暴風雨奏鳴曲是貝多芬什麼時候創作的，貝多芬暴風雨奏鳴曲賞析

2023-04-02 10:16:50

　　前言

　　在現代的鋼琴學習中，貝多芬的曲子有著不可忽視的重要位置，其音樂作品對後代人起著重要的學習意義，每一首作品都堪稱經典。在藝術風格上貝多芬的作品刻畫細膩，內容充實飽滿。其中奏鳴曲是貝多芬作品中最為常見和豐富的種類之一。其中《暴風雨奏鳴曲》是貝多芬成功作品之一。在欣賞這首曲子中我們不難發現其中的藝術魅力，在演奏中也能發現音樂的價值。充分體現了貝多芬創作才能和對藝術的一種崇高追求。

　　貝多芬，全名路德維希·凡·貝多芬(1770-1827)出生在德國的他是一位出色的鋼琴家，音樂家，也是維也納古典樂派代表人之一。他一生創作了九部交響曲，五部協奏曲，幾十部樂曲以及三十二首鋼琴奏鳴曲。這三十二部奏鳴曲創作在1792-1822年之間，貝多芬創作時期分為古典主義時期，創新時期和理性時期。三個不同的時期，貝多芬心理上的變化使奏鳴曲風格，結構也發生著創新型的變化。中期是貝多芬創作的輝煌時期。17-18世紀是歐洲啟蒙運動的時期，這一時期的作品大多展現的都是人類追求幸福以及呼籲世界和平的主題。他努力探索奏鳴曲曲式結構並創作新的結構功能，創作了具有貝多芬獨具一格的奏鳴曲風格特點。

　　貝多芬從小受父親的教育學習鋼琴，從小顯示出鋼琴的才能，八歲就已經登臺演出，但是貝多芬一生坎坷，他一生都未建立家庭，晚年身體患上疾病，30歲貝多芬的聽力開始衰退，晚年失聰。但在這樣艱苦的環境下貝多芬依然堅持創作音樂，全身心投入音樂中，創作出一首又一首我們耳熟能詳的經典作品。他的作品個性鮮明，反映的是資產階級社會現象。其中最受歡迎的《暴風雨奏鳴曲》，是貝多芬中期成功作品之一，作品風格反映出的是貝多芬耳朵逐漸失聰後對自然界的熱情和對命運的鬥爭以及對未來生活的一種美好期待。

　　全曲共三個樂章，三個樂章中有相似的風格特點也有不同的風格特點，主要表現在曲式，內容，演奏上。

　　一、《暴風雨奏鳴曲》第一樂章

　　廣板與快板(Largo，Allegro)，4/4拍，d小調，奏鳴曲式。

　　這一樂章是整首曲子中最具特色的樂章，共232小節，分為呈示部、展開部、和再現部。是基本的奏鳴曲曲式。在曲體風格上，其中1-21小節是主題部分，以d小調屬音開始，廣板的憂鬱在作品中展現出來，但出現的少數慢板表現出不安定和即將來臨的雷暴天氣。在這段旋律中給人雄壯，激動地雷鳴般感覺，並且有琶音的加入，使奏鳴曲形式變得豐富。22-41小節連接1-21小節，從快板的遞進，音符的逐漸加強，踏板的慢慢加入，給人激動的氣氛。42-55小節是第一樂章的副主題，a小調出現，這一樂句弱拍較多，休止符的出現，給這一樂句添加了時而神秘時而激昂的色彩。56-63副主題的再現和補充部分，也是結束第一主題的部分。64-90是第二主題和第三主題的呈現和結束部分91-96引出展開部的部分。從97小節開始進入展開部，一直到146小節都是呈示部的繼續發展，在作品中這一部分是對比性明顯的一部分，也是全曲的高潮部分。147-232小節是全曲的再現部，主要主題部分在147-162小節，在呈示部的基礎上將主旋律再次刻畫出來，加入了新的材料，更富有表情。最後由低聲部八分音符主和弦完結了第一樂章，熱情的樂章以安靜的音符結束，帶來的是新的樂章是一種未解之謎。

　　《暴風雨奏鳴曲》第一樂章，在奏鳴曲內容風格上區別於其他普通奏鳴曲，速度的來回變化，快板與慢板不穩定性，調式調性的創新性，充分表現出《暴風雨奏鳴曲》第一樂章的色彩豐富。使音樂形象鮮明突出，體現了貝多芬奏鳴曲風格的多樣性，以及貝多芬獨特的創作手法和創作才能。

