封面設計要求什麼
2023-03-31 04:55:45 2
封面設計要求什麼
書籍封面設計是展現這本書的特色，所以如果想要設計好書籍封面，那麼就需要設計好書籍封面設計的結構，讓讀者更容易、更清晰的了解書籍信息。所以這裡時間財富網就幫助大家了解書籍封面設計要求，這樣才能更好地設計好書籍封面。
(1)點線面
在書籍設計中，以點定位、以線分割、以面格局從而構成了完整的版面。無論是文字、圖形、空白、內容多麼複雜最終都可以歸納到點線面上來。在書籍設計中點線面常常還以純粹形態出現，其本身不代表任何意義，通過比較、互襯、格局、運動等更能展示出它的價值與魅力。
點的不同形狀往往能引起人對自然事物的聯想，多個點及點的群化能給人帶來視覺引導效果。在書籍設計中無論是抽象形或是具象形，只要以點的形式出現，並等間隔排列時會使人感到一種嚴謹、規律、秩序之美，而自由排列時其特點輕鬆、活潑具有抒情性。點的形狀及組合形式多種多樣，但無論何種形式的點其運用首先從全局入手，在統一的前提下尋找變化的方式，並利用聚散、大小、層次轉換、變位、明暗豐富其視覺效果。
在書籍封面設計中，與點、面相比，線是最活躍、最富有個性和易於變化的元素。線有極大的靈活性，它可以任意變換方向、形態，即可以嚴禁形態出現，也可以賦予形態的抒情性及強烈的動感。由於線的長度、方向、曲直、起伏、疏密賦予了線不同性格，從而呈現出不同的視覺效果，剛柔、速度、舒展、延伸、飄逸等。加之線的不同組織會產生出不同的節奏、韻律以及空間層次。線表現力極為豐富，誘導出了無限潛藏的版面形態。
面在封面設計中常常佔有重要的位置，應用十分廣泛，視覺效果最為顯著。任何點線的排列及擴展最終都必然以面的形態出現。文字的排列由點到線，由線到面，它的內部空間往往是點線的規劃。由於這一特性賦予了面的可變性、靈活性、轉換性、使之產生了不同形態，不同性格、不同特徵。 對面的不同分割、不同位置的變化還能營造出豐富的畫面空間層次。充分利用面的這一性格特徵，把握互相之間的和諧關係，會為封面設計帶來強烈的美感享受。
(2)配色
很多時候，一個好的封面被錯誤選擇的配色方案所破壞。其實，配色方案是升華一個封面結構的有力武器。如果你恰當地使用顏色，很可能得到意想不到的效果。
顏色的選擇取決於「視覺感受」。比如，女性相關主題的顏色通常使用粉色、淡紫色、亮蘭色或桃紅色。兒童相關主題的顏色通常使用暖黃色，天藍色，橙黃色、紅色、嫩綠色或亮紫色。醫學相關主題的顏色為海水綠、翠綠色、暗色和灰色陰影。自然相關主題，或與社會傳統相反的特殊配色方案可以使用一些暖色，比如紅色、黑色、亮黃色等。配色方案應根據主題而不同。
(3)字體
在信息爆炸的現代社會，文字越短、越簡明，傳播的效果就越好，因此，封面版式必須簡潔易讀，減輕視覺生理和心理的壓力，避免產生視覺疲勞。要使人在短時間內一目了然，適當的留空能產生輕鬆、逾越之感。
字體可以傳達很多信息，能夠完美並適當表達你的思想的是「字體」。
中文字體：宋體——清秀、挺拔、飄逸
黑體——雄壯、有力、醒目
變體——自由組合、隨意變化
書法體——灑脫、生動、具有文化韻味
西方字體：文書體——源自於古代宗教的手抄本字體，不太容易閱讀，現代的出版品中較為少見，適用於宗教或虔敬氣氛的讀物，
羅馬體——可分成三類：1.老式體、2.現代體、3. 轉形體。有很多襯線與粗、細的筆劃。
細線體——筆劃均是相同的比重或寬度。容易閱讀，可允許全部以大寫排版，標題字有種強而有力的感覺。
方線體——是界於羅馬與細線體之間的字體。有益於廣告、報紙標題、信箋、和一些邀請函件，它趨於吸引讀者的注意。
草體——類似手寫字體，含有粗細的筆劃，此種字體分為二類：字母間相連與字母間不連。
