你好李煥英跟哪部電影有點像（李煥英抄襲韓國電影開心家族）
2023-08-03 12:04:39 3
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Q：《你好，李煥英》的結尾是不是和韓國電影《開心家族》很相似呢？ A：是的，確實是相似，很明顯地能看出一些基礎結構模仿《開心家族》。以及對其他電影的致敬片段。但綜合各種因素，個人覺得這只能歸屬於借鑑，不是抄襲，只不過在借鑑高能反轉處的某些思路有點危險罷了。但劇本畢竟打磨了三年，賈玲等編劇自身也小心翼翼借鑑創新，故事也有了獨屬於賈玲和中國人民的各種情節細節世界觀，最後的反轉也與《開心家族》有了異曲同工之妙。抄襲這個大帽子，還真扣不上。 答主現身份是高中學生，學生黨編輯打磨時間不是很充裕，有一些專業名詞更是不懂，見笑了哈。 聲明:本文包含嚴重劇透。允許任何人評論，不篩選，不過希望大家讀完全文再置評，不要沒看完就發表意見。當你對這篇文章的某一點產生疑惑時，或者感到可笑時，請堅定地往後讀下去，只有這樣，才能明白這篇文章的意義所在。 一刷《你好，李煥英》後，我被感動得難以自拔，甚至後勁太大，都得了後遺症:腦海中一回憶起來結尾賈曉玲跪在她媽面前求她別離開的場景，我的眼淚就自動蹭蹭蹭地流下來...回家後，我也看了網上許許多多的影評，這才知道電影的伏筆，在【大多數第一次見到這種情節反轉手法的人】眼中，已經超神了。我也不例外，就去二刷了這部作品。二刷之後更加感動，發現張小斐真的無時無刻眼中不透露著對賈曉玲的愛（小斐姐姐演的媽媽太溫柔了嗚嗚嗚），可我這個直男第一次看竟然一丁點伏筆都沒發覺（不過能感覺出李煥英對素不相識的遠房表妹過於熱情和真誠這個伏筆了） 再後來，看到一些在《你好，李煥英》相關視頻和文章評論區瘋狂複製粘貼"抄襲""你的母愛是抄襲來的"等"眾人皆醉我獨醒"言論的朋友，我的心態也發生了些許變化:你們真是一群小機靈鬼，好可愛呀，像電影中李煥英說的:"我孩子最聰明最優秀了"❤️ 保持平常心，與人為善，莫爭論。我只管盡情表達獨屬於自己的觀點就行，閒言蜚語，我不在乎。 《開心家族》（又名開心鬼家族，前者是官方翻譯。）這部作品我之前確實沒看過,但聽說過，去惡補了相關內容話題，看完整部作品後...我竟然又痛哭流涕起來...實際上，看到結局時，我已然忘記了對"到底李煥英抄還是沒抄"的求證初心...☺️ 事實證明，人類情感是互通的。愛，能讓人們暫時忘卻一切煩惱... 哎呀跑題了跑題了... 回來了。撰寫此文的目的是，我想要儘量客觀地評析兩部電影，盡全力、儘可能清晰指出《你好，李煥英》的驚豔之處與不足之處，而不是參與無充裕獨立思考時間的對噴以及無休止的爭論中。幸福，其實就是在這裡安靜地寫一篇文章，把自己的所有感想清楚地說出來，不用和視頻評論區的噴子對線。即使仍然會有槓精，也無所畏懼。畢竟我想說的該說的都說了，心也就平靜了。至於對《開心家族》的評價，看豆瓣大佬的回答就夠了，絕對是好電影毋庸置疑。我只想簡單介紹下《開心家族》，順便在這個時候蹭蹭《你好，李煥英》的熱度（還熱乎著呢），同時看看通過自己的獨立思考，能不能發現某些營銷號看不見的有趣事物。 開門見山，個人觀點:《你好，李煥英》這部作品並沒有抄襲韓國電影《開心家族》，而是真正意義上的借鑑與創新。