有多少人看懂了這部電影（大家都被這部電影刷屏了）
2023-09-09 23:41:16 2
想必這幾天，大家都被一部電影給刷屏了。
我們也不需要再去贅述這部《瞬息全宇宙》現在到底有多火。
從3月份的首映開始，它一路席捲全球，不僅是口碑，還有票房，都成了年度黑馬 爆款。如此這般的好評之勢，絕對是近年來難得一見的。
更戲劇化的是，一開始，《瞬息全宇宙》並未得到過多的關注。
對於國內來說，大家熟悉的楊紫瓊突然演起了A24電影，這讓它的預告片引起一波觀眾的好奇。
但在國外，身處好萊塢邊緣，遊走於特定題材的亞裔打星身份，還是讓大部人都對本片持觀望態度。
再加上兩個MV出身的導演——關家勇和丹尼爾·施奈特，他們此前僅有一部在聖丹斯首映的長片《瑞士軍刀男》。
這部影片用各種又飛又癲、讓你想大呼「神經病」的惡趣味，包裹著一個並不複雜的小清新哲思，在2016年就收穫了相當兩極的評價。
《瑞士軍刀男》
如果說《瑞士軍刀男》走的還是較為小眾的「cult 文藝」的路線。
那麼六年後，製片人是「漫威班底」羅素兄弟的這部《瞬息全宇宙》，則在本質上示範了一條商業和藝術並行的道路。
羅素兄弟
它一方面延續了導演的癲狂和腦洞，你幾乎無法把它安放在任何一個類型裡。
可以是B級片、科幻片、家庭倫理片、喜劇片。
裡面有周星馳、成龍、王家衛、庫布裡克，瑞克和莫蒂，甚至是EVA或變裝皇后的影子。
整整兩個多小時，行雲流水的剪輯承載了強大的容量，要素過多到每分每秒都被塞爆，讓人眼花繚亂。
你能看到白人老太婆變身摔跤手使出兔子蹬鷹，兩米長的陽具成了雙節棍，小狗博美大變流星錘。
它絕對夠奇怪，夠癲狂，也夠「非」主流。
但用網紅式的踩點剪輯大法去製造種種奇觀，很快就會被透支至生厭。
所以，另一方面，和《瑞士軍刀男》一樣，《瞬息全宇宙》的錨點，或者說讓它不至於輕浮的底盤，是那些關於哲學的思辨。
片中或淺或深地涉及了虛無主義、存在主義、禪宗、老莊等種種哲學命題。
女主角秀蓮，是一個在美國經營著洗衣房的亞裔中年婦女。
影片一開始的十分鐘，都在用視聽具像化著秀蓮的常態。
音樂鼓譟又細碎，鏡頭不穩定地推拉搖移，秀蓮腳不沾地，嘴也沒停，眼神渙散，不知道在忙什麼但就是神經緊繃，焦頭爛額。
經濟問題、父女問題、夫妻問題，以及母女問題，這些都是她生活裡埋著的一個個大雷。
秀蓮無疑是個徹頭徹尾的loser，但就是這樣的她，被選為了「the one」，成了那個救世主。
在這個意義上，本片所遵循的似乎是一般商業片的邏輯，但卻非常有效。
因為故事所設定的元宇宙，是由一次次的失敗所開啟的。
在秀蓮人生每一次微小嘗試的失敗後，都會分裂出另一個平行世界。比如在另一個世界裡，沒和丈夫私奔的她，就成了武打巨星。
也就是說一事無成反而成了buff，你失敗的次數越多，就能擁有越多個平行宇宙，也就能讀取越多的技能。
而秀蓮能被選中，恰恰是因為她是最爛的那個版本。
就在被告知了自己有多失敗的同時，她也逐漸發現了一個事實。
那就是每個版本的自己，哪怕是最光鮮的大明星都沉溺於那不可見的「IF」。
在她元宇宙的每一條岔路上，都有一個人格在糾結著上一次失敗，暢想著「如果我…一切會不會不一樣」。
這種「IF」，其實是一個平行世界設定中，最老套的說教。