新體——是一種綜合體，可分成保守新體和現代新體兩類。
在一個設計中使用過多的字體會看起來混亂並使人迷惑。在封面結構中最多只應出現3種字體。一種用作標題，一種用作小標題，另外一種用作正文。
封面上簡練的文字.主要是書名(包括叢書名、副書名)、作者名和出版社名.這些留在封面上的文字信息.在設計中起著舉足輕重的作用。
在設計過程中.為了豐富畫面.可重複書名、加上拼音或外文書名.或目錄和適量的廣告語。有時為了畫面的需要.在封面上也可以不安排作者名有出版社名.讓它們出現在書脊和扉頁上.封面只留下不可缺少的書名。說明文(出版意圖、叢書的目錄、作者簡介)責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等.則根據設計需要安排在勒口、封底和內頁上。 充滿活力的字體是根據書籍的體裁、風格、特點而定.字體的排列按點、線、面來進行設計.使其有機地融入畫面結構中.參與各種排列組合和分割.產生趣味新穎的形式.讓人感 到言有盡而意無窮。
結構規劃中最主要，也是最重要的部分就是「對齊」和「平衡」。必須很清楚文字、顏色和圖片的分量，否則封面結構完成後會看起來很不平衡。
某些情況下，封面可以由比較多的圖形和少量文字組成。這個情況下，你可以混合這些圖片，使用抽象拼接。最開始，我們必須決定究竟要突出什麼，文字還是圖形?如果你決定著重於圖形，那麼主要部分就應該用圖形，而文字就會佔據相對小的版面。如果你想突出文字，那麼就使用大的字體作為題目，然後填入適當的輔助圖形來完成你的設計，使它看起來平衡。
(4)圖形
現在是讀圖時代，圖形的作用和地位越來越突出。封面上的圖形包括攝影、插圖和圖案，圖文並茂是優秀封面的設計原則，它能起到刺激、吸引讀者的作用。
封面設計中的圖形有具象和抽象之分，
具象圖形——具象的美在設計中易於把握和接受，寫實手法常應用於少兒知識讀物、通俗讀物和某些文藝、科技讀物的封面。因為兒童和文化程度低的讀者對於具體的形象更容易理解。而科技讀物和一些建築、生活用品之類的畫冊封面運用具象圖片，具有科學性、準確性和說服力。
抽象圖形——有些科技、政治、教育等方面的書籍封面設計. 有時很難用具體的形象去提煉表現.可以運用抽象的點線面形式表現.使讀者能夠意會到其中的含義.得到精神感受。抽象美需要設計者的修養，苦心構思並有藝術技巧才能獲得成功。以抽象圖形展開的設計，顯示了更深的思維活動和意想，傳達這種意象的不能只是單獨顯示沒有任何含義的點線面符號，而應是通過精心組合、傳達出情感和意境的設計元素。
封面設計中除點線面外，幾何形態的運用極為廣泛。封面設計中的塊面組合、空間分割往往都是幾何形態的具體運用。幾何形不是直接反映自然形態，它反映了自然現象的結構規律、運動規律，抓住了事物的本質特徵，是自然形態的升華，它去掉了自然的繁瑣與約束，以含蓄、理智、規律、條理的意同樣可以傳達出一種意象，境引起人們的感情共鳴。
寫意圖形——在文學的封面上大量使用「寫意」的手法. 不只是象具象和抽象形式那樣提煉原著內容 的「寫意」。而是似象非象的形式去表現。中國畫中有寫意的手法，著重於抓住形和神的表現.以簡練的手法獲得具有氣韻的情調和感人的聯想。有人把自然圖案的變化方法也稱為 「寫意變化」，在簡練的自然形式基礎上.發揮想像力，追求形式美的表現。進行誇張、變化和 組合。而運用寫意手法作為封面的形象，會使封面的表現更具象徵意義和藝術的趣味性。
上面介紹的三種書籍封面設計要求就是幫助大家更好地設計好書籍封面，也只有了解了這些才能幫助大家更順利的設計出書籍封面，讓這本書封面更加有特色、更加新穎。