誠然，完全踩著後者肩膀去碾壓後者的境界，我想前者還達不到，可是放在一起對比其實還是能發現在某些方面，《你好，李煥英》能夠彌補《開心家族》的不足。（後文會講到）實際上，從情節本身以及電影製作手法等方面來看，《你好，李煥英》的不足之處多的是。然而，這並不妨礙賈玲導演真情實感的完美流露。這也是該作品被廣大人民群眾自發捧上神壇的不可複製的原因——之一。 下面我會從兩部作品的異同點展開，為大家一一剖析。 先來說說相同之處吧——這也是為大家所詬病，甚至被指責「抄襲實錘」的主要爭論點。 一、兩部電影構思基礎框架結構幾乎相同，都是在故事前中期設置大量於觀眾和主角（由於兩部劇都存在多主角可能，所以此處主角指結局反轉時感到恍然大悟的那個人，下文同）看來很正常的伏筆與細節，從而使觀眾不由自主地被主角的心理變化所牽引，以致忽視電影中某些細節邏輯上的漏洞，來巧妙引出結局時觀眾的情感爆發。 事實上，雖然兩部影片都是將早已到處埋下的催淚彈瞬間同時引爆，進而在最終出現反轉時，讓之前的每一個細節統統在觀眾內心爆炸，達到預期的最佳動人與煽情效果，但是通過創新帶來的情感衝擊力並不一樣。 二、《你好，李煥英》在結尾時的反轉，很多鏡頭以及行為細節都與《開心家族》高度吻合，這衝擊了一些看過《開心家族》觀眾的固有印象，產生了極其強烈的排斥感與懷疑感。 實際上，人的先入為主和固有印象很可怕，會讓人很難客觀評價事物。 三、兩部電影結局時爆發的情感極其相似，都是"親人無時無刻不愛著主角、保護著主角，而主角直到最後才醒悟"。這種情感的高度相似性極易引起觀眾的警惕性，畢竟"抄襲"的判定標準中有一條"照搬情感"。 實際上，《你好，李煥英》並沒有照搬情感，而只是借鑑《開心家族》的部分思路，講了一個同樣是親情但不雷同還有創新的故事。並且表達的情感深度也不一樣。後文會分析。 眾所周知，能被致敬的只能是經典名橋段，而且時間還不能太長。比如這個
電影《你好，李煥英》致敬《摩登家庭》和《請回答，1988》
而編劇們又相信，直接抄襲照搬排在高分榜上的電影無疑是自尋死路，但其反轉時的情節又能在某個層面上全面深化《你好，李煥英》的母女之愛的主題，而且神轉折還能讓觀眾在一片"臥槽我怎麼沒想到"中乖乖交出紙巾錢（啊呸，是流下感動的鼻涕和眼淚）。因而抱著希望，他們只能採取了冒險的方式，借鑑思路、盡力創新、不落窠臼，將「幾個和主角定下契約在現實中一起生活的鬼朋友」換成了「和主角同時穿越（或者說同時進入夢境中）到1981年的李煥英」；將"一群鬼和人鬧"改為"母親和孩子一起做了一個美好溫柔的夢"；將外國東西本土化、真情化、平凡化；將"一對多"變為"一對一"，同時設置大量伏筆，以期實現升華母愛主題的效果，也為作品增加情感衝擊力和知名度。 （這裡引用一下微博大佬的觀點。致敬、借鑑、抄襲三個詞之間的根本區別是什麼？）@普仔很忙：致敬是在前人的基礎出發，框架作為奠基但是核心價值是自己的東西。借鑑是搬了點別人的核心價值，但是形式框架有自己的理解。抄襲是我去你 的！@開顱儀式：致敬是去掉致敬的那部分仍是完整的作品，借鑑是受啟發後做出了創新，抄襲是直接照搬。 可是他們沒有考慮到的是，雖然大多數觀眾被《你好，李煥英》最終的反轉所折服和感動，但依然有一些先前看過《開心家族》的觀眾們沒有突破先入為主的桎梏（確實是這樣，尤其是在見過某些給人留下深刻印象的情節後。先看《你好，李煥英》再去看《開心家族》也有類似的感受），從一開始就能從伏筆中精準推斷出未來的反轉。由於都是催淚戲，後者觀眾已經在過去因為類似的橋段痛哭過了，強大的情感衝擊力使他們已經把《開心家族》的細節、情節、角色深深烙印進了心田，因而再看與其有異曲同工之妙的《你好，李煥英》自然就會無感、甚至心生厭惡。吃包子吃豆子的鏡頭、賈曉玲恍然大悟後奔跑的鏡頭...也便都成了眾矢之的。 四、"車禍不就是抄襲嗎？""主角奔跑不就是抄襲嗎？"我選擇沉默...... 還有很多，以上這些是有代表性的觀點。
