現代京劇節奏感強的演出（現代京劇風華正茂主創談舞美）

2023-07-29 11:06:41 2

國家京劇院2021年重點新創劇目——現代京劇《風華正茂》於9月21日、22日在北京梅蘭芳大劇院成功首演，受到各界關注，好評紛至。該劇舞美恢弘壯觀，虛實相間，被觀眾多次點讚。今天，讓我們一起來分享下舞美主創們的心路歷程吧。

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韓武

舞美設計

2002年畢業於中央戲劇學院舞臺美術系獲戲劇戲曲學碩士學位。現任中國國家話劇院舞美設計，中央戲劇學院舞臺美術系客座教授、中國戲曲學院舞臺美術系副教授、碩士研究生導師。創作經典戲劇舞臺美術作品上百部，在學界以及業界均廣受讚譽。多次榮獲國家級戲劇文華獎、五個一工程獎、精品工程獎以及文華舞臺美術單項獎。

主要話劇作品：《平凡的世界》《燈火闌珊》《茶館》《抉擇》《陶行知》《蘭陵王》《臨川四夢》《焦裕祿》《老街》《紅旗渠》《堂吉訶德》《戀愛的犀牛》《老婦還鄉》《兩隻狗的生活意見》《尋找李大釗》《羅密歐 & 朱麗葉》《生命宣言》《自殺者》《活著》《楓樹林》《威尼斯商人》……

主要歌劇作品：《塞維亞的理髮師》《楚莊王》……

大理石的天然紋路，與人為設計的存在於不同時空不同場景不間斷流動的物自體，形成一幅變化著的潑墨山水畫。拓展繪畫的平面參數是為了增加背景的變化可能，將主人翁前半生半個世紀的風捲雲湧時勢變遷呈現於有限的舞臺空間。物自體的獨立與重合的人為，大理石紋路的天然，是構成天人合一的兩個重要因素。立體的潑墨山水中走出了角色，來到了傳統的表演空間，唱念做打，聲情並茂，虛實轉換間，移步不換景。舞臺上的六桌八椅，是長沙師範的課桌板凳，是上下求索的千難萬險，是暑雨祁寒的床鋪灶臺，是北大紅樓的書籍報刊......它們的造型熟悉又陌生，它們的色彩濃重又輕盈，在舞臺上有機地時隱時現。場景的轉換與角色高度統一，分不清是人遷景還是景帶人，傳統與創新交匯在了京劇表演的舞臺上，讓空間成為了無限。

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邢辛

燈光設計

中國國家話劇院一級燈光設計。文化部優秀專家，獲國務院特殊津貼。作品涉獵廣泛。近年主要舞臺設計作品話劇《簡愛》，《死無葬身之地》，歌劇《大漢蘇武》，舞劇《朱䴉》《醒獅》，甬劇《典妻》，川劇《死水微瀾》，黃梅戲《徽州女人》，花鼓戲《十二月等郎》，晉劇《于成龍》，京劇《駱駝祥子》《青衣》，崑曲《紅樓夢》，越劇《梁祝》，梨園戲《節婦吟》，秦腔《西亰故事》，《花兒聲聲》，評劇《紅高粱》。

連續獲得第九至十四屆文華舞臺美術，燈光設計獎。2004—2010年度全國戲劇文化獎（話劇金獅獎）。第五屆全國優秀兒童劇展演舞美設計獎。第三屆中國京劇藝術節優秀燈光設計獎。第六，七，八屆中國戲劇節舞美獎。多次獲得「中國藝術節獎」、「五個一工程獎」、「中國戲曲學會獎」、「中國舞美學會獎」等國家級獎項。

對燈光設計來講，創作興奮點最直接的來處是看排練的直觀感受。正如《風華正茂》劇名所示，全劇人物青春洋溢，表演鮮活生動、不拘一格。演出形式既保留著傳統戲曲的精髓又處處透著當今舞臺的現代感，尤其是對傳統道具使用的現代處理讓人耳目一新。

