淺析封面設計的意境

2023-03-31 04:02:58 1

淺析封面設計的意境

　　在封面設計中，發揮豐富的，有創造性的想像力，會開拓深邃的意境，下面淺談封面設計的4大意境。

　　1.藝術聯想：封面設計的立意很重要的一條，就是藝術聯想。一部小說洋洋萬言，包含著錯綜複雜的故事與情節，要一幅只有32 開張平面空間的封面去容納它龐大的內涵，去包羅萬象，無論如何也是無能為力的。封面設計要確切地表現書籍的主題，必須突破封面自身容量的局限，藉助於藝術聯想去擴大意境，使讀者不單就封面看封面，而是通過封面所表現的形象去聯想到更多的內容。這既能使讀者加深對書籍主題的理解，同時也能豐富我們的表現力，獲得更多的創造自由。

　　一幅成功的封面作品，能恰如其份地以形象給人的感受為基礎展開藝術聯想，由此及彼，由表及裡，使讀者得到美的享受。如果離開了對形象的感受去任意想像，就不是藝術的聯想。所以封面設計的聯想力要包含作者的設計意圖之內，即封面作者對書籍內容的理解有了某種激情和形象的感觸而進入設計的立意過程時所表現出來的內在意義。恩格斯說：「作者的見解越隱蔽，對藝術作品來說就越好。」封面作者的表現手法越是隱蔽，賦於讀者的聯想空間就越大。凡能激發人們展開藝術聯想的封面作品，都有一個共同的特點，就是寓「無限」於「有限」之中，寄情寫意，思而得之。

　　2.以情動人：藝術的本質是情致，藝術的魅力即情感，「無情不成書」，「隋以物遷、辭以情發」。一切文藝創作都是用形象思維來反映生活，而形象思維帶有強烈的感情特點。畫家畫人，就必須畫情，即使是對自然界「無情物」的描繪，也無一不包含著畫家感情的濃汁，使「無情物」有情化，使「景語」皆為「情語」。封面設計也要以情動人，沒有情感的封面就像蹩腳演員的拙劣表演，看了令人覺得味同嚼蠟。劉勰說：「繁採寡情，味之必厭。」羅丹說：「藝術就是情感。」別林斯基也說：「沒有情感就沒有詩人。」可見，情感在藝術創作和封面設計中的重要作用。封面立意中的情感表現，是藝術活動的動力。一個封面作者，必須設法在書籍內容中找到能喚起和表現其情感的形象，才能激發自己的創作欲望。劉勰所說的「詩人什篇，為情而造文」就是這個道理。有的封面所表現的藝術形象所以有感人的魅力，就是由於浸透著作者對書籍內容所描繪的形象的情感體驗，即「登山則情滿於山，觀海則意溢於海」也。

　　3.意在畫外：深邃的立意能使封面設計的藝術效果「出人意料之外」，「人乎情理之中」、「酌奇而不失其真，玩華而不墮其實」。以意取勝，當然也不是件容易的事。藝術創作非常講究「藝術含蓄的魅力」。藝術含蓄，詩人叫做「言有盡而意無窮」。音樂家稱為「手揮五弦，目送飛鴻」。畫家說是「意到筆不到」。封面藝術也有著「象外之象」、「弦外之音」之說。一幅令人叫絕的封面作品所表現的藝術形象，總是「表」得「少』』而「現」得「多」，以一當十，以小見大，「窺一斑而知全豹」。藝術含蓄能突破有限的空間，進入無限的境界。正所謂「情在意中，意在言外，含蓄不盡，斯為妙諦」也。

　　4.意境要新：封面設計中立意的最終目的，就是創造意境。意境在中國繪畫理論中，是一個最基本、最重要的美學範疇。中國古代繪畫非常注重創造意境，南齊謝赫的《六法論》，把「氣韻生動」列為諸條之首。「氣韻」即藝術家的思想感情，是藝術家在作品中表達情感的最高藝術境界。劉勰在《文心雕龍》一書中，把意境稱之為「此蓋文之首術，謀篇之大端」。可見，意境決定著藝術創作之命運。意境的形成無非是從尚形到尚意、從景物到情感。然後又以尚意、達情為主，即離不開物對心的刺激和心對物的感受。情中景，景中情，情景交融，意境就是「情與景的結晶品」，就是劉勰所說的「思想為妙，神與物遊」的境界。

　　封面設計的意境，要通過形象思維完成，形象，情感交融。封面設計者不能離開形象思維的規律，不能離開內容製造意境。意境的創造，要經過作者，欣賞者的思想交流，達到感人肺腑，情真意切的效果。