國產科幻電影難成電影市場新風口(高概念魔幻主義)
2023-10-28 09:03:34
2022年電影總票房排行出來了(數據截止10月22日):
《水門橋》票房40.67億名列第一;《獨行月球》以30.98億票房位列第二;《這個殺手不太冷靜》以26.27億名列第三;排名第四、五的《人生大事》《萬裡歸途》票房也都過了10億。
這五部高票房電影確實個個都好看,但也可以說個個骨骼精奇。
比如排名第二的《獨行月球》吧!他是喜劇電影和科幻電影的魔幻MIX;
第三的《這個殺手不太冷靜》至少「致敬」了10部電影吧,玩梗玩到前無來者、情節也很弱,竟能成了檔期黑馬?
第四的《人生大事》:一個寫「入殮師」人生故事的冷門小文藝片,票房高達17億?「史上最高」的文藝片票房也就2.82億,《人生大事》真的有點誇張了。
這些電影是怎麼殺出重圍的?這裡面到底有什麼「流量密碼」?
《萬裡歸途》:從中國視角體察世界看完《萬裡歸途》,我的第一個感受,咱中國電影又用自己的視角體察世界了,真好。
第一次有此感受,是看完《流浪地球》。那麼多末日題材的科幻片,只有《流浪地球》採用了「帶球跑」的思路,哈哈(這是中國人的習慣,走到哪兒都不能缺了土地)。情節、人設、地標,處處彰顯「中國符號」,比如「行車不規範,親人兩行淚」……
《萬裡歸途》也是這個風格——
大概只中國外交官才這麼個個「怕老婆」;只有他們會在外交斡旋時,用上「36計」;只有中國導演的鏡頭,掃過戰亂國家的橫屍遍野時,才會讓國人心中一凜——我們永遠能第一時間看清戰爭的邪惡。
影片用「中國視角」看努米亞的平民、官員、暴徒:
法提瑪這個戰爭遺孤,在章寧、白嫿的眼裡和中國的孩子沒有什麼不同。
而「哈桑」,這個亂政下的「清官」,如此帥氣、孤勇、感情豐富!為了國家的原則,他冷如冰山地拒絕各種威逼利誘,而一句友人的「好好活著」,卻讓他瞬間淚流滿面。
穆夫塔,這個反政府組織頭目在電影裡無疑是外強中乾和愚蠢的。其魅力遠沒有平民瓦迪爾大——這個為了「家之信仰」跋涉一生的老人,他用生命維護了宗大偉的、也是他自己的夢想,讓更多「有家可歸」的人回家!
越是宏觀的電影,越需要人性化和個性化的視角,而要想實現這些,就必須立足於自己的文化。
因為不同文化視角,會給觀眾帶來迥異的感受。
比如《末代皇帝》,是西方人的視角來看末代皇宮:壓抑、死氣沉沉,仿佛迴光返照。
很多年前,中國電影裡曾充斥著外國文化視角,比如男女熱戀一定要到海島;四周一定要是義大利建築物;回憶一定要有圓塔、鴿子……其實,像《萬裡歸途》這般,電影劇情更流暢,也更能令國人共情。
《人生大事》:近兩年少有的「高概念」電影我從來都沒想過會去看一部和殯葬有關的電影。
朱一龍飾演一位「入殮師」,在生活被孤兒小文闖「入侵」之前,他自認是個「邊緣人」:
社會不認可他——他是刑滿釋放人員,有過前科和汙點;
工作不待見他——他唯一能選擇的工作是祖傳的「入殮師」,可這份工作讓他覺得丟臉,他渴望「騙」到老爺子的房產證後,和女朋友「出走」,開創新事業。
可女朋友又把他「綠」了,還懷上了兄弟老六的孩子!房產證也要不回來……他一切「拾回人生尊嚴」的計劃都被打亂了,身邊還多了一個小文這樣的累贅。
人在理不清自己該幹啥時,常會被身邊最小的事打動。
小文的外婆死了,舅母舅父要趕走她,男主只跟小文胡謅了一句:外婆變成星星了,這孩子便信了,整晚和星星說話——那是她死去的外婆。
受小文影響,莫三妹第一次對「死亡」有了親切的感覺。
接著,「奪妻」的老六出車禍身亡了。破產的前女友求男主為老六「拼骨」化妝……男主心軟了,於是曾經是仇人的路人,又成了客戶。
看著幾乎粉碎的爛肉,男主懷著複雜的心情做完所有,「一化泯恩仇」!
