，總之會讓她的孤單煙消雲散。

張道潘細膩的情感和關懷，讓蔣碧薇備感溫暖，相形之下，自己的丈夫變成了一個遠在天邊的「木頭人」。

作為一個聰慧伶俐的女人，蔣碧薇又怎會不知張道潘的心思，她不想妥協，也不想拒絕，愛情在她心中是高貴的，可真切的關懷更令她難以釋手。

蔣碧薇髮型始終沒換

蔣碧薇對這份關愛始終保持著克制，但張道潘卻按捺不住自己的情感，1926年初，蔣碧薇收到張道潘寄來的一封情意綿綿的長信。

至此，張道藩對蔣碧薇的追求被赤裸裸地擺在了檯面上，她不得不直面這艱難的選擇。

猶豫？迷茫？當然。她是一個如此熱情的女人，她熱愛這世間所有的美好，可那一個個寂寞的夜晚，她的丈夫卻不能陪在她的身邊。

經過深思熟慮，蔣碧薇最終還是婉拒了張道潘的追求，她的理智戰勝了她自己，她給張道潘回了一封信，只要他忘了她。

信封悶聲落到信箱裡，她的心也跌倒了谷底，街上都是人，烏壓壓的，卻沒有一個懂得她，眼前巍峨的公寓樓，像一列巨型的火車，正朝她轟隆隆開過來，將她的世界遮得日月無光。

張道潘打電話被抓拍

面對蔣碧薇的決絕，張道潘在極度沮喪中，與法國姑娘素珊結了婚。

儘管生活不盡如人意，但日子總要繼續下去，何況眼前的生活也沒有那樣糟糕。

1927年，徐悲鴻夫婦回國，彼時的徐悲鴻已是事業有成的畫家，隨著兒子徐伯陽的降生，一家人的生活又變得其樂融融。

轉年，徐悲鴻受聘於南京中央大學，二人在南京郊外買了兩畝地，開始修建自己的寓所。

平日裡蔣碧薇在家撫養孩子，徐悲鴻去大學授課，日子說不上多姿多彩，卻也是歲月靜好。

蔣碧薇是個離不了「熱鬧」的人，隨著孩子漸漸長大，她的交際也越來越廣，甚至仿照法國的沙龍，在家中舉辦舞會。

徐伯陽（徐悲鴻長子）

顯然，潛心於繪畫的徐悲鴻是不喜歡這種娛樂的，往往回到家中就直奔自己的畫室，夫妻二人的世界又漸漸變得疏遠。

誠然，財富與孩子可以提升婚姻的幸福感，但兩個人的幸福如果不能交叉到生活的點點滴滴中，亦是不容易長久的。

一年一年磨下來，眼睛鈍了，人鈍了，生活沒有了激情，對藝術家來說便是沒有了創作的源泉，而此時孫多慈的出現，卻讓徐悲鴻重新煥發了生機。

1930年，17歲的孫多慈報考南京中央大學中文系未果，在宗白華的介紹下，她來到美術系做旁聽生，就此成為了徐悲鴻的學生。

初見孫多慈，是在徐悲鴻的畫室裡，儘管她的相貌甜美清純，但作為非科班出身的旁聽生，孫多慈起初並沒有引起徐悲鴻過多的關注。

孫多慈學生時期的照片

在徐悲鴻眼裡，她不過是一個初出茅廬的青澀女學生，然而，經過幾次接觸，孫多慈對繪畫的悟性和天分讓徐悲鴻驚訝不已。

必須承認，男人對女人的欣賞，可能因為她的容貌、她的氣質、她的學識，而對於徐悲鴻來說，孫多慈的才華無疑更能打動他的心。

長久以來，繪畫就是徐悲鴻的全部世界，但這個世界裡從沒有過與自己靈魂契合的女人，顯然，孫多慈的出現，讓這種情況發生了改變。

作為一個情竇初開的女學生，孫多慈怎麼能夠抵擋住一代大師徐悲鴻含情脈脈的目光，二人很快便陷入了愛河。

此後，孫多慈成為了徐悲鴻油畫《臺城月夜》的畫中人，知夫莫若妻，看到徐悲鴻畫筆下的女學生，蔣碧薇如坐針氈。

孫多慈清雅氣質很是驚豔

是的，她怎麼可能不知道，當年，她不就是這樣出現在他的畫裡的？

可女人就是這點不好，太痴，在見過《臺城月夜》後，蔣碧薇陷入了深深的矛盾中，一來覺得自己的丈夫不是那樣的人，二來又覺得自己老了，留不住丈夫的心。

直到有一天，她來到學校，透過丈夫畫室的門縫，見到了畫中的佳人，見到了她的丈夫，見到了他們注視彼此時飽含深情的目光。

那一刻，她的家仿佛瞬間倒塌了，一萬匹脫了韁的野馬踐踏著破磚爛瓦，風塵僕僕，硝煙瀰漫，只覺得一陣悽惶。

沒有什麼可說的，沒有什麼可解釋的，發生了的事不就是這樣嗎？婚姻的圍城摧枯拉朽般坍塌，說起來，無盡的蒼涼。

