釜山行2冷知識(釜山行2前作的精髓)
2023-10-04 16:32:16 1
熟悉紅顏秀影的朋友都知道,小編是一個頂級的喪屍題材愛好者,
作為一種非常抓眼球的特殊題材,喪屍題材作品從剛出世時,只是靠重口、打鬥場面吸引影迷的B級片,
而如今,它已經成為了相當正統的題材。
人性、親情在生死存亡前的抉擇,
在極端災害前,是選擇少數人存活,還是選擇大多數人,一同被拖累,
宗教、信仰、黑色幽默,甚至《驚變28天》的英倫文藝調等一系列元素,都融進入了這緊張、刺激的喪屍題材中,
超越了B級片的噱頭,融入更深層的東西。
不論是開啟了美劇史上首個喪屍題材的《行屍走肉》系列,
還是好萊塢男神皮特參加的《殭屍世界大戰》、奧斯卡影后石頭姐的《喪屍樂園2》,
喪屍題材吸引了越來越多的大牌演員的參演。
近些年,喪屍題材作品中的高成本大製作,絲毫不遜色於好萊塢一級災難片,
不少的精彩場面,僅僅是在腦海中回憶,都能讓我們激動不已,
比如《殭屍世界大戰》裡的耶路撒冷喪屍牆,
《活死人黎明》裡武器店老爹和超市大叔隔空下棋的有恃無恐,
《驚變28周》裡清晨在倫敦大街上無措奔走的孤獨冷清的詭異文藝感,
《行屍走肉》裡瑞克毫不顧忌的騎著馬,走在亞特蘭大的大街上的背影,正是一個「喪屍」十年的開始……
而喪屍題材,基本就是西方的幻想產物,
所以,東方也很少有喪屍題材的劇集或者電影,然而,2016年的一部《釜山行》讓我們看到了亞洲喪屍片的另一種可能,
不是大城市淪陷的火爆場面,而是集中在一趟列車裡來勢洶洶。
這也是韓國電影的厲害之處,
一般不會大開大合,而是善於在騰轉挪移間講故事,講人性,講階級對立,
還順道講講人生哲理,還不生硬。
老實人也有自私的一面,懦弱男也能爆發,所謂的男主角也在不斷的糾結,
這就是真實的人性,
災難爆發時,誰都會害怕,誰都會想著自己和家人,接下來2小時的故事也才有看頭。
動作場面也是相當的精彩,
沒有拖拖拉拉,整個列車站成群湧入的喪屍,
列車上的挪動偷生,和報紙糊上玻璃的偶爾喘息,節奏度極佳。
還有孔侑的天生男主氣質,馬東錫的東方鐵漢柔情,
《釜山行》讓整個亞洲影視都為之一振:
我們也有不輸於、甚至超越好萊塢套路的東方喪屍題材佳作了。
2020的《釜山行2》,上線前就受到了很多的關注,
前作的巨大成功,讓影迷們無比的期待,它能不能有所突破,
畢竟,很多的經典電影續集都沒能成功,這也讓不少影迷懷疑:
第二部還能玩出什麼名堂?
不過目前來看,《釜山行2》在豆瓣上僅有的6.0的口碑評價,
其實,這也說明了第二部的不成功。
當然,《釜山行2》放在好萊塢喪屍題材作品中,
水準仍然不算「極差」、「爛片」那種,
可惜的是,它丟失了第一部的精髓,而變成了一個外在東方,內在西方的喪屍片。
賽車 喪屍 英雄主義男主角 親情大結局的結尾,
複製粘貼了好萊塢喪屍題材作品的模板,完全失去了第一部的精華所在。
《釜山行》第一部之所以經典,是因為:
演員的演技 人性的洞悉 超脫於好萊塢的大場面戰鬥情景,
孔侑從一個普通甚至有缺陷的父親,到最後為了女兒犧牲變成喪屍,
腦海前最後對女兒的回憶,面露微笑從容死去,都是非常完整的人性刻畫。
而《釜山行2》則完全變成了好萊塢式的喪屍題材模板,
在釜山淪陷的最後時刻,倖存者們搭上了諾亞方舟去到了香港,
在香港做難民的日子並不好受,
一是沒錢,二是沒身份,三是語言不通,四是沒有家國歸屬感。
於是,這幾個韓國難民在別人的忽悠下,就決定重回釜山,尋找丟失的幾百萬美元,
這就頗有些美式探險電影的意味,
而男主角又是個沒有什麼牽掛的硬核軍人,
從設定上,與孔侑那種有牽掛、有煙火氣、有救贖的父親形象大相逕庭。
一行人回到釜山,不僅僅遇到了夜晚就不太敏感,白天異常興奮的喪屍群,
還遇到了囂張跋扈的本地幫派,他們會活捉在外面遊蕩的人民在角鬥場裡和喪屍格鬥,
完完全全的暴力社會。
還有一個游離的家庭:
勇敢的母親、善良有愛的老爺爺、兩個生存力很強的小女兒。
他們必須要去到跋扈的本地幫派開回運鈔車,並且在三天之內開車回港口,
而劇情發展,基本上就是全能男主角帶著一幫人打怪的故事,
反派也只是窮兇極惡的設定,人性上完全丟失了《釜山行》的深度。
但《釜山行2》的打鬥場面有了更大的加強,
更多的賽車追逐、激烈的動作戲份,以及破敗城市裡卡車掩護下的巷戰,
但其實,這些仍然是歐美電影早已用過的套路。
包括煙花彈吸引喪屍,這已經是《行屍走肉》裡轉移喪屍的低級手法,
群屍過街、一堆喪屍扒著卡車的可怕場面,也已經是2004年《活死人黎明》開創的一個好萊塢式的喪屍困境。
而喪屍版的羅馬角鬥場,只能算是一個大尺度的突破,
但其實也並不新鮮,很多喪屍電影裡反派都有這樣無聊的惡趣味。
這也說明了《釜山行2》的問題,
沒有延續好第一部的精華和作為亞洲喪屍片IP新標杆的另類優勢:
從東方層面,更含羞深刻的刻畫人性,
孔侑這個男主角就不是單純的西方「瑞克」、「皮特」這樣的大英雄主義,也會自私、也會優先考慮自己的女兒,
遇到喪屍也會害怕,但又有一種東方內層的家國觀念支撐著自己,非常豐滿。
而《釜山行2》男主角設計成無牽無掛的軍人,就很美式的英雄主義了,
單純的主角團和跋扈本地幫派的最終決鬥,也是完全的黑白鬥爭,
缺乏了第一部那種災難下的抱團又會考慮自己、豐滿又矛盾的價值觀。
《釜山行2》的結尾處也是一種美式的大團圓結局,
套上聯合國衣服的美軍來人道主義的拯救,與男主角捨身去救女主角的大結局,都非常的美式人道主義大團圓,
完全失去了前作中,女孩和孕婦一邊唱著歌,一邊走向軍隊,那種後怕與延宕。
最深的內核無非是探討了難民在別國的待遇和現況,
但卻是非常粗略的一筆帶過,跪舔般的結尾更是可笑:
只有聯合國的美式軍人,才是是人道主義的存在~
原本宏大的國際關係,變成了套路式的命題作文。
這就是《釜山行2:半島》的尷尬境地,
表面上是一部第一部亞洲喪屍新IP的延續,但內裡裡只是一部東方人飾演的西方好萊塢商業喪屍片而已!
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