　　第一樂章不管是聽後還是自己演奏後，最顯而易見的特點是這一樂章速度很快，而且變化的地方也很多，這是因為這一樂章交替使用了三種速度，廣板(largo)，快板(allegro)，柔版(adagio)。最顯著的地方是呈示部，這是第一樂章一個風格特點的核心，貝多芬在這一部分把三種不同的速度廣板(largo)，快板(allegro)，柔版(adagio)，穿插在一個樂句之中，使作品賦予戲劇性特點。這在奏鳴曲中是很少見到的，是貝多芬創作第一樂章的一個特點，三種不同的速度代替著三種不同的情緒，從而音樂形象出現了強烈對比。其次在第一樂章中強弱符號很多，pp，p，cresc，f，ff等，而且這些強弱不停地出現變化，對比明顯。使音樂變得更生動。再就是三連音與八分音符之間的轉換，這也是《暴風雨》第一樂章的風格特點，這種交替的變化使音樂變得鬆緊可調，聽起來不慌不亂，始終保持節奏的準確性。在演奏時這一樂章一定不能慌亂，以為是《暴風雨》就真的彈得像暴風雨，更多的還在於巧妙變化的力度和熟悉的指法，這樣才能輕鬆演繹好這一樂章。

　　《貝多芬鋼琴奏鳴曲研究》(中國版本圖書館CIP數據核字〔2000〕第77113號)中：烏遼貝舍夫認為：這個樂章正是場景和詠嘆調，具有最高尚、最宏偉、最滿腔熱血的特點。由此可見貝多芬第一樂章奏鳴曲是一首風格多樣，內容豐富，意義深遠的鋼琴曲。

　　二、《暴風雨奏鳴曲》第二樂章

　　柔版(Adagio)，3/4拍，降B大調，奏鳴曲式(無展開部)。

　　《暴風雨奏鳴曲》第二樂章更具有浪漫主義色彩。全曲分為呈示部和再現部，無展開部，是一首較高等級的迴旋曲曲式。第二樂章共103小節，在曲體風格上，1-38小節是樂曲的呈示部，其中1-17小節是奏鳴曲主題部分，莊重，寧靜，清新，乾淨。仿佛雨水過後的的晴朗天氣，使人進入安靜祥和的狀態。18-30小節連接主題部分。31-42副主題出現和連接副主題。43-80在原調上再現第一主題部分，與呈示部採用相同手法，仿佛熱情的氣息又來臨了。80-103逐漸進入尾聲，最後在八度的八分音符中安靜的結束此篇章。

　　在奏鳴曲內容風格上，此樂章雖然不如第一樂章和第三樂章聽來的像暴風雨，作品也沒有那麼耳熟能詳。但是這一樂章正是貝多芬在整首奏鳴曲中的浪漫主義的一個突出風格。

　　儘管第二樂章是《暴風雨》中不太引人注目的一個樂章，在激動緊張的第一樂章之後又加入了柔版(Adagio)的第二樂章，這一樂章的純淨溫柔使人忘記第一樂章的不安和躁動，使暴風雨獲得了一種平衡。這個樂章剛好穿插在第一和第三樂章之間，使整個《暴風雨》聽起來不那麼狂躁。熱情中又不失溫柔。這個柔版的樂章沒有展開部分，但是尾聲很大，尾聲的增大也是貝多芬創作的一個不同於其他作品的風格特點，尾聲的擴大戲劇性也隨之擴大，作品風格最突出的地方是主題部分在高音低音來回變換頻繁的結束，這也是在奏鳴曲中很少見到的，貝多芬想告訴我們一些什麼樣的信息，這或許是貝多芬用不同的手法告訴我們這一樂章中的感情，是寧靜，是晴朗，是莊嚴。這些感情在第二樂章中各個音域展現的淋漓盡致，是一種意境，是一種詩意，更像在欣賞一幅美麗的風景畫作品。作品中用到了大量休止符，三連音，裝飾音，這些不同音符的運用使音樂變得更加生動，曲式更加豐富，更像抒情的景色描寫。演奏時，這一樂章更像是在演奏一首安靜的小夜曲，溫柔細膩，平靜怡人，彈奏時安靜的背後應該體現出堅定的音樂形象。

　　《貝多芬鋼琴奏鳴曲研究》(中國版本圖書館CIP數據核字〔2000〕第77113號)中：羅曼羅蘭關於柔版(Adagio)寫下公正的評論：貝多芬難得顯露出自己是協和的大師。這意思並不是專指音樂而言，實質上，這是藝術的均衡，神秘的，精神上的泰然自若……實際上，這是一首貝多芬式的夜曲。