所見得所思：不拘一格、生動而鮮活的表達恐是此劇燈光處理的基本原則。光的表達總是以抽象和富於詩意見長，對於這臺戲尤以此為重。

戲前慾念蠧蠢萌動，想必是個好事情。

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李竟成

燈光設計

國家京劇院燈光設計師，中國舞美學會會員，畢業於中央戲劇學院舞美系。近年創作了京劇《柳蔭記》《大漠蘇武》《韓玉娘》《楊門女將》《太真外傳》《西安事變》《紅樓二尤》《生死契約》《延安往事》等劇目，其中《大漠蘇武》獲中國京劇節「一等獎」、「五個一」工程獎，《西安事變》獲中國藝術節「文華大獎」，「五個一」工程獎，《柳蔭記》獲文化部國家藝術院團優秀劇目展演「優秀美術設計獎」。主要話劇作品：《平凡的世界》《燈火闌珊》《茶館》《抉擇》《陶行知》《蘭陵王》《臨川四夢》《焦裕祿》《老街》《紅旗渠》《堂吉訶德》《戀愛的犀牛》《老婦還鄉》《兩隻狗的生活意見》《尋找李大釗》《羅密歐 & 朱麗葉》《生命宣言》《自殺者》《活著》《楓樹林》《威尼斯商人》……

主要歌劇作品：《塞維亞的理髮師》《楚莊王》……

《風華正茂》是國家京劇院2021年為中國共產黨建黨100周年所創作的重點劇目。我有幸參與其中，從去往湖南湘江之畔的橘子洲頭採風開始，我始終懷著對黨對毛澤東主席的一顆敬畏之心，在採風中不斷學習領悟中國共產黨的發展歷史和毛澤東主席領導中國人民一步步建立新中國的艱辛歷程。此劇重點描寫了毛澤東主席從一名風華正茂的青年不斷尋求探索，為舊中國找到一條光明出路，在革命先輩的指引下，他找到了——那便是「中國共產黨」。

此劇在燈光設計方面主要圍繞以下三個方面進行：首先注重舞臺整體的氛圍營造；其次突出主要人物的燈光質感造型以及人物內心情感表達；最後適當使用青綠光色來烘託表現「風華正茂」這一主題。

通過參與創作《風華正茂》一劇使我深深地感到，我們要始終堅持黨的文藝方針路線，做一名有責任有擔當，有文化有修養有德行的新時代文藝創作者。做好自己的本職工作，為人民群眾奉獻出更多更好的文藝作品，只有如此我們才會不負韶華。

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範曉蕙

服裝設計

國家京劇院一級服裝設計。創作劇目90餘部，設計劇種包括京劇、崑曲、話劇、歌劇、越劇、黃梅戲、晉劇等幾十類。

作品多次獲國家舞臺藝術精品工程獎、中國藝術節文華大獎、全國「五個一工程」獎、中國京劇節、各省、市戲劇節服裝設計單項獎。

主要作品包括：京劇《延安往事》《慈禧與德齡》《袁崇煥》《走西口》《香蓮案》《蝶海情》《響九霄》《兵聖孫武》《梁祝》《江姐》等；歌劇《白毛女》；話劇《誰主沉浮》、《楓樹林》《尋找李大釗》等；崑曲《牡丹亭》《陶然情》《百花公主》等；黃梅戲《紅樓探春》《浮生六記》；越劇《紅樓夢》；晉劇《常家戲樓》等；河北梆子《大都名伶》《長劍歌》；婺劇《夢斷婺江》；秦腔《大河情》等；呂劇《海殤》；粵劇《包青天》等；評劇《拜月記》《長孫皇后》等；滇劇《童心劫》；豫劇《謝延信》；滬劇《董梅卿》；錫劇《天涯歌女》；平調落子《黃粱夢》；巴陵戲《今上嶽陽樓》；耍孩劇《琵琶聲聲》；音樂劇《魔幻城堡》；戲曲電視劇《秦香蓮》《李清照》；戲曲電影《袁崇煥》《江姐》《響九霄》等。

