西方三大傳世名畫（19世紀末20世紀初的法國畫家埃德加三十七幅傳世世界名畫賞析）

2023-05-11 05:13:34 2

19世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯（Edgar Maxence，1871-1954）三十七幅肖像絕代佳人傳世世界名畫賞析

藝術就是個「悟到」的過程。一個人將自己喜愛的東西，用文學、繪畫、音樂、舞蹈、雕塑、建築、戲劇與電影等形式述說出一個故事，表述出對於美的感動，同時獲得大眾的喜愛。

在真正的藝術領域裡，沒有預備學校，但是有一個最好的預備方法，就是對藝術大家的作品抱一種最虛心的學徒的興趣。這樣碾顏料的人常常會成為優秀的畫家。

夢想成真的前提離不開天時、地利、人和。俗語說：「讀萬卷書不如行萬裡路，行萬裡路不如閱人無數，閱人無數不如高人點步，高人點步不如一朝頓悟。」

——題記

在19世紀末，印象派中出現了一股逆流，與印象派相抗衡，其主要人物是塞尚、梵谷和高更。他們是20世紀現代主義繪畫各種「主義」的源頭。在以他們為代表的所謂後印象派的藝術中，可以看到對形體結構問題的回歸，對表面設計、色彩內涵及裝飾性的重視，對表現性變形的自覺運用。法國畫家塞尚是後印象派的重要人物，與印象派畫家注重描繪轉瞬即逝的視覺感受意向相反，他試圖實現一種新的堅實結構，並力求對所見事物進行高度理性的綜合。

他成為立體主義的先驅和20世紀各種理性化抽象藝術的開拓者。不過塞尚的繪畫仍然保留了古典的形式觀念，因此，嚴格地說，他只是一把打開現代藝術的鑰匙。《玩牌者》和著名的風景畫《聖維克圖瓦山》為其代表作。荷蘭畫家梵谷的名字在現代藝術中也許是最出名的，因為他的畫具有最獨特的個性和非凡的魅力。在形與色的處理上，他喜歡用誇張或簡化的手法，削弱傳統的光影手法，有意識地強化色彩價值，利用色彩對比取得和諧。通常認為現代主義肇始於以塞尚、高更和梵谷為首的後印象派。

所謂後印象主義是指塞尚、梵谷和高更的藝術觀念和藝術創造。他們三個人最初都是學印象主義。塞尚和高更還參加過印象主義畫展，梵谷雖然沒有參加過印象主義展覽，但他一直自稱是印象主義。後來他們三人都認為繪畫不能僅僅像印象主義那樣去模仿客觀世界，而應該更多地表現畫家對客觀事物的主觀感受，他們雖有共同的創作傾向又有各自鮮明的藝術個性：塞尚一生的創作活動都是為了追求心目中永恆性的形體和堅實的結構，以創造形象的重量感、體積感、穩定感和宏偉感，最後達到簡單化和幾何化的效果，這使他成為後來的立體主義和抽象主義的始祖。

高更主張不要面對實物，而憑記憶作畫，提倡綜合的和象徵的美學原則。梵谷的新畫風，可以說是印象主義、新印象主義，日本的浮世繪版畫融合在他個人氣質中的產物，是東西方繪畫合流的結果。梵谷的畫，一個突出的特點是強烈地表現了自己的個性。有人說，他的畫都是他的自畫像。

後印象主義者不喜歡印象主義畫家在描繪大自然轉瞬即逝的光色變幻效果時，所採取的過於客觀的科學態度。他們主張，藝術形象要有別於客觀物象，同時飽含著藝術家的主觀感受。塞尚認為：「畫畫——並不意味著盲目地去複製現實；它意味著尋求諸種關係的和諧。」

每當有人提到世界名畫中的美女佳人，我們的腦海裡就會不自然想起《蒙娜麗莎》，站在蒙拉麗莎前，任何人都會感覺到生命的渺小。她已經存世500年，她存在的時候，我們都沒有出世。她依然存在的時候，許多人已經逝去。讓我們一起靜靜地看油畫大師筆下的絕代佳人！

下面我們一起欣賞十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯繪畫作品

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯（Edgar Maxence，1871-1954）傳世繪畫世界名畫主要作品有：《典雅的貴婦人》《出水芙蓉般的清純美女》《狐狸轉世冷麵美女》《朦朧少女》《有心思的絕代佳人》《清新甜美女孩》《別有韻味的時尚麗人》《養尊處優的貴婦》《美如天仙的嫻雅少婦》《雅白之俏佳人》《極品貴婦至真至純》《念聖經的美如天仙的嫻雅少婦》《祈禱中的靚麗女孩》