但影片選擇了一個刻板印象中保守老套、死氣沉沉的中年亞裔女人，去進行那些光怪陸離的狂飆突進，不知道大家能否get到這個爽點。
她的怪癖、性慾、惡趣味都異常地飽和又洶湧，甚至輕盈地彈射出銀河軌道，這種自由奔放，也許就是每個躺在你身邊的中年婦女的B面。
當影片大書特書著爆菊、變裝、戀足、SM等種種的「癖」時，無怪乎很多觀眾會眉頭緊皺，嚴陣以待。
這未嘗不是一種被「冒犯」後的保護機制在作祟，它擊碎了依靠「規則」和「主流」來獲得的那種廉價的安全感，壓根不管你接不接受。
再沿著這條路，影片隨後拋出了一個相當有趣的博弈，它就發生在秀蓮和大反派喬布·土巴卡身上。
以下內容涉及劇透
當女兒喬伊獲得了瞬息全宇宙的能力，可以自由地穿梭在各個宇宙，變成一個近乎全知的存在。
她卻變得虛無起來。
因為，以宇宙為單位去思考問題，那麼一切都喪失了意義。
達爾文、日心說、黑洞、大爆炸…人類只是不斷確認著自己的愚蠢和渺小，你殫精竭慮處理的事情，不過是上帝指甲蓋裡的一滴汙垢。
但所謂的虛無主義，其實也是一個老生常談的內容了，不深奧也不特別。
反之，導演的敏銳其實在於，他讓這種虛無主義盛大地席捲了一個普通的少女。
喬伊的「稚嫩」和「全知」，恰恰代表了其背後一群年輕人，尤其是東亞年輕人的狀態。
他們因時代的催化，變得異乎尋常的清醒、客觀，在獲得生活體驗，習得社會規則之前，先確認了一切的虛無本質。
如果陋習可被糾正，錯誤可以規訓，但虛無就是萬事萬物的真相，走上虛無之路也就走上了一條不歸路。
但很可悲的是，「發現」了真相的他們，同時也發現了自己的無能，他們依舊是「媽媽的女兒」，「父親的兒子」。
所以，片中的喬伊已經無所不能了，當她被虛無逼到無路可走時，唯一的辦法居然是找到秀蓮，等待母親走完她走過的路，再告訴她接下來該怎麼辦？
這是一個何等無助又悲傷的選擇。
那個存有萬事萬物的「貝果」，對於過載的少女來說，也許就是一個母肚，它的曖昧和真理一樣讓人迷狂。
但對於一部主打商業路線的作品來說，虛無主義還是需要一個解決方法。對此，導演選擇了用東方禪宗來解答一切。
其實，片中大量地暗示了東方哲學的功能。
比如丈夫韋恩的無為而治、博愛哲學；宇宙漂移所要求的「物我兩忘」；包括元宇宙概念的核心：從一跳到N的非邏輯、非理性。
那些隨機動作引發的「跳躍」看似無釐頭，又都讓人想到禪宗中的開悟」「梵我同一」等概念。
它們的本質和禪宗一樣是純粹唯心的。
但把以上種種加以簡單挪用，來達成影片大團圓的效果，就有點像是二戰後的西方人，利用禪宗來解決精神危機一樣，難免有些功利。
這也讓影片的哲思，到最後僅剩下了一些靈光一閃的片段。
此外，還有很多觀眾詬病《瞬息全宇宙》的內核過於保守。
在前面各種飛天遁地的宇宙狂想之後，最後卻落腳到一個女人回歸家庭的大和解，似乎有些經不起推敲。
當然，我們不能說回歸家庭就是老套，母女之情就乏善可陳，畢竟《星際穿越》的內核不也是父愛麼？
《星際穿越》
但如果和此前的皮克斯動畫《青春變形記》對照就會發現，二者的主線何其相似——先是強勢的母愛製造了魔王，然後母女二人感同身受，最後贏來互相理解。
《青春變形記》
對於一部合家歡的皮克斯動畫來說，這個主題就完全足夠了。
而反觀本片，就和它關於虛無主義的討論一樣，《瞬息全宇宙》常常在拋出一堆腦洞後，就不知道如何收場了。
