書法豎折基本筆法（橫折其實很簡單）

2023-10-14 21:23:31 1

很多學習書法的人，都發現一個同一個問題，橫折這個漢字中使用非常多的筆畫，在能涵蓋所有用筆的「永」字中卻沒有出現。

於是，人們對橫折的書寫一直都抱著一種探秘的心態，明明「永」字中有「橫折勾」這樣一個筆畫，卻沒有說明「橫折」的寫法，難不成「橫折」就是「橫」和「豎」的組合？與「豎勾」是「豎」和「趯」的組合一樣？

永字中是有橫折的

這樣的猜測，也對也不對，因為有卻不全面。篆書中的各種折角都是圓折的，都可以不用提按頓挫，而一揮而就。在篆書隸變時，多數的組合部件被拆分後重新組合。各種框也被拆成各種直筆畫。

隸書中的「橫折」就是「橫」和「豎」組合成的，書寫時是分明的兩筆。《石門頌》的這幾個折角，都能看出來，橫和豎是兩筆。《曹全碑》中的「君」字的兩個右上折角，都是這樣的。

石門頌局部

這種書寫方法，一直延續到兩晉。直到北魏的碑刻出現，折角就有了改變，有了折肩。這樣的折肩也被帶到了楷書中，從此後，也就是北魏以後，折角便成了楷書的最明顯的特徵，直到今天還是那樣。

可以說，北魏是楷書前後不同的分界線。兩晉時期的楷書以小楷為主，用筆較圓潤，顯超逸。北魏及唐朝楷書寸楷居多，用筆較遒勁，有稜角。

曹全碑局部

兩晉的楷書氣韻高古，源於晉人的尚韻，書寫方法也就比較靈活多變。「活」是晉代楷書的代表字，於是，晉楷就出現了可篆，可隸，可草的現象。很多豎勾有章草的影子，捺腳有隸書的味道，折角有篆書的形勢。

橫折這樣的筆畫，本來在造字之初代表一個完整的符號，隸變的過程的被拆分開了。雖然整個字得到了優化，然而這個折角卻不便於快速書寫了。在書寫以實用為目的的年代，這樣的結果肯定是要被改寫的。

王羲之 小楷 黃庭經局部

幾乎與隸書定型的同時，又在隸書的基礎上出現了章草和楷書、行書。楷化後，變一些短小的筆畫為點畫或者啄、挑，折角的寫法也有了變化。

一種寫法恢復到篆書的不停筆而轉過，今天的人們把這叫做「絞轉」。這個命名雖然不是特別準確，但能與其他用筆區分。

這個用筆方法，王羲之講得很形象。他說：「夫以屈腳之法，彎彎如角弓之張，『鳥』、『焉』、『為』、『烏』之類是也。」

彎曲的膝蓋

他說「鳥」、「為」等這些字用的是「屈腳法」，這種方法就是彎曲的膝蓋，並且象弓箭一樣有張力，王羲之說得多形象！如果過讀過張懷瓘的《玉堂禁經》，就能一下子判斷出來，這和他的「鉤努勢」是一個方法，不同的名稱。

張懷瓘說要寫出這種筆勢，就要「圓角而趯」。圓角當然就是膝蓋彎曲時的圓角。趯，則是趯鋒，象鐵釘快速畫過石頭的那種感覺，這樣，筆畫就有了張力。

鍾繇 宣示表中鳥、為的鉤努勢

另一種方法，轉得比較突然，也是一筆而過。就是筆頭橫向行筆時，突然停止而轉變方向。這也有個名字叫「頓筆」。「頓」是什麼意思呢？是「很短時間的停止」，是「突然、立刻」。可是卻被現在的人理解為「運筆用力向下而暫不移動」。這樣就出現個楷書中那個稜角突出，有點怪異的折肩。

這個方法王羲之當然不能不懂，他說：「急引急牽，如雲中之掣電，「日」、「月」、「目」、「因」之例是也。」王羲之說這種方法像雲中突然閃亮的閃電，非常迅捷，非常短暫。這也正是「急引急牽」這個名字由來。

掣電

完全不像現在的人們寫折肩那樣，先把筆斜拉下去換半個面，再把筆直拉過來再換半個面。這樣的做法純粹是為了得到折肩的外形，而製作折肩。已經失去了書法「寫」的內涵，難怪米芾要對唐楷那麼不客氣。

張懷瓘的比喻同樣形象，雖然沒有王羲之的比喻激烈，但較王羲之的更利於觀察。他把這種寫法見「鉤裹勢」，需要「圓而憿鋒」。這個「圓」可不是圓角的意思，而是圓筆的意思，是筆畫要飽滿。

拐直角彎的激流

憿鋒就是「激鋒」，因為「憿」和「激」古時候是通用的。激鋒就是像激流那樣的用筆，本來就湍急的流水遇到障礙，要改變方向，那一撞一激就足夠了。

兩位古人雖然說得都夠形象，但在一些人看來不夠直白。還是把最直白的寫法告訴你吧，太簡單，不要失望嗷！

王羲之黃庭經裡月、目的鉤裹勢

鉤努勢：圓角直過，就是快速轉，只要速度夠，就能轉過去。

鉤裹勢：直角頓過，就是快速行筆，突然停止，突然轉向，同樣在一個疾字上。