當老六以一份體面的哀容,接受親友寄託哀思……男主竟找到了殯葬師的成就感。
他知道,自己拼的不是骨,而是死者家人破碎的心。
作為一名入殮師,不只要承受人生之錯誤,還要寬容死亡的沉重……讓這個人生最大的事,變得儘量溫柔一些。
從某種程度上講,男主最後看透了生死。所以,他才能收養了小文,邀請小文的母親入夥。
或許他們的親情、愛情沒有那麼光鮮,卻也是人間的一道奇景。
這個電影最成功的地方,其一是它帶來一系列哲思——
1、死亡不再是不吉利的事,對於活著的人,它無須迴避。死蘊含於生之中,甚至賦予「生」意義。
2、即使被生活或命運薄待,人在感悟生死後都可以活成「藝術家」。
其二,就是它算得上是近年為數不多的高概念電影。
所謂的「高概念」電影,就是那些「故事凝練成一句話,能快速吸引觀眾的電影」,它一般都有獨特的故事、獨特的審美、高度原創。
比如《人生遙控器》(一個能控制你生活的遙控器」)、《侏羅紀公園》(恐龍復活)等,都屬於高概念電影。
國內的「高概念」電影一直不多,而商業電影泛濫,一些商業電影的情節「通俗」到觀眾能自己把情節接上……
《人生大事》就是「高概念」電影,這也能解答為何電影宣傳之初,什麼資料都沒有,只靠一句話劇情介紹,就能得到很多票房預定。
《這個殺手》、《獨行月球》:麻花用「魔幻MIX」出圈這兩部開心麻花的商業電影,有著共同的「流量密碼」——魔幻元素MIX、題材出圈。
《這個殺手不太冷靜》是個極度魔幻的「段子」型電影。
影片的「故事」被極度弱化,幾乎簡化成了「舞臺劇」和「小品」。所有有焦點,全被放在魏翔飾演的魏成功身上。基本上,你要是喜歡魏翔,這部電影就成功了,你如果討厭魏翔,整部電影就失敗了。不得不說,開心麻花真敢賭啊!
可是,魏翔是真的好笑啊,基本從頭笑到尾。
特別是「卡爾」和哈維見面的那幾場戲,哈維以為這是黑幫和殺手在對話,魏以為是群演之間在交流。
哈:「兄弟是怎麼從事這個行業的?」
卡:「我爸就是這個行業的。」
哈:「世家?」
卡:「算是……慢慢的,我就跟著我爸全國各地到處跑。」
哈:「你還一起去?」
卡:「我給我爸打下手啊!」
哈:「你還打下手?」
卡:「那怎麼了,那會兒我們幹的都是小活,都靠走量,忙不過來活多的時候,就在現場吃口飯,馬上去下個地方。」
哈:「還在現場吃飯呢?」
卡:「你不在現場吃飯嗎?」
哈:「我覺得現場有點髒……」
網友說:「你說的驢唇,他說的馬嘴,還都能對上。」
錯位感和荒謬感被拉到極致,就變成了喜劇和諷刺。
當然,笑話再好笑也不可能逗翻所有人,所以開心麻花還加上了「MIX」這一招:致敬了《喜劇之王》《墨西哥往事》《魔幻時刻》《楚門的世界》等多部電影……
《獨行月球》基本上是同樣的「套路」。
雖然是科幻電影的殼,但你一想到「沈騰是宇宙最後的人類」,這「魔幻感」就出來了。
電影的票房來自於哪?豆瓣評分下邊的一句話「點題」:好於81%的喜劇片、好於79%的科幻片。
對於科幻片來講,《獨行月球》的浪漫「出圈」。
很少有科幻片會這麼演:不確定你還活著,但我每天在月球全頻道呼你無數次;聽說你要回來,我點亮地球給你信號……
正是因為本片是喜劇基底,所以魔幻、浪漫一些也不違和。
而對於喜劇片來講,《獨行月球》是少有的「大製作」。
比如隕石砸向月球基地、架著月球車在月表行進……試問哪個喜劇的「大片感」,能到這個層級?
《長津湖之水門橋》:震撼的歷史、英雄群像,本身就是密碼在《長津湖》兩部電影上映後,國內製作人都會明白一個道理:主旋律不是壞標籤,用不著擺脫。
對於一段國人認為「我們不該不知道」的歷史,觀眾會期待它被「真實重現」。
《水門橋》因為前面《長津湖》的鋪墊,得以在人物塑造、戰術性內容、情感氛圍方面,達到了巔峰狀態。
戰爭是宏大的,個人是渺小的,可是,當我們想到水門橋的戰士,卻又覺得,每一個人的靈魂之璀璨,足可比擬日月星河!
他們的偉大超越了時代、超越了戰爭,超越了時空!所以,英雄的群像是豐滿的。
「第七穿插連,應到157人,實到1人。」
影院裡,伍萬裡倔強的報數聲引起周圍無數啜泣聲……英雄需要被銘記、歷史不能被忘卻。不管是沉重的歷史,還是英雄心中的「國魂」,本身就是密碼。
細細分析,這五部「票房王者」的出現,沒有一個是偶然。
有人說中國電影在走下坡路線,這種說法未免武斷。
從市場來看,從2016年到2018年,票房每年保持了10%左右的增長速度,達到600億 。2020以後受疫情影響票房回落,但仍然保持著總票房全球第一的佳績。
而從意識形態上看,像《萬裡歸途》《獨行月球》這種新鮮的題材和類型正在大量萌芽;觀眾的審美也在提高,讓《人生大事》這樣的「新文藝片」可以擠入票房前五。
雖不敢武斷判定中國電影在走「上坡路」,但勢頭一定是好的。
讓「骨骼清奇」的高票房電影再多出現一些吧!為中國方興未艾的電影市場「造新血」!
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