主要歌劇作品：《塞維亞的理髮師》《楚莊王》……

《風華正茂》是一出有詩意抒情和革命浪漫情懷的現代戲，主要描寫的是偉大領袖毛澤東在青年時期從湖南到北大的一段學習、革命生涯。劇本處處體現著毛澤東以及楊開慧等一群有志青年恰同學少年，風華正茂，書生意氣，揮斥方遒的蓬勃氣概和革命精神，是一出一百年前的青春戲。

在服裝設計風格上，我力求把這種充滿青春活力和革命激情的青年男女學生形象，通過立體剪裁完美塑形，讓觀眾從視覺形象上就覺得人物的身形很美。而傳統京劇中人物服飾定位規範、製作講究、線條流暢、色彩大氣的特點，我也通過服裝款式、面料選擇、色調把握完美呈現出來。款式上，追求回歸歷史特點，每一個角色的服裝，都是單獨打板，立體剪裁；面料上，精挑細選有質感的純毛、純呢、重皺、大緞；色調上，迴避飽和色調，追求顏色上的高級雅致。

尤其劇中的歌隊，一直是貫穿全劇的，這一組演員是隨時跳進跳出的，有時是代表劇中人物，有時是情緒氣氛的渲染者，有時又是人在畫中、聲在畫外。對於這一組群演的服裝，我運用了非現實色調的處理方式，以那個時代的學生服為基礎款式，以純白為主色調，配淡藍色漸變過渡為輔色調，把這齣劇目的理想主義、革命主義、浪漫主義、抒情主義，用這組服裝展現出來，貫穿始終。畫裡畫外，時進時退，符合情理之中，也有意料之外，歌隊是該劇目的點睛之筆，也是該劇服裝創意的一抹亮色。

我們全劇主創都力求在這一出向偉人、向革命前輩致敬的革命歷史題材劇目中，體現出新時代的新風尚，用熱血和激情向建黨百年獻禮！

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董鳳羅

化妝造型設計

原河北省河北梆子劇院化妝造型師。主要作品有《中流擊水》《大哥》《奔向延安》《刀尖舞者》《山那邊海那邊》《川東遊擊隊》《黃河在咆哮》《煙花易冷》《槍口》《月梧桐》《女匪首傳奇》《玫瑰》《五戲娃》《頭牌》《困獸危籠》《惡俠傳》《角牴士》御貓傳》《浪子燕青》《一號特工》《井岡山道路》《西部之戀》《長城腳下是我家》《礦哥礦嫂的幸福生活》《驪姬傳奇》《說嶽後傳》《風塵豪客》《綠野》《黑金地的女人》《黑白人生》《緣分的星空》《媽媽的羅曼史》《劉少奇故事續集》《少年趙子龍》《策反》《環保局長》《驢為媒》《血站午城》《保衛人祖山》等等。在百餘部作品中，曾榮獲舞臺劇《荊軻刺秦》化妝造型一等獎，《五彩戲娃》在 2003 年榮獲飛天獎，6 集戲曲藝術片《契丹英後》在2003年榮獲飛天、金鷹兩項獎，舞臺劇《大都名伶》在 2007 年榮獲文華獎和五個一工程獎等各種獎項。

人物化妝造型方面我首先考慮從真實性和歷史性出發，然後要了解摸清京劇演員與角色之間的差距，從演員的行當和氣質出發去幫助演員搭建通往角色的橋梁。《風華正茂》是現代革命歷史題材劇，在造型上我們結合了影視特效化妝的手法，對人物形象精準塑造，使其演員在特型人物上神型兼備。同時也不失舞臺效果的藝術性和觀賞性。充分展現出了青年革命者～青春昂揚～風華正茂的精神面貌。