《性感美女》《可愛美女》《稚嫩帥氣少年》《手拿向日葵花清純美女》《草地上戴紅帽的青春少女》《快樂的少男少女》《兩位極品女孩至真至純》《穿白衣的靚麗女孩》《精緻性感美女村婦》《默念聖經的貴婦》《清純紅衣聖女》《讀聖書的美如天仙的嫻雅少女》《白皙透明女孩》

《浪漫優雅拉大提琴女孩》《披灰色頭巾的清純醉心的長髮女孩》《拉琴的優雅女孩》《戴項鍊的貴婦人》《手拿紅扇的優雅夫人》《清新靚麗時尚美少女》《美如天仙的嫻雅少女》《穿白衣的靚麗女孩》《穿白色連衣裙的優雅貴婦》《朦朧柔美女孩》《出水芙蓉般的清純美女》等。

埃德加·馬克森斯（Edgar Maxence，1871-1954）是一位活躍於19世紀末20世紀初的法國畫家。馬克森斯通常被歸為「象徵主義者」，這是一種藝術運動，在這種運動中，代表性的圖像被用來暗示無法直接描繪得更高的真理。在它的文學聯繫和對優雅的嗜好上，這一流派與19世紀浪漫主義繪畫甚至新藝術有一些相似之處。

馬克森斯將高度訓練有素的技術與對中世紀和神話題材以及神秘意象的喜好結合起來。馬克森斯喜歡穿化裝的女性形象，通常拿著對她們的角色或地位有重要意義的物品或圍繞著她們。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《典雅的貴婦人》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《典雅的貴婦人》此作品注入某些文學特點和懷舊的隱喻，結合線性嚴謹的繪畫技巧與中世紀神話題材，理想化的審美不再致力於忠實地表現外部世界，而是要通過象徵、隱喻與裝飾性的畫面來傳達虛幻的夢想以啟示於人，顯示了當時的象徵派的特徵。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《出水芙蓉般的清純美女》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《出水芙蓉般的清純美女》馬克森斯在巴黎的美術學院學習，師從埃利·德勞內和古斯塔夫·莫羅。他與亨利·埃文波爾、朱爾斯·弗蘭特林、阿爾伯特·馬凱、亨利·馬蒂斯、萊昂·普蘭尼普斯、喬治·魯奧和這所著名學校的其他知名校友是同時代人。從1894年到1939年，他一直在法國藝術家沙龍展出，並積極參加沙龍的委員會和陪審團。他於1895年至1897年在Salon de la Rose Croix展出。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《狐狸轉世冷麵美女》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《狐狸轉世冷麵美女》1920年，他在盧爾德的玫瑰大教堂唱詩班的拱頂上繪製了聖母像。他還為讓·約瑟夫·萊昂斯·維勒佩（Jean-Joseph-Léonce Villepelet，1936-1966年南特主教）的《聖·讓娜-達克》一書繪製了插圖（1945年）。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《朦朧少女》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《朦朧少女》遵循一些中世紀藝術家的傳統，他致力於技術實驗，並開始在重疊層中共同使用蠟和油，並在其之間插入金屬板。他還非常重視框架，他認為框架是他作品的延伸和劃界，他經常將模型提供給框架。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《有心思的絕代佳人》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《有心思的絕代佳人》埃德加·馬克森斯在巴黎的 Cole de Beaux-Arts學校由 Elie Delaunay和 Gustave Moreau教授繪畫。他是亨利·伊夫尼波爾、朱爾斯·弗蘭德林、阿爾伯特·馬奎特、亨利·馬蒂斯、萊昂、喬治·魯奧和其他著名校友的同代人。

