有沒有拍得特別好的武俠電影（他們居然拍出這樣炸裂的武俠電影）

2023-08-22 11:26:52 1

說起最近的好電影，這部肯定算一個。

《雪山飛狐之塞北寶藏》。

桃姐上周已經看過了這部電影，簡單說來，就是快！炸！爽。

「快」是故事節奏快。

天下武功，唯快不破。

沒有什麼水分，一個情節跟著一個情節走，拉著觀眾的注意力必須跟著劇情發展看下去，不敢鬆懈一丁點。

「炸」，是動作場面炸裂。

每場動作戲都看得出團隊的精心設計。

以往網絡電影曾有個前六分鐘規則，即在前六分鐘能想盡辦法留下觀眾就是勝利，但放在這個片子上，卻是每一分鐘都不容錯過。

「爽」，是故事節奏酣暢淋漓，動作場面又行雲流水，看得讓人目不暇接。

其實不難發現，近幾年武俠電影一直缺席大銀幕。作為一個華語電影老牌商業類型片，似乎有那麼點「英雄垂暮」的意思。

但並非是電影人已經沒有了江湖夢，而且夢也不是一定要局限在大銀幕之上。

《雪山飛狐之塞北寶藏》的聰明之處在於，拿著金庸原著這樣的厚重文本，卻選擇了以新式武俠的方式去續寫一個千古文人江湖夢。

原著的豐滿是優勢，金庸先生的好友倪匡都曾說過，金庸的小說不用花心思改編，照本宣科已經足夠。

但考慮到時代、平臺、觀眾群體的變遷，《雪山飛狐》原著再短，作為電影來說篇幅上也需要取捨。

所以，考驗創作團隊的第一關，就是如何在原著基礎上做加減乘除，提取出所需的原著故事精髓，進行拓展和發揮。

在改編方面，創作團隊選擇的策略實在非常聰明，保留了最核心的復仇線，我們仍然明確知道自己看的是《雪山飛狐》。

同時，加重了「雪山」和「飛狐」的具象描寫。

雪山是敘事空間，大部分的故事都發生在尋寶的雪山之中。

飛狐是傳說，更是引導這個故事前行的重要善惡觀。傳說有雪山飛狐，專殺惡人。

在這個傳說理念的反覆加持下，也就引出了故事中的噁心人物群體——惡人。

金庸先生曾說過小說最重要就是寫人，他的小說中就算是只出場一兩頁的人物，都刻畫得入木三分。

《雪山飛狐之塞北寶藏》取金庸先生筆力的「一瓢」，創作出了田歸農手下的幾大惡人。

惡人本就是江湖世界裡一個有趣的存在，武俠故事中的核心往往是懲惡揚善，善惡如同天地、日月、陰陽一般相互依存。

惡人中分為兩派，領導者分別是呂良偉飾演的陶百歲和淳于珊珊飾演的寶樹。

分為兩派而不是團結一致協作，一方面當然是有二元對立關係，相互鬥爭才能推進故事，讓故事更好看。

另一方面作為惡人不可能是一團和氣，當然是各自心懷鬼胎，先分出大的派系，派系中又各有算計。

選擇呂良偉與淳于珊珊出演兩個重要反派，多少帶有一點江湖情結。

呂良偉曾經出演過1985年電視劇版《雪山飛狐》男主角胡斐，淳于珊珊是80年代武俠電影重回大陸後的代表人物之一。

不少人應該看過呂良偉到老人院探望老人的新聞，他已經到了花甲之年，但仍然英俊挺拔，絲毫看不出真實年紀。

在《雪山飛狐之塞北寶藏》中，為了打造出一個老謀深算的惡人形象，給他做了老年妝容，每次上妝都需要花費好幾個小時。

如果看過淳于珊珊的代表作《黃河大俠》，肯定對他當年鮮肉模樣印象深刻。

