良心電影真實還原抗美援朝戰爭（瞄電影朋友圈1950他們正年輕）

2023-10-30 10:02:30 1

□張銘慧

在紀念中國人民志願軍抗美援朝出國作戰70周年大會上，曾發表講話：「我們要銘記抗美援朝戰爭的艱辛歷程和偉大勝利，弘揚偉大抗美援朝精神，雄赳赳、氣昂昂，向著全面建設社會主義現代化國家新徵程，向著實現中華民族偉大復興的中國夢繼續奮勇前進。」的講話將抗美援朝精神與建造國家的新徵程緊密聯繫，回溯了偉大的抗美援朝精神的同時，強調了傳承偉大精神用於建設社會主義現代化國家的重要性。

近兩年來我們看到了多部講述抗美援朝戰爭的優秀影片，如《金剛川》、《長津湖》等主旋律影片。它們通過重構氣魄宏大的戰爭場面，帶觀眾切身體會了炮火紛飛的殘酷戰爭；塑造一系列有血有肉英勇無畏的軍人形象，來體現偉大的抗美援朝精神。

這些影片都是從宏大的戰爭視角去進行敘事的，通過描繪兩軍交戰時的智力博弈，你來我往的兵法戰術交鋒來完成戰爭題材的基本敘事，影像畫面呈現上也傾向於表現戰爭場面的恢弘壯闊。在人物塑造上往往是塑造了一些服務於體現戰爭的殘酷性以及為了激發觀眾內心最高度的情感認同的功利性人物。

而紀錄片《1950他們正年輕》卻在完全放棄了戰爭題材慣用的宏觀視角，通過採訪的26位志願軍老兵個人微觀視角，藉助他們的記憶回溯重現了戰爭年代的殘酷和人民志願軍的偉大。在主旋律電影發展的如火如荼的2021年，這部紀錄片讓我們看到了殘酷戰爭的背後一面、微小的一面，讓我們更直觀深刻的感悟到何為戰爭。

一、個人視域下的細節敘事

對老兵的直接訪問也是對戰爭記憶的直接提取，作為戰爭的直接參與者，他們的記憶是最真實的微觀史料，是對歷史最直觀的回溯，以此重構真實的微觀戰爭場面。接受採訪的老人們大多在90歲左右，在1950年，抗美援朝戰爭爆發的年代，他們都是十七八歲正值青春年華的年輕人。當中有文藝兵出身的「小北京」任紅舉，還有作為秘書的女兵劉素謙，除此之外還有軍醫、炮兵、偵察兵等等。通過匯聚不同兵種老兵的記憶網絡，最終重現出完整的抗美援朝戰爭結構，是對戰爭最全面完整的細節重構。

個人視角的敘事，除了能夠最完整的還原戰爭結構之外，還能最明確的構築堅固的人文情懷圍牆。在老兵們的動情敘述下，提到曾經並肩作戰的老戰友時，他們總是禁不住的潸然淚下。老軍醫提到那位被炸掉下巴的戰友時，泣不成聲的對著鏡頭訴說、任紅舉老兵口中那位臨死時交給他一枚銀元的戰友，講到他以樹皮立碑的深刻情誼、以及在老兵家中被折起一半的只留有一隻搭在肩膀上的手的老戰友的合照。戰友之間的深刻情誼，盡在老兵們數度哽咽的話語中被具象化。還有一些老兵在被問及往事，選擇迴避不願提及。他們內心當中對於曾經並肩作戰的老戰友的懷念、對戰爭的厭惡以及對逝去的戰友的愧疚都深藏在他們的真情實感的敘述當中。

在老兵的回憶裡的是不同以往宏大戰爭場面的微觀戰爭表達，個人視角下的細節敘事。任紅舉老兵提到的為戰友們悄悄潛入民房偷年糕的故事，在他繪聲繪色的表達下，我們仿佛回到了那個兇險的夜晚；還有軍醫老兵提及為病人餵飯的場景，如此生動具體恐怖又殘酷，戰爭帶來的創傷我們無從體會，卻在老兵的確切描述下與之共情；還有那位拉琴的老兵，講述他想保護拉琴的手卻戲劇性的被炸斷，同時並炸毀的還有他成為演奏家的理想。這些細節的闡述，從不同的層面體現了戰爭的殘酷以及對青春的摧殘。這些細節的微觀戰場是我們在宏觀的主旋律影片中少見的，卻是對於戰爭最直面的反饋。