接下來帶大家結合各自電影劇情一起詳細分析一下兩部作品的不同點在哪裡。 先簡介劇情。
《開心家族》簡介 簡單說，就是主角尚萬是個孤兒，自己能看到身邊有4個性格各異的鬼魂，他很討厭身邊的鬼，因為每次自己想自殺時他們都會百般阻撓。於是他們定下契約，他幫這些鬼實現心願，他們就能離開。最終尚萬還是幫這些鬼實現了心願，從而將他們成功趕走。因為一個包壽司的細節，自己受重創丟失的記憶被重新找回，想起他們就是自己出車禍去世的親人，奔跑回去追他們，可是已經晚了，後悔莫及，但是結局還算圓滿。
《你好，李煥英》簡介 簡單講，就是賈曉玲覺得自己很沒用，從小到大沒讓母親開心過。一次意外的事故，母親病危。她趴在母親床上，不知不覺間進入了母親李煥英的夢境，為自己女兒特意編織的夢境，她想要再讓女兒明白些道理。結局，夢境醒來，母親已去世了。子欲養而親不待，賈曉玲最終靠奮鬥成了大明星，而母親卻看不見了...
再根據劇情分析一下二者寫作思路的不同點。 《你好，李煥英》這部電影，是賈玲為懷念母親李煥英而導演的第一部熒幕作品。或許大家會覺得這個拍電影的緣由非常作秀，但大家可能不知道的是，賈玲在得知母親噩耗的那一瞬間，會有多麼崩潰。賈玲，一個胖胖的整天笑著自嘲的"女漢子"，一個名字被深刻於國人內心的樂觀女孩，一個，有媽媽的幸福的孩子，突然迷茫了、絕望了。她在一次訪談上談起自己經歷，"從得知媽媽噩耗的那一刻起，我的心永遠被開闢出了一個無比黑暗的角落。我媽媽還沒有看過我的一次演出就走了..." 令人氣憤的是，某個節目組還在當時蹭熱度故意問賈玲"聽說你媽去世了？""你傷不傷心呀？哭沒哭呀？"賈玲當場回懟："你媽死了，你傷不傷心，哭不哭？"第二天，相關視頻就以嘲諷式語氣將賈玲的動粗口發到了網上供大家娛樂... 這之後，賈玲有了將心中的這塊石頭拍成小品、甚至拍成電影的想法。在表演小品《你好，李煥英》後，她坦言:"心中確實舒服了些，但仍有些堵。"畢竟小品所能展現的東西太少了。因而她立下決心，用最大的熱情去籌劃、翻拍了電影版《你好，李煥英》。 賈玲拍《你好，李煥英》這部作品，最能觸動人心的就是她的真誠。 她深知，不能光有真誠，要想拍好這部作品必須要有膾炙人口的情節安排。 她太看重這部作品的口碑了，所以，她在一些情節甚至是反轉上，選擇了學習、借鑑、致敬。 原因就是這麼簡單，她想真誠地拍好這部作品。 令人欣慰的是，她和劇組的其他編劇們沒有動歪腦筋，而是將腦筋用於正道上。她與他們選擇了在借鑑的基礎上創新。 老生常談:"天下文章一大抄，看你會抄不會抄"，的確是這樣。 什麼叫抄襲？抄襲是不過腦子地把一切東西都照搬。 可當你把《你好，李煥英》和《開心家族》兩部作品都看過之後，你會發現，每部作品都有自己獨特的閃光點、獨特的創新精神。 實話說，這類反轉劇本的內核應該是可以追溯到幾十年前的。
也不知道是誰抄襲誰。
《我左眼見到鬼》簡介