可在這部電影裡，不僅是外形邋遢，更是與毒蟲為伍，極具反差性。也看得出在服裝造型上下了苦功，惡人就應該面噁心更惡。

惡人各有造型，也就各有性格，自然也武功各異。

每一個惡人，都有一個秘術，這是很有趣的設計。

秘術不僅是生死存亡之際的絕境反擊招數，也是惡人們互相制衡的壓箱底絕技。

秘術既是貼合惡人形象的一種外化設計，同時也要折射出他們性格中真正險惡之處所在。

例如鄭三娘，她在惡人中是難以忽視的一抹亮色。

看似是在這個男性主導的團隊裡失語的女性，實際上她是一個隱藏的旁觀者，默默看著事態變化，從而作出反應。

她最終展現出的秘術，就是如同蜘蛛絲一般但可以置人於死地的絲線。

她用秘術絕技織網，而她這個角色也如同網上獵食的蜘蛛一般伺機而動，美豔又充滿危險。

施展秘術之際，也是她與女主角青雯一場纏鬥，如侯孝賢形容女俠決鬥時該有的場景，像兩頭母獅子的廝殺。

這種決鬥中，充分展現出《雪山飛狐之塞北寶藏》的動作場面設計理念，宏觀確立場面，細節決定生死。

兩人決鬥，自然是遠景最能展示動作全貌，這就是用宏觀的視角呈現二人過招的精彩程度。

連飾演鄭三娘的陳紫函都說，看到武打動作示範，自己很擔心再怎樣努力都無法復刻。

而細節處，鏡頭聚焦過來，才能看到宏觀打鬥是鄭三娘為了布局下自己的致命絲線，由細節決定生死勝負。

極具遊戲感的秘術，配合遠近相宜的鏡頭設計，可以說樹立起一個新式武俠的樣本。

說到江湖，江湖是一個虛無縹緲的概念，但放到電影裡，就必須有發生故事的空間。

大家比較熟悉的，可能有胡金銓的客棧、竹林，後世也一直在致敬、效仿。

開篇胡一刀與苗人鳳的荒野決鬥，如同西部片一般。在邵氏年代的武俠片，就多有效仿西部片場景。

而進入塞北，也就是進到真正的敘事空間之前，有一段客棧戲。這兩個空間的營造，可以說是對經典、傳統武俠片的繼承與致敬。

本片真正的敘事空間，前文中也有提到過是雪山。

這也是《雪山飛狐之塞北寶藏》創造的新式武俠電影中，觀眾從未見過的新江湖想像。

雪山之中，危機重重。

依據雪山的地形變化，如迷霧樹林，如危機四伏的山谷、山洞，來創作相應的「天時地利」阻礙因素，最終引發「人不和」引發動作場面，同時充分利用不同的地理形勢設計動作。

鄭三娘的蛛絲，就很明確是需要有發揮的特定空間，不可能在一片平地生造出蛛網。

由此可見，整部電影的每個環節都緊密相扣在一起，環環聯結，不僅動作精彩，敘事邏輯也相當縝密。

做好一個武俠電影，首位肯定是故事，故事的核心又是做好人物，武功奇觀也要以人物、故事為根基。

《雪山飛狐之塞北寶藏》以人物為根本，在原作人物的核心精神上做有效加法，創作出既符合原著精神，又嶄新的傳奇故事。

更有價值的一點，是它打造出一個新式的武俠世界。

不僅可以說是網絡平臺武俠電影的一個學習對象，給當下不同形式的武俠題材創作者，都提供了一個有效的參照作品。

由愛奇藝出品的這部影片，就如同拿到了《雪山飛狐》的內丹，「成佛升仙」真的觸到了這類題材的天花板，創作出這樣一部寶貴的新式武俠電影作品。

金庸難改，但不是絕不能改。而是需要有耐心、有情懷、有能力的創作者，在真正深得原著要領後，取之精華，開天闢地，創出自己的一個江湖。