生活化的場景拍攝常用什麼拍攝手法（用生活化鏡頭來反映現實）

2023-09-12 04:14:36

尹力導演作為北京電影學院美術系畢業生，把自己對於藝術的理解與嚮往全部投入到影視創作中。他運用飽含思想性和藝術性的電影語言與敘事方式，向觀眾展現了充滿浪漫色彩的詩意化影像世界，構築起尹力導演革命敘事倫理中的浪漫主義。

他的作品慣用對比的表現手法和生活化的鏡頭語言來反映現實，塑造出超凡、孤獨的人物形象，表現人物主觀思想，抒發作者強烈的個人感情，批判社會中的黑暗，反對傳統道德倫理中的封建和迂腐，對傳統道德倫理中的優秀文化基因表現出留戀。

同時對商品經濟文化影響下道德倫理的扭曲也有所揭露，所以飽含著對立與革命的情緒。

從《我的九月》到《雨中的樹》，尹力導演在影片中常常表現出對商業文化中消物慾的厭惡，傳統道德倫理中的良好品質與商業文化中消費主義和享樂主義形成了強烈的對比，一些超凡的人物，往往出現在傳統保守的家庭倫理環境中。

通過不斷強調人物的人情味和性格魅力，從而最大限度地獲得了廣大觀眾的價值認同。如《司馬敦》中老警官司馬敦為孟彩蓮送面、擦手，送別時塞錢，送生日禮物等情節都可以看出司馬敦身上所散發的人情味，以及對嫌犯的人文關懷。

《河沿兒》中趙大白將豔萍的遺像拿到吳成文面前後，兩人表現出相同的追思，原本情感封鎖的趙大白與吳成文情感上產生的共鳴。

此外，《張思德》與《鐵人》中寡言少語、埋頭苦幹、為而不爭的主人公形象，也都表現出不凡且散發出人格魅力。

他們的身上都有著超凡和不俗的孤獨憂鬱特質，都有著鮮明的時代精神和性格魅力，他們身上所具備的中華民族幾千年流傳下來的傳統道德倫理觀念和價值取向都是尹力導演一直讚揚的。

在《雨中的樹》中，表現出作者有非常濃鬱的孤獨憂鬱特質和浪漫抒情色彩，通過少年的視角，以兒子對父親足跡的追尋為線索展開，在時空交錯的處理中向觀眾展現了李林森的無私奉獻的一生，不僅表達了父子之間的親情，更表達了新生力量對於父輩精神的傳承，引導年輕人理解父輩。

李林森這樣的英雄模範人物如同人民的脊梁、社會當中的參天大樹，他深深根植於人民群眾當中，不畏狂風暴雨的摧殘，為人民遮風避雨，具有時代的隱喻。

由此可以看出，尹力導演在影片中對純潔高尚的倫理所表現出的呼喚與嚮往，以及深厚的思想性和藝術性。

此外，作者通過細節化生活化的表現，將李林森塑造成一個充滿活力、有血有肉的普通人，在表現出人物具有鮮明時代精神的主觀思想後，又被升華為一個充滿人格魅力和美學理想的英雄模範。

尹力導演通過捕捉主人公李林森與周圍不同人物關係之間的情緒與情懷，使影片具有非常強烈的情感衝擊力和藝術感染力，並將自己的革命理想寄予像李林森這樣的英雄模範之上，使觀眾在情感上能夠產生很好的價值認同。

最樸素和真誠的情感表達方式，往往有著感人至深的力量。在尹力導演的革命敘事倫理中，對於情感的抒發特別是愛情和親情的敘事都有著最為自然、真誠、樸素、直接、真實的特點。

他的作品中人物的情感平實簡潔，雖然失去了藝術的豐潤，但呈現出簡單樸素的美，在拉近人物與觀眾距離的同時也連結了與觀眾的情感。

如《河沿兒》《雲水謠》等影片中呈現出的愛情敘事，主人公都有著樸素且直白的愛情表達方式，表現出作者對於愛情真誠樸素的藝術追求，這樣真誠樸素的愛情也最能夠直達人心，引起觀眾共鳴。

過分奔放誇張的愛情敘事不但不能表達出愛情的美好，反而使觀眾產生距離感。在《河沿兒》中，樸素的愛情敘事線有三條，阿眉對趙凱、趙凱對白莉，田大媽對趙大白。

阿眉一直暗戀趙凱，她的愛情的表達方式真誠、自然、直接，比如不讓員工收錢、送禮物等情節；生長在單親家庭的趙凱，情感的表達顯得木訥，所以他對白莉的情感表達方式上效仿阿眉，比如不讓員工收錢、請客吃飯、宿舍送花等情節；田大媽對趙大白一直的關心和照顧，也可以看出田大媽平實、樸素的情感。

同時，在這三條線索中，他們都顯現出了相同的卑微和壓抑。阿眉一直默默喜歡著趙凱，遏制自己的感情不驚擾他人，白莉出現後選擇離開；趙凱在知道父親欺騙自己後，覺得配不上白莉同樣選擇離開；田大媽多年來同樣壓抑自己的感情，遷就趙大白的面子，兩人關係一直含糊不清。

再如《雲水謠》中王金娣對陳秋水的感情，從她的表白、追著車跑、往陳秋水手裡塞東西、跨越幾千公裡的追尋等情節，可以看出她樸素直白的愛情觀念。這些情節都可以體現出他們感情中自然、真誠、樸素、直接、真實的特點，也可以看出作者真誠樸素的愛情嚮往和追求。