巴託克音樂特點，巴託克弦樂四重奏分析
2023-04-02 09:11:09 1
巴託克音樂特點，巴託克弦樂四重奏分析
從古到今，調式在民間音樂中的使用一直都是一個普遍現象，即便在世界範圍內也是如此。民間音樂幾乎總是清一色的調式音樂，不同種類的調式異彩紛呈。從古西臘到文藝復興，西方音樂在這段漫長的發展歷程中，調式思維一直是主宰作曲家頭腦的一種牢固觀念;也就是說，十七世紀以前的西方音樂都是調式音樂。我們現在所熟悉的調性音樂，在巴洛克時期才趨於成熟，但調性和聲體系在理論上的真正確立，卻是1722年拉莫①《和聲學》在巴黎的出版。
調式理論是最能體現巴託克音樂風格的部分之一。通過對巴託克音樂文獻研究，筆者認為，巴託克調式理論的源頭有可能有二：一是巴洛克以前西方傳統的調式音樂，主要是中世紀的教會音樂;二是民間音樂，尤其是匈牙利的農民音樂。巴託克1943年在哈佛大學的一次講座中曾說：當我們剛著手探究匈牙利農民音樂的時候，便十分驚訝地發現其中大部分，尤其是在那些我們認為是最道地的民間旋律中，都不存在普通的大小調音階，我們看到的是中世紀藝術音樂中最常用的五種調式，此外，還有一些在調式音樂中從未見過的其他調式，甚至包括具有類似東方特色(包含增二度)的音階②。
調式綜合是巴託克調式理論的重要內容，也是他運用調式的基本手段，分為橫向綜合和縱向綜合兩類。本文試圖從中國民間音樂與匈牙利民間五聲調式之間存在的共同點出發，結合西方傳統的調式理論來考察巴託克音樂中調式的橫向綜合。
所謂調式的橫向綜合，是指多個同類或不同類的調式以橫向運動的方式形成的在時間上的延伸，主要表現為旋律狀態。雖然，調式的橫向綜合在西方傳統寫作中是常見的手法，並非巴託克音樂特有的現象，但是，在使用形式、音響效果和意義等方面，這種手法在巴託克音樂中與傳統音樂卻有著極大的區別。
本文擬就從三方面對巴託克音樂中調式的橫向綜合作一梳理和分析。
在傳統的音樂寫作中，調式綜合最主要的手法是橫向綜合。在巴託克的音樂中，調式的橫向綜合主要有三種基本形式：1.同音列不同調式的綜合;2.同主音不同調式的綜合;3.人工調式的綜合。以下對此三種形式分別加以詳述。
一、同音列不同調式的綜合
從西方傳統理論來看，同音列調式的橫向綜合有兩種，一是調號相同的大、小調式的綜合，如C大調和A小調，G大調和E小調的綜合;二是在五聲調式中，同音列不同結構的五種調式的綜合，如C宮調和E角調，G徵調、D商調和A羽調的綜合。如下例1、例2。
例1是G宮調和E羽調的橫向綜合;例2是F宮調和D羽調的橫向綜合③。
採用以上兩種調式的運動綜合，調式色彩顯示出旋律化的特徵，這對旋律思維的創新無疑具有積極的啟示意義。
由於調式思維是民間音樂的顯著特徵，所以同音列不同調式的交替在很多民族的民間音樂中極為普遍。然而，調式的順序交替出現和流動，是這類調式綜合的顯著特徵。因此，這種綜合不會產生新的調式，屬於自然形態的調式綜合。
二、同主音不同調式的綜合
在巴託克的音樂中，同主音不同調式的橫向綜合體現為三種形式。
(一)同主音大、小調式的綜合
同主音大、小調式的綜合，是歐洲共性寫作時期的典型手法。在巴託克的音樂中，這種手法被廣泛使用，但與傳統有著顯著的不同。確切地說，共性寫作時期的作曲家普遍採用調式交替手法，即在一段旋律中，同主音大小調式採用先後出現的方式作交替運動;它們或分布於不同樂句，形成色彩上的對比，或被安排在不同段落的重要位置，作結構上的暗示。
在巴託克的音樂中，同主音大小調式的運用則採用調式運動綜合的手法，即在一個樂句或更短小的結構單位中，使同主音大小調式的大小三度音在旋律中緊接出現。這種做法直接導致了兩種後果的產生：其一，音響上，將兩種調式的不同因素濃縮到了更為短小的時間單位之中，使音樂從聽覺上表現出調式色彩的多重性;其二，理論上，打破了旋律運動中調式色彩單一的主導性，為多種調式色彩的融合提供了可能性。巴託克將調式交替對置演化成綜合共生，將同主音大小調式的橫向綜合在傳統的基礎上加以發展創新，賦予這一技法全新的內涵，使之呈現出嶄新的生命力和廣闊的發展前景。這一手法已經深深地打上了巴託克風格的烙印，是其音樂中極具個性魅力的典型特徵之一④。
(二)五聲同主音不同調式的綜合
五聲調式在巴託克音樂中的運用相當普遍。根據五度展開的原則，可以得到五個主音相同的五聲調式。如果將其中的兩個或三個調式加以綜合，只能產生自然的六聲或七聲調式，不會衍生出新的調式音;如果用相臨的四個調式綜合，則會得到一個新的八聲調式：
這種調式綜合手法，在自然音階外產生了新音級，融入了新的調式色彩，因此，在創作上更具有創新意義和發展價值。它們在匈牙利民歌和巴託克的作品中極為常見。下例是巴託克運用這種調式綜合手法寫作的旋律：
依此原則，巴託克常常將五個同主音的不同調式同時加以綜合：
這種同主音的五種五聲調式綜合後形成的新調式音階，似乎是在自然的七聲音階中加入了升F和降B音構成的。
含有這種升F音即升Fa和降B音即降Si的調式音階，在匈牙利民歌和巴託克作品中俯首可拾。它很早就已引起了眾多學者的關注，匈牙利理論家Lendvai Erno稱之為巴託克泛音音階⑤，而Szabolcsi Bence則將含有升F音的大調音階稱為巴託克基本音階⑥。二人都從不同角度對這種綜合調式音階進行過深入的研究，有興趣的讀者可以查閱相關資料作更深入的了解。