《穿梭陰陽間》（又名：《天堂過客》）簡介 有些朋友可能會問:"不是要對比分析李煥英和開心家族嗎？又列這些圖片幹嘛？" 我想告訴大家的是，人類的創造力是無窮的，僅僅以"人類和亡靈對話，和他們發生故事"為底層核心就可以出來三部作品。 按某些人的思路，某部電影某個情節十分動人，所以之後"相似"的就都是"抄襲"。 虎誰呢？ 相似就等於抄襲？ 那不就是2002年抄1993年，2010年抄2002年咯？ 咱們看看豆瓣評價，最次也是三星半。
有趣的是，我們可以從中發現一些好玩的東西。 《穿梭陰陽間》寫主角幫助幾個鬼魂實現未了夙願，鬼魂在主角小時候就陪伴著他長大，是朋友；《我的左眼見到鬼》寫主角最終猛然醒悟身邊的鬼魂是他的愛人;《開心家族》寫主角最終猛然醒悟身邊的鬼魂是他的家人們。那麼，為什麼不允許《你好，李煥英》另闢蹊徑、摘掉"人鬼情未了"的帽子，從而轉向描繪現實人類的母子親情、將反轉點設置成彼此夢境的互相穿梭照應？ 更何況，《你好，李煥英》採取了全新表現手法，主體旋律不採用"人鬼情"的一般現在式敘述，用現在這個時間段的經歷理解過去的情況，而是採用了在觀眾看來顯老套的"穿越"的過去式敘述，用過去時間段的經歷影響現在的情況。影片一開始就告訴觀眾，賈曉玲穿越回母親年輕時的年代了，那個女孩子就是她媽，賈曉玲就是要改變歷史，讓她媽別生下她，讓母親高興。 觀眾和主角（仍然是上文說的不解真相的那個主角）似乎開啟了上帝視角，無所不知，劇情好像一眼就能望穿：要麼歷史被改變，賈曉玲犧牲自己，換來李煥英的高興幸福（A能夠深刻作用B，或者說有希望深刻作用B——即使最後沒有成功，會同時對A和B的命運造成深刻影響，下文會詳細分析）;要麼歷史改變不了，和年輕時候的媽媽度過一段美好時光後，失望地回到現實，和現實的媽媽作最後的告別，被現實媽媽鼓勵要向前看（A無法深刻作用B，或者說壓根沒有深刻作用B的希望,只得聽從現實的安排。這也是《開心家族》的小缺陷，畢竟彼此的深刻作用總比單方面的強。後文會分析到）。 反轉來了，賈曉玲母親李煥英也和她一起穿越了！"可是現在她還不會縫啊"也隨之成為了為整部作品點睛的一句話。 誠然，"可是現在她還不會縫啊"這句話像極了《開心家族》中主角的"媽媽說水芹菜對血液好，所以一直用水芹菜代替菠菜"。後來的恍然大悟和奔跑也完全一致。 但是，僅僅是人物情感表達形式上和部分基礎結構安排上有相似之處，就會"抄襲實錘"嗎？我們關注"形"似的同時，是否忽略了"神"異？如何定義抄襲？把形神統統照搬就是抄襲。我認為，一些經典的觸動人心的情感表達形式是可以被適當借鑑和模仿的。 還是拿《你好，李煥英》來說，雖然外在的一些東西能看出來是模仿的，但是請大家仔細想一想這部影片的深層主旨，看看它內在有哪些"神"是值得稱讚的。 孩子對母親感到愧疚和自責，偶然穿越到過去，決心改變母親的人生軌跡，讓媽媽更高興。我們本以為自己和賈曉玲都是至高無上的先知，從現實回到過去，一草一木、一舉一動皆在掌控之中。但我們都輸了，輸給了我們對母親付出和愛的理所當然。 首次看且沒有被劇透的朋友們啊，當李煥英說"你是...遠房大姑家表妹！"我們或許只會驚訝一下，隨後立馬想當然地說服自己："應該李煥英就是這種自來熟的性格吧！"而不是深入思考情節的邏輯漏洞，去想母親在為女兒的存在找正當理由；當李煥英為了一個遠方表妹而去主動去搶電視、鼓勵排球隊員們、與沈光林划船、看沈光林和賈曉玲的演出時......