從宇宙到回歸家庭的這個因果邏輯，顯然說服力還不夠強，也不足以包圓整部電影的敘事和視聽。
或許就讓一切在秀蓮放手，喬伊進入黑洞的地方戛然而止，這個段落的深度也更符合本片對母女之情的探討。
靠著元宇宙的設定，《瞬息全宇宙》難得地觸及了母女關係的連接與斷裂。
所謂的連接，在科幻的語境裡，是喬伊在重重宇宙中千百次地成為女兒，也是秀蓮在閱盡沒有孩子的精彩人生後，依舊選擇做她的母親。
而現實又何嘗不是呢。
宇宙何其玄妙，如果每一個粒子的挪動都能引發偏移，但你卻選擇降落在我的母肚。
這是一種非孕婦不可共情的連接。就像月經與潮汐周期的吻合一樣，這種連接讓成為母親就像感知了冥冥宇宙。
而所謂的斷裂，恰恰和連接相輔相成。
影片中的女兒喬伊，面臨了兩次殺女的危機，一次是母親被勸說殺死這個大反派，另一次是她自己想要遁入虛無。
我們都聽慣了「殺子」，如果說在東亞文化裡，殺子是哪吒「爹爹，你的骨肉我還給你」那自戕式的反抗。
那麼，「殺女」意味著什麼呢？
當秀蓮飛速閃回著自己的一生，她率先看到的，是護士說「是個女兒」時，父親失望的表情。
長大後違抗父命的私奔，更讓她心生歉疚。再加上生下的是個女兒就算了，還是個同性戀。
她不斷承認著自己的「先天不足」，進而莫名其妙地活在歉疚、補償、殘次的陰影裡。
而對於一個「先天不足」的母親來說，女兒就成了自己人生的一條支線，一個副本，一個數次失敗後的慰藉。
卻唯獨不是她自己。
當秀蓮在每個宇宙裡都糾結著喬伊的髒話、胖瘦和性取向時。
她眼前的喬伊其實是隱形的，而心裡的那個模板卻愈發清晰。
只有把女兒牢牢地攥在手心裡，才能解釋自己「先天不足」的一生——
因為母愛，所以我尚有可取之處；因為要成為母親，我才淪落到這個最差的版本；因為女兒，我還不算一無所有。
而喬伊作為一個女兒，一個同性戀的女兒，就更早地體認了自己的存在主義危機，發現「我」不過是一個母親的副本。
所以，當秀蓮選擇放手，反而撈起了女兒和自己。
這不是單純的「和解」，而是承認，承認「她是她，我是我」。
也承認我是我女兒痛苦的原因，承認某種上一代的陰影錘擊了下一代的人生。
在這裡，影片所能引發的思考，是非常東亞的，這也是選擇楊紫瓊作為女主角所帶來的能量。
如果說神作還是平庸尚無定論，但本片對於楊紫瓊的意義是毋庸置疑的。
和她本人的高度互文，在很大程度上幫助了影片世界觀的搭建。
似乎在邦女郎、美女公安楊建華、臥虎藏龍的秀蓮等世界之外，總有一個漩渦中心寧靜的暴風眼，就和片中數次跳躍後楊紫瓊的眼神一樣，是平靜的，禪意的，永恆的。
在打女、亞裔、巨星、母親的種種標籤之下，60歲的她遇到了這部電影，同時成為本我的主體和客體，展開互相審視。
再加上闊別銀幕近四十年的華裔童星關繼威，在片中大展身手。
這些華裔演員的盡情發揮，讓電影本身之於主流好萊塢，就像一個可愛的平行宇宙。
目前，隨著看過的人越來越多，本片的豆瓣評分也降了不少。
但讓爆款冷卻一下，也未嘗不是一件好事。
無論如何，對於我們來說，在被疫情榨乾到一滴也沒有時，你還能看到這樣天馬行空的想像力，就已經很欣慰了。
所以，感興趣的朋友趕緊看起來吧。
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