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李繼勇

道具設計

國家京劇院一級舞臺美術設計師，1990 年進入國家京劇院工作，師從於父親國家一級舞美設計師李鴻儒先生學習道具設計和製作，積累了豐富的創作經驗。2001 年調入國家京劇院舞美中心，從事道具管理和設計工作。2012年任國家京劇院舞美中心副主任一職，期間承擔多部戲的舞美監督，監製和道具設計。曾在新編歷史劇《瘦馬御史》, 京劇藏戲《文成公主》, 京劇《包龍圖夢斷金蟬案》，復排京劇《獵虎記》《清風亭》《荀灌娘》，神話劇《孫悟空大鬧無底洞》，新編歷史劇《文姬歸漢》《武則天秩事》《洛水伊人》《絲路長城》《西安事變》《嵇康託孤》，新編京劇《黨的女兒》《橫空出世》《生死契約》，實驗京劇《浮士德》《杜蘭朵》等多部戲中擔任道具設計和舞美監製。

在剛拿到這部戲的劇本時，從劇情、字面所體現出來的道具內容並不是很多。從討論劇本開始，宮導想在舞臺上利用多維度空間來表現人間煙火氣和那個年代的地域特點，這對道具來說無異於是一種挑戰。這需要我不單單是了解劇情，還要挖掘那個時代的生活環境，怎樣更為突出的利用道具來烘託生活場景，比如老北京送水車、生火的小爐子、碼頭工人的麻包及嘴裡叼的籤板等等。利用道具發出的聲響來更好的體現人間煙火也是這個戲的特點，比如磨刀人的喚頭、剃頭匠的嗡子、上課的鈴鐺等等。

這部戲最讓我最頭疼的是各種歷史文獻，為此我查閱了大量的素材資料來對應發生的歷史事件，抽絲剝繭中還原最貼近真實背景的道具。比如陳獨秀先生劇中所撒的傳單樣式，我本可以一張白紙做下硬化處理就好了，因為臺下觀眾根本看不到上面的字體，但我堅信細節決定成敗，道具不只是給觀眾們看的，而是要對得起劇中的人物，更對得起自己的內心…值得一提的是，宮導是一位非常注重細節的導演。當他在臺下指著剃頭挑子質問我徒弟，那塊槓刀布為什麼沒有的時候，我就知道這部戲會成功的，能和他這樣的導演合作是我莫大的容幸…

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李來紅

音效設計

音樂音響設計師，原總政話劇團音樂音響總設計。原總政歌舞團音響總設計。曾獲第七屆、第九屆全軍音響設計一等獎、文華獎、五個一工程獎等多項國家級獎項。主要作品有：話劇《男人兵陣》《冰雪丹心》《土兵們》《萊翁採和萊娜》《群鬼》《零號防空洞》《方永剛》《生命檔案》《桃花謠》《聖地之光》《馬蹄聲碎》《九三年》《老兵駱駝》《黃土謠》《毛澤東在西柏坡的暢想》《培爾 . 金特》《日出》《洗禮》《潘金蓮》《太陽河》《棋盤嶺傳》《喊山》《諜殺》《成兆才》《獨自溫暖》《塞罕長歌》《天上草原》《生命密碼》《鏡中人》《喋血西遷》《春天的承諾》《進藏先潛連》《兵者國之大事》《青松嶺人的新生活》《誰主沉浮》等；歌劇《木蘭詩篇》《同心結》《文成公主》等；音樂劇《如果·馬蘭》《天泉》戲曲《鮮兒》《泉城的傳說》《新劉三姐》《蒼梧之約》等；舞劇《鐵道遊擊隊》《成長》《李白》；交響樂《燈塔》《長徵組歌》《軍旗下的歌聲》等一百多部。

你聽，角色此時此刻的內心隱秘，就這樣當眾有節奏、有韻律的、用溫熱的氣息支配著，由高低快慢完美組合的聲音表達得那樣的美妙和恰當。我在這恰當而又美妙的聲音表達裡，快樂的與臺上的角色互動著，滿腦子的絲弦悠揚，鑼鼓鏗鏘，很幸福！