我們都只會自己安慰自己："李煥英就是和賈曉玲關係好罷了"，而不會想到這是同樣穿越的母親在盡力配合女兒"讓自己高興"，不想讓女兒失望;當李煥英在賈曉玲演講時目不轉睛地盯著她微笑時，當李煥英順手把賈曉玲吃完的碗接過收拾時，當李煥英在冷特剛一出場恐嚇賈曉玲，自己自然而然地將身體擋在賈曉玲面前時，我們直接當作背景板忽視掉。 當，一個又一個明顯到不能再明顯的伏筆明目張胆地糊到你臉上時，我們依然為各種不合理的細節自我尋找藉口和理由。我們都被習慣騙了，都被早已熟悉到甚至有些許陌生的母親的默默付出給麻痺了，都被無處不在的母愛汪洋（不要槓，這部電影就是專門描寫母愛的，描寫父愛的電影也有很多，這裡先不討論父愛哈）給淹沒了。人之初，性本善，即使人天生就具有感恩心，也無法抵擋無時無刻的母愛暴擊。 女兒本以為靠著先知優勢，能改變母親遭遇災難的命運，甚至不惜讓自己從時間線上消失;誰料母親早已提前堅定了想法，為了女兒的健康快樂，不惜現實的自己已經瀕死的代價，去和女兒最終定下"下輩子，還是我當媽"的無悔契約...... 這，就是過去式敘述相比現在式敘述的精妙之處。先知的身份，能讓觀眾們有一種優越的飄飄然感，不自覺地將自己的思路禁錮起來，"反正我從一開頭就能猜到結局，青年李煥英不過是一個生活在過去、對未來一無所知的青澀小姑娘罷了，能有什麼壞心思呢？"巧了，這就真的掉編劇的坑裡了，誰都能料想到接下來會發生什麼事。沉醉於上帝視角快感的觀眾們和賈曉玲被狠狠抽了一記耳光，發現了自己眼中，那個未來行為能夠輕鬆被預測出來的李煥英，瞬間就成為了自己的上帝。為什麼這部影片的情感衝擊後勁這麼大，以致我們一想起來就流淚？還是我們自找的！從上帝視角瞬間到螞蟻視角，能不印象深刻嗎？！ 由於親情是相似的，所以前面那些伏筆結構什麼的姑且可以算作對《開心家族》的借鑑和模仿。而結局的內涵呢？給觀眾帶來的內心的情感體驗呢？《你好，李煥英》卻是真正的比《開心家族》帶給人的感動上升了一級。為什麼？上文其實已經說到了。下面總結《你好，李煥英》相比《開心家族》的兩大創新點： 1.《你好，李煥英》以"夢境穿越"為良好情節載體，兩個主角的彼此體悟和相互作用能夠不受時間和邏輯限制。鬼可以體悟人的心情、改變人的人生軌跡;而人至多只能體悟鬼的心情、和鬼一起生活、實現鬼的心願，但卻無法深刻改變鬼的"鬼生軌跡"，比如讓他們活過來。所以在這一點上，我認為《你好，李煥英》主創們真的考慮了很多，他們拋棄了"人鬼情未了"思路，選擇了被眾人冷嘲熱諷排擠的"穿越時空"思路，成功尋找到了在過去時間段的經歷影響現在情況的新穎的"過去式敘述手法"。女兒的行為可以影響母親的命運，母親的抉擇也照樣可以影響女兒的人生;女兒最終能夠體悟母親的愛，母親也能把對女兒的關懷和愛發揮到極致。因此可以看出，在彼此體悟和相互作用這個角度，《你好，李煥英》實實在在地把"人鬼情"的小缺陷彌補上了。 女兒只要讓她媽和沈光林成功在一起，就會改變歷史，讓媽媽更高興，可是自己卻會從時間線上永遠消失；母親只要選擇了老路，女兒就能活下來並去理解彼此的愛，可是自己卻會與世長辭......（A能夠深刻作用B，或者說有希望深刻作用B——即使最後沒有成功，會同時對A和B的命運造成深刻影響） 女兒在回到過去經歷一系列故事後，更加體會到自己永遠無法想像媽媽給自己的愛有多麼深，尤其是那句只能架設於穿越背景的獨一無二的臺詞："我未來的女兒，我就讓她健康快樂就好。"