這種個人視域下的細節敘事，放棄了戰爭的恢弘氣魄的壯觀美，但卻能最直接的重現殘酷的戰爭和參戰者帶來的無窮創傷，強化了戰爭的殘酷和個體的渺小。

二、藝術表達讓位於真實表達

親身經歷過戰爭的老兵第一視角的敘述，放棄了故事性的敘事，達成了文本上的真實表達。在影像表達上，放棄了大場面製作的藝術表達，而是選擇影像留白為老兵的故事敘述給觀眾提供更多的想像空間。比如影片一開始時深沉的大海作為背景配上文字的戰爭背景的敘述、老兵在講到敵軍飛機轟炸時，畫面裡出現了連排飛翔的鳥兒以及樹林、雪地、鴨綠江等意象對應著老兵的敘述一一安靜的呈現，沒有對於戰爭場面或是軍人行軍途中的藝術還原，而是選擇原始的畫面呈現突出老兵敘述的主體，讓更真實的敘述表達代替了藝術性戰爭還原的影像畫面。影像上的留白讓每個觀眾充分的發揮想像，跟隨著敘述的聲音重回戰爭。當任紅舉老兵與老戰友通視頻電話時說的第一句話「重稀啊…你現在還拉琴嗎…」兩人的電話結束後，出現了那位曾經拉琴的老兵，看到他被炸斷的右手，這種直觀的視覺衝擊，比任何殘酷的影像還原都更有說服力。當老兵講述右手被炸斷的故事，畫面上出現了老兵用左手吃飯的場景，右側的肩膀放的很低，坐在桌子前，仿佛一個夠不到桌子的小孩模樣，接著畫面又呈現了書架上一排排整齊的樂譜，那擺放在書架上一排排破舊的樂譜，是在戰爭的炮彈中被炸損的青春夢想的物質寄託。通過影像畫面的留白表達，突出了老兵口中的真實戰場，是真實的戰爭表達，同時也深刻了對於戰爭情緒的思考。

除此之外，對於戰爭場面的還原，導演通過真實記錄影像和老舊照片對戰爭場面進行了補充回顧，保留了影片從一而終的真實表達，以隱忍冷靜的視角回溯艱難的歲月。在視覺接受上傳遞了真實的戰爭場景。

三、青春的回溯和對戰爭的反思

1950年的他們都還是十七八歲的孩子，卻擔負起保家衛國的重任離開家鄉，帶著必死的決心奔向戰場。但在這些老兵的敘述中卻不見恐懼的疑影。任紅舉老兵在一開始繪聲繪色講述自己被選中當兵的故事中提到一聽到自己的名字就興奮得從高處跳下來了。還有老兵只是輕描淡寫的說到家裡有四個兄弟，自己去打仗了不過是少個吃飯的人。那些女兵們，將自己最美好的青春獻給了戰場獻給了國家。她們沉重的描述背後都是老兵們青春無畏的表現，是最好的無所畏懼的熱血青春的體現。年輕的戰士，如何能做到不害怕不想念家鄉，不過是內心對於國家的熱愛早已戰勝了內心的恐懼。

在影片上映後導演的影評中提到這是「一段搶救式的記錄」，是在和時間賽跑的影片製作。不僅是因為當中的老兵們早已年事已高，還因為這些老人的記憶已經在時間的洪流中慢慢淡化，如果再不早點記錄下來，那麼這些最直觀的「戰爭史料」，這些最可愛的人的青春熱血，將在歷史的進程上慢慢地被遺忘。而這些是最不應該被遺忘的，是現在的年輕人最應該銘記的。正如影片中出現的女兵劉素謙說道「你們要再晚來幾天，我可能就沒有了。」奶奶的身體狀況已經很不好了，慢慢淡忘了很多事情，甚至在採訪時忘記了自己參軍的年份。而是影片的最後，緩緩出現的字幕上，我們可以看見這位偉大的女兵戰士已經離我們而去。

生活在和平年代的新一代年輕人，我們早就遠離了戰爭，對於戰爭根本沒有完整的概念，但在七十多年前，有這樣一批和我們同樣年輕的人，用他們的青春和熱血拼死守衛國家，用17歲的身軀換來了70多年的和平，正所謂「那有什麼歲月靜好，不過是有人替我們負重前行」。

這是一部通過大量的敘述文本來還原戰爭、回溯老兵的熱血青春的紀錄片。是對「抗美援朝精神」最具象化的表達。這些最偉大的戰士們，他們已經老去，但是永遠有人正年輕著，作為年輕的一代，我們需時刻銘記歷史，牢記抗美援朝精神，像劉素謙奶奶說的那樣，她已經記不清的時候，她的秘書會幫她記得。而在這群老人漸漸凋零的時候，新的時代會幫他們記得，年輕的一代也會永遠銘記。新的年輕一代要做的就是牢記國家歷史、傳承偉大將士的愛國報國熱情，同時在黨的領導下跟隨時代的步伐為建設我們國家的新徵程貢獻自己的力量。

本文作者張銘慧系浙江越秀外國語學院中國語言文化學院戲劇影視文學系2020級本科生，指導老師：邵君立

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