零之使魔蒂法尼亞（騎士與童話回憶零之使魔）

2023-09-21 11:55:41

2013年4月3日，輕小說作家山口升先生由於癌症並發去世，這同時也意味著，由他執筆的《零之使魔》這部小說，成為了一個永遠不會完結，停留在半途的故事。

生離死別這種事，對於讀者來說，實在是很殘酷，想想天國的吉田直，山門敬弘，松野秋鳴。。。徒增憂傷，徒增憂傷啊。。。

但是，過度緬懷，感傷這種事，我覺得不適合這部作品，《零之使魔》是帶給讀者快樂和感動的小說，山口先生應該也不希望他的讀者以後再回憶起他的作品時，都一副悲傷的樣子。明明是如此一部開心熱鬧的小說，這樣的話，就太遺憾了。

這次的帖子，我想寫的特殊一點，雖然是《零之使魔》的專題貼，圍繞著這部作品隨便扯淡，但不去講這部作品的具體人物和情節，隨便瞎扯，想到哪寫到哪，就像出版社搞的小說前言的風格一樣。《零之使魔》是一部非常值得看原作小說的作品，遺憾的是，他並沒有像《龍與虎》那樣，有著完美的改編動畫，不提動畫版那臉型圓滾滾的人設（我想肯定不是牛姨「畫太瘦不就像吃不飽飯一樣好可憐嘛！」的心態），完全和小說八竿子打不著的劇情，真心是浪費了小說天馬行空的想像力，童話故事般的奇幻世界。如果因為我寫的這篇帖子，有人能對這部小說產生興趣，下載之後讀一遍，那我就再榮幸不過了。於是乎，我也不能做劇透是吧，先想到啥說啥吧。

現在想想，這部所有狗血元素都集為一身的《零之使魔》，明明應該是我最討厭類型的小說。但是，我無法不對其喜歡的要死。每過一段時間，我總會把整套20餘卷小說從頭到尾一字不漏的重新看上一遍，然後每次都感動的涕淚橫流。

往少了說，《零之使魔》這部書，我前後讀過有十遍左右。

我經常會反反覆覆的讀同一部小說好多遍，就像村上春樹小說《眠》書中的主人公一樣，重讀的時候「登場人物於書中的場景幾乎都遺忘殆盡，甚至覺得我在看另一本毫不相干的書」「閱讀時其實坡受感動，可結果腦子裡居然什麼都沒留下。理應存在的感情的震顫與亢奮的記憶，曾幾何時悄然脫落，蹤影全無」，這種令人遺憾的記憶力，缺點自然不必多說，但有個難得的好處就是每當我找到一本喜歡的書，我可以來回讀上好多遍都可以獲得新鮮的感動，我深刻的覺得尋獲一本自己打心裡喜歡的書是多麼困難的一件事，為此我也沒少感謝過我那半殘廢的記憶力以及怎麼重樣都不嫌膩歪的寒酸性格。

不過有的時候也會產生相反的效果，比如說前兩天我重看《乃木坂春香的秘密》，看了兩頁我就不由得感慨，當年這玩意我是怎麼堅持看了15卷的？（笑）。

閒話少說，回到正題說一說這本《零之使魔》了，以前寫這種東西，我總喜歡用「分析」這個詞，現在我覺得不太好，因為我覺得「分析」一部作品，仿佛讓人覺得我說的觀點，全部都是正確無誤的一樣——我畢竟不是作者本人，當然不可能說我從作者的文字中理解出的東西，就是他所想所表達絲毫不差，這又不是在做高考時的語文閱讀題有標準答案。所以下文所敘述的東西，或者說是這本書明明全是狗血情節卻依然感人淚下、愛不釋手的理由，不如說白了，只是代表我個人，「喜歡」這部書裡的什麼東西而已。

首先說一下本書巧妙的人物情節設定。

輕小說這一文學體裁，受漫畫影響很大。日漫很多作品的人物解剖畫的並不是那麼完善，很大程度上取決於作者的理解和誇張。其實，這個特點也反應到其劇情結構上，畢竟幾乎所有漫畫都是在雜誌上連載的，依照其商業價值，只要還有粉絲支持，這部作品就不得不連載下去，所以漫畫情節大多是作者想到什麼就畫什麼，連載初期很少有人將整部作品的所有細節與結局都設計好的，輕小說受其影響也是如此，跟純文學不同，幾乎沒有哪部輕小說是將一部長篇作品一口氣全部寫完，並反覆修改將所有的細節全安排的無懈可擊，環環相扣的。

於是我們看到的大多數輕小說都是類似情景連續劇一樣的極富有彈性的劇情結構。有點像情景劇，劇集開始時，人物性格不明顯，更多是靠劇情設置；等人物塑造完了，稍微一誇張人物性格，就能出笑料了。這種模式就成為了喜劇的可持續發展性。

