陳海良演講（擁有自己圖示語言才是創作）

2023-10-19 01:41:17

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陳海良直解《十七帖》系列

為了能更加清晰了解書法創作中的獨創性，我們再以「論《十七帖》」的內容來創作，不過是大大加強了主觀的能動作用。

作品文字中的很多字形在王羲之原帖中都能找到，不過這裡並沒有過多尊重王羲之的寫法，做了較大的調整，不過，整體的氣息是仿製《十七帖》的，較上一件作品有著很大的收斂。

《得示帖》

在章法上注重虛實，如「塊面」的營造，即以一些輕靈的線條或者字形組合來烘託筆畫較粗的部分，或者是凸現粗筆畫的字形組合所形成的重「塊面」。不過，這裡所謂的「塊面」不是十分突兀的，而是極為隱晦的。這是體現二王章法的重要一面（如上圖《得示帖》）。

如圖，兩根黑線之間的「明日出乃行」與「觸霧故也」等字組合成一個比較中的「塊面」，而這個塊面是由右上角的一部分來烘託的，假如這還不太明顯的話，那麼，左下角的「遲」以靈秀的姿態，徹底把這個「塊面」全盤託出。

這一點，在王羲之的其它字帖中可以好好品味。

上圖中，文中有三個塊面，其它地方則是相對「虛」的地方，它們的存在是起到虛實的對比作用，烘託出「塊面感」來。

其實，在這一件作品中，假如最後第三排「臨十七不可單臨」數字寫得和前面一樣厚重，恐怕在章法處理上就出現了問題——平，虛實的對比沒有，點畫的粗細對比不明顯，塊面的感覺不突出，最終導致創作失敗。就如王羲之《二謝帖》中的「遲」一樣，假如它寫得和上面的「也」一樣粗細會是什麼效果呢？

不過，該作品還用了幾個長筆畫，在章法中起到「透氣」的作用。

從上述圖片的比較中，可以看出「耳」的寫法源於羲之字帖，不過是做了較大的改動，如上圖「圈閱」的部分，作了向左「挑鉤」之狀，這與原帖中的向左下方順勢而出的「鋪毫」動作有著很大的區別，但總體形狀與原帖有著一定的關聯。另外，第三張圖片中的「一豎」與《得示帖》中的「劣劣」二字中的省略號是相近的，不過在本件作品中作了較為誇張的處理。這種長線條的處理在文中起到活躍氣氛和「透氣」的作用。

《論書》二中還有一點，就是在最後的部分加上小楷落款，使右邊的「小草」部分顯得更加完整。