這幅畫中，她身上穿著一條紅色的連衣裙，她的頭並沒有高高的揚起，臉上的線條還是很柔和，可以最大限度地看到，她的優雅從容，她沒有戴帽子，而是頭髮上面插上幾朵鮮花。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《清新甜美女孩》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《清新甜美女孩》這個畫構圖很新奇，色彩的運用很好，線條簡潔明快。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《別有韻味的時尚麗人》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《別有韻味的時尚麗人》最主要的創意很好，加上色彩和線條的合理運用，整個畫面看起來很耐看。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《養尊處優的貴婦》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《養尊處優的貴婦》畫畫本身不僅帶給人們身心無限的愉悅，關鍵在於通過畫畫的意境，感受它給我們帶來心靈的震撼。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《美如天仙的嫻雅少婦》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《美如天仙的嫻雅少婦》西方傳統繪畫並不是不講藝術，只不過是在講究藝術性的同時，兼顧著諸多非藝術性的方面。這大概就是傳統繪畫區別於現代派繪畫的重要標誌。傳統繪畫在藝術上的這種不純粹性，主要表現在功利性和描述性等方面。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《雅白之俏佳人》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《雅白之俏佳人》精緻的色彩，奔放的筆觸，這是埃德加·馬克森斯肖像畫最顯著的特點。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《極品貴婦至真至純》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《極品貴婦至真至純》埃德加·馬克森斯的肖像畫也多取材上層社會人物，而且他喜歡作全身肖像，比如上面的這些貴婦肖像，因為是全身像，所以很好的能展現出她們的衣著打扮和身形姿態。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《念聖經的美如天仙的嫻雅少婦》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《念聖經的美如天仙的嫻雅少婦》上流社會的紳士們、情侶、一家人甚至孩童，也是畫家重點表象的對象。而在這些肖像畫中，畫家結合了自己最擅長的風景元素——這些表現的人物基本都在室外的自然之下，人物背後是非常迷人的風景。他常常利用優美靜謐的風景襯託出人物的形象，使整個畫面格外清閒和充滿朝氣，風景和肖像珠聯璧合、相得益彰，這在歐洲的肖像畫史上是前無古人的。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《祈禱中的靚麗女孩》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《祈禱中的靚麗女孩》埃德加·馬克森斯的肖像畫還有一個很大的特點，就是非常注重表現人物的目光和動作。這些畫中人物的目光常常是大膽的，身體姿態也不會非常死板而是很豐富，體現出一種格外不同的動感。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《性感美女》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《性感美女》畫家一直在探求人物不拘形式的姿勢和擺法，這也標誌著一種全新的風格--法國式的肖像畫的形成。除此之外，在繪畫技法上，埃德加·馬克森斯的作品中也充滿奔放的節奏感，筆觸非常的靈動，給人一種格外生動的感覺。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《可愛美女》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《可愛美女》

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《稚嫩帥氣少年》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《稚嫩帥氣少年》

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《手拿向日葵花清純美女》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《手拿向日葵花清純美女》

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《草地上戴紅帽的青春少女》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《草地上戴紅帽的青春少女》

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《快樂的少男少女》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《快樂的少男少女》

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《兩位極品女孩至真至純》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《兩位極品女孩至真至純》

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《穿白衣的靚麗女孩》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《穿白衣的靚麗女孩》

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《精緻性感美女村婦》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《精緻性感美女村婦》

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《默念聖經的貴婦》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《默念聖經的貴婦》

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《清純紅衣聖女》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《清純紅衣聖女》

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《讀聖書的美如天仙的嫻雅少女》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《讀聖書的美如天仙的嫻雅少女》

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《白皙透明女孩》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《白皙透明女孩》

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《浪漫優雅拉大提琴女孩》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《浪漫優雅拉大提琴女孩》法國象徵主義畫家。作品以中世紀神話題材為主，理想化的審美不再致力於忠實地表現外部世界，而是要通過象徵、隱喻與裝飾性的畫面來傳達虛幻的夢想以啟示於人。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《披灰色頭巾的清純醉心的長髮女孩》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《披灰色頭巾的清純醉心的長髮女孩》此畫，一切都是灰色的，是冰冷的色調，但這幅畫竟然是傑作，這是不相信定律與傳統的最大的成功。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《拉琴的優雅女孩》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《拉琴的優雅女孩》

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《戴項鍊的貴婦人》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《戴項鍊的貴婦人》

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《手拿紅扇的優雅夫人》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《手拿紅扇的優雅夫人》

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《清新靚麗時尚美少女》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《清新靚麗時尚美少女》作品以中世紀神話題材為主，理想化的審美不再致力於忠實地表現外部世界，而是要通過象徵、隱喻與裝飾性的畫面來傳達虛幻的夢想以啟示於人。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《美如天仙的嫻雅少女》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《美如天仙的嫻雅少女》法國象徵主義畫家。作品以中世紀神話題材為主，理想化的審美不再致力於忠實地表現外部世界，而是要通過象徵、隱喻與裝飾性的畫面來傳達虛幻的夢想以啟示於人。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《穿白衣的靚麗女孩》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《穿白衣的靚麗女孩》法國象徵主義畫家。作品以中世紀神話題材為主，理想化的審美不再致力於忠實地表現外部世界，而是要通過象徵、隱喻與裝飾性的畫面來傳達虛幻的夢想以啟示於人。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《穿白色連衣裙的優雅貴婦》賞析

法國畫家埃德加·馬克森斯《穿白色連衣裙的優雅貴婦》這幅畫中，一切都是簡單的因素，透著優雅，透著美麗，埃德加·馬克森斯的肖像畫透著淳樸，是一個對於自然，對於美的心去創作的，他靠著心去抒發自己內心的感受，可以說是心中無畫，一種無邪的態度來表白，在埃德加·馬克森斯創作的肖像畫中，他並沒有把對象當作是高高在上的人物，而是一個平常人，簡單的穿著，簡單的坐著，帶著當時流行的頭飾，而模特在這种放松的情景下，臉上的表情也是快樂而放鬆的。

十九世紀末20世紀初的法國畫家埃德加·馬克森斯《朦朧柔美女孩》賞析