我曾經在起點做過一小段時間的代寫網絡小說的槍手，這段黑歷史給我帶來的唯一的收穫就是，人物，不同性格，各種身份的人物，安排劇情怎麼產生衝突，怎麼製造爽點，怎麼爆發高潮，這裡面都是有規律，有講究，甚至有公式的，所以我們近些年看到的小說漫畫電視劇的人設越分越細，傳統的青梅竹馬、有錢的大小姐、聰明好事的班長、轉校生之類不必多說，隨便改一點點設定便可以展開十卷以上的劇情，比如讓青梅竹馬其實是一直很崇拜的作家啊，轉校生其實是女扮男裝求自己保守秘密啊，等等，所以都能大概知道設定這個東西是有多麼討巧了吧？

《零之使魔》的世界設定，山口先生是很下了一番功夫的，故事的舞臺是在Halkeginia這片到處都是由魔法師統治的大陸上，劇情主線是不同的國家不斷切換場景的冒險喜劇，可以說《零之使魔》在相當大的程度上，很有點《哈利•波特》的風格——比如說主角們都是魔法學院的學生，因為各種各樣的原因，被捲入不同國家間的糾紛甚至戰爭，由少年少女來挑戰邪惡的魔頭。一塊大陸分成五個國家，每個國家都有不同的風俗特點，舞臺的變換讓故事情節更加曲折緊湊，無數新鮮的魔法世界的設定層出不窮，不得不佩服作者的想像力和浪漫情懷。

至於小說的人物設定，雖然不能說像名著一樣有給角色賦予靈魂，但難得的一點是，書中每個主要角色，不論正派反派，都很討人喜歡，至少不是讓人特別討厭，這也使小說讀起來很輕鬆溫暖。

主角才人的設定，就非常出彩。現在很多故事吧主角徹底設定為推進劇情的工具——逆來順受一點，熱血笨蛋一點，很方便劇情往下發展，畢竟不是誰都有本事把所有人物賦予靈魂，不受劇情框架束縛發光發彩的，但過於模式化，公式化得人物，看多了很容易使人厭惡。

而才人這個傢伙，笨蛋好色，有時還懦弱猶豫，但他能對自己的主人路易斯忠誠專情，對朋友兩肋插刀，重要的是從來不說什麼討人厭的大道理，非得要有什麼空泛的人生價值觀。他經歷的所有戰鬥，都是跟隨主人路易斯，或報答對自己有恩的人罷了。相對應路易斯的傲嬌、頑固、背負莫名其妙的理想，正好和才人性格迥異，非常適合引發劇情衝突——如此，便是這部書簡單的人物設定。

這部書成功的地方，直白的說，那便是人物和劇情的結合、有足夠充實的劇情構架，慢慢由故事慢慢地影響到人物性格，簡單的人物，逐漸的成長，逐漸有了血肉，作品的劇情構架其實也不是很複雜，經典的帶有一點騎士小說風格的童話故事，有點俗套，卻已足夠。

有人說這樣的故事，太過童話、太過幼稚，但我覺得幼稚的童話沒什麼不好的，洞穿人性醜惡，世間百態的智者多，但擁有童真的人，卻太少了。比如說《哈利波特》系列，到最後幾部，改編成電影也不免加上了年齡限制，徹底與童話分道揚鑣——講述童話故事，作者不僅要睿智到洞穿世間萬物，更是要時刻保持一顆浪漫的心，兒童的想像力是成人無法比擬的，兒童的欲望也是讓成人恐懼的，單純的認為兒童的思維簡單蒼白，是無法描繪出孩子心中絢麗的世界。

比方說宮崎駿先生，我覺得他就是一位很幼稚的人了，在吉卜力的電影中，男孩女孩們，開心的時候笑，不開心的時候哭，沒有翅膀的人類，總是找到各種各樣的方法飛向天空，每分每秒都是畫面裡都是鮮豔華麗的色彩，動人心弦的美妙樂曲，這得是一個多麼幼稚的孩子，做出的夢啊。

山口升當然不是安徒生那樣的童話大師，但他筆下的Halkeginia這片魔幻神奇大陸，浪漫情懷未必會輸給任何人。從歡樂的魔法學校，到飛在天空中的大陸阿斯比昂，與魔法生物交朋友，勇敢的騎士為了美麗的公主奮不顧身，還有離家的孩子對母親的思念，難為作者，20卷的劇情，作者一直孜孜不倦的為讀者創造浪漫的新鮮世界，童話般的美麗世界正是作者那幼稚卻美麗的心靈。

然而故事永遠停留在最美麗的精靈國度，分散的戀人、互相在朋友的幫助下追尋彼此的道路中，故事還在繼續，平賀才人什麼時候才會與路易斯重逢？什麼時候才能回家喝到母親的味增湯？這些都不會有人知道了，值得慶幸的是，故事起碼沒有在前兩卷二人之間鬧誤會的時候戛然而止，至少，現在這個時候，兩個人對彼此的感情正是最熱烈的時候。