蔣碧薇倚靠花前，旗袍照身姿窈窕

蔣碧薇去學校找孫多慈，警告她遠離自己的丈夫，可這般捍衛婚姻的行為，檢驗出的卻往往是對方更加堅貞不渝的情感。

後來，徐悲鴻刻了一方印章，印文為「大慈大悲」，「慈悲」二字恰是暗合了徐悲鴻與孫多慈的名字。

南京新居落成之時，孫多慈特意買來100棵紅楓樹苗贈予徐悲鴻，用以點綴庭院，後來被蔣碧薇得知，一氣之下命人將樹苗全部砍伐。

儘管後來在孫多慈父母的幹涉下，孫徐二人最終分手，但在這場婚姻保衛戰中，蔣碧薇的勝利卻也不那麼值得慶賀。

婚姻只剩下殘垣斷壁，婚姻中的人也苟延殘喘，由於夫妻感情的破裂，徐悲鴻與蔣碧薇開始了長達多年的分居。

有人說愛到盡頭便是恨，委屈、孤獨、不甘……所有不可名狀的痛苦，日日陰魂不散地飄蕩在蔣碧薇的身畔。

蔣碧薇晚年容貌老去神態滄桑

孤獨的夜晚，街上空蕩蕩的，靜極了，只剩下院門前微弱的冷冷的燈光，風吹著一片枯葉譁啦譁啦地跑，像沒人穿的破鞋自顧自地走。

這個世界上有那麼許多人，可他們都不能陪在她的身邊，到了夜深人靜、形單影隻之時，那黑暗的所在，只有一個孤獨的靈魂在寂寞地叫囂著。

她多麼希望在這黑暗中可以抓住點什麼，才不至於讓自己在這無盡的深淵中墜落下去，而這時，張道潘再次向她伸出了愛的援手。

上世紀三十年代末，中華大地硝煙四起，失去了丈夫的保護，蔣碧薇帶著兩個孩子像寒風中搖搖欲墜的枯葉。

彼時的張道潘在國民政府中擔任要職，烽火連天的日子裡，是他將她們孤兒寡母送上了逃難的船，並在物質上給予她幫助。

張道潘（右）

同樣是他，一次次安撫她那顆受到驚嚇的心，給她溫柔、體貼的關愛，讓她在亂世中感受到了難能可貴的溫情。

如果說，此時的蔣碧薇對張道潘熾熱的追求還有什麼顧慮的話，那麼一顆「報復」的心，則讓這些顧慮煙消雲散。

她曾為了丈夫拒絕外遇，而她的丈夫卻毅然投入了另一個女人的懷抱，多少個不眠的夜晚，她獨自熬到天亮，如今炮火從頭頂飛過，他依舊不在她的身邊。

「憑什麼你可以出軌，我就不可以？」蔣碧薇心裡念著，怨著，她不要再委屈自己，她需要得到別人的關愛。

1940年，徐悲鴻從新加坡歸國，面對想要破鏡重圓的丈夫，蔣碧薇陷入了兩難，一個是自己合法的丈夫，一個是已有家室的情人。

徐悲鴻在鏡頭前作畫

這一次，她決定尊重自己的心，她寧願給張道潘做情婦，也不願再次回到和徐悲鴻的婚姻之中。

儘管倫理道德如明鏡一般高高懸在頭頂，仿佛那婚姻還剩下些斷壁頹垣，但她清楚地知道，其實什麼都沒有，什麼都完了。

1945年，在得到一大批名畫作為補償後，蔣碧薇與徐悲鴻結束了28年的婚姻。

抗戰八年，她做了張道潘八年的情婦，八年間，她得到了她想要的一切溫存、被愛與關懷，哪怕是頑山惡水，也照樣構成了她的地平線。

1949年，蔣碧薇獨自跟隨張道潘來到臺灣，那時張道潘的妻女移居澳大利亞，一走便是10年，這10年間，她悉心照顧他的起居，承擔起了一個妻子應盡的責任。

然而，作為一個情婦，她終究逃不過該要面對的問題。同居10年後，面對張道潘的家人要回臺生活的境況，蔣碧薇毅然選擇了離開。

張道潘與蔣碧薇晚年坐在一起合影

對她來說，有沒有名分根本不重要，她的前半生有名有分，不照樣活得一敗塗地？只要有愛情，她不在乎有沒有婚姻。

可是，隨著年齡的增長，再熾熱的感情也將如潮水般退去，張道潘對她的熱情漸漸冷淡下來，無論她怎樣挽回，都無濟於事。

其實，她早該明白，只要他的妻女還在這個世界上，她就是他的「身外之物」，即便他為她的離開而落淚，可眼淚依舊是身外之物。

此後的蔣碧薇獨居近20年，在冷冷清清中走完了自己孤獨的人生。

直到她離世的那天，她的臥室裡還掛著徐悲鴻為她畫的《琴課》，年輕的臉微微斜在小提琴上，雙目微閉，沉浸在悠揚的音樂中。

暮年時，她常常一個人呆望著這幅畫，久久地，無聲地笑著，笑容從她的眼睛裡流出來，整個世界都溼潤了……