這使得主角後悔和愧疚心理被減輕、情感表達更加多角度立體豐滿，更能增強人物間的彼此體悟。（彌補了《開心家族》「A無法深刻作用B，或者說壓根沒有深刻作用B的希望,只得聽從現實的安排。"的缺陷。成功實現了彼此的深刻作用，總比單方面的強。） 2.上帝視角瞬間跌落為螞蟻視角——令人嘆服的戲劇性。《開心家族》前面的情節中，尚萬並不知道這些陌生的鬼的真實身份，於是就吸引觀眾和他一樣小心翼翼地了解他們，因為人和鬼未來會發生什麼，誰也不知道。也就是說，從一開始，尚萬和觀眾們就對這些陌生鬼產生了警覺性，觀眾們是在緊張中陪尚萬生活的，注意力更加集中，伏筆細節也更能察覺，也就增強了得知真相的概率，卻削弱了得知真相的震驚興奮程度。"我早就猜到這些鬼是他家人了。"最終反轉時的效果就不會那麼好。 而《你好，李煥英》則在這個角度更上一層樓，另闢蹊徑。賈曉玲和觀眾提前早就知道那個年輕女孩是1981年的李煥英。用"先知優越感"提前麻痺觀眾，減弱乃至消除觀眾緊張感，明顯的伏筆細節甚至都能被觀眾自動主觀找藉口忽略。再加上中國人們早已品慣了穿越劇的套路、1981年時代氣氛的渲染、老照片翻新的有趣、劇情的豐滿...... 最關鍵的是，《你好，李煥英》的情節自始至終都是以賈曉玲對母親的愧疚與愛為明線，以母親對賈曉玲的愛為暗線來展開的。這種雙向奔赴的愛的手法可以使角色彼此聯繫更加緊密、感情交互更加豐沛和真摯，也極易引發觀眾的情感共鳴，使自己不自覺被代入進賈曉玲這個角色中，徹底地跟隨著她的視角走，想跳出來獨立當第三者也就是觀察者非常難。這樣，觀眾失去了觀察者的"警覺性"，那麼設置伏筆什麼的不就跟玩一樣嗎，甚至都不需要費心，伏筆都呼觀眾臉上了，觀眾都能自己給自己圓回來，最後反轉的時候通通淪陷，，，怪我咯？ 其實就是母女親情的平常性、角色之間、角色與觀眾之間的情感粘連性、讓觀眾自發代入角色的情感共鳴性、以及夢境穿越這些手法的巧妙組合運用。當然在這片有著五千年悠久歷史的中華大地上，生活著十四億被古聖先賢的優秀傳統文化浸潤的人們，賈玲自身的真情實感、電影從開始策劃到公映中間過程的種種天時地利人和更加促進了這些手法的成功。對了，尤其不要忘了春節檔同行的襯託！ 而《開心家族》這部電影的一個缺陷就是，以尚萬的日常生活為明線，鬼魂們對他的愛為暗線，尚萬雖然和他們一起打鬧，幫他們實現心願，但從開始一直到反轉前都缺乏賈曉玲對母親那種深切的愛，也就缺乏自始至終的情感共鳴，讓觀眾的"第三視角"太過突兀。觀眾們提前就有了警惕性，把自己、尚萬和鬼魂們統統分開，三足鼎立，雖然結局感人肺腑，但感人效果還是弱了那麼一些。 分析就到這裡。《開心家族》固然開闢了反轉的新思路，但它也是在借鑑前人的基礎上創新的。《你好，李煥英》固然有一些模仿借鑑的痕跡，但也作出了最大化的創新。我們真的沒必要對一部感人至深且在借鑑基礎上實現了創新的電影《你好，李煥英》惡語相向來標榜自己的高尚純潔。比如某b站UP主標榜自己反對李煥英抄襲開心家族，自己還毅然決然地將轉載電影片段投自製收錢。被網友指出雙標還說"我樂意"。真聰明啊。清者自清，濁者自濁，做好自己就好。 形式和結構如出一轍、異曲同工，是為了讓你看出它模仿的是誰;而在其上加以內涵、內在情感體驗的創新，同時真誠、巧妙且不露聲色地將其融入內容，構築出獨一無二的獨屬於這部影片的情感享受和審美享受，才是真正的"青出於藍而勝於藍"。 奉勸某些張口閉口就說"抄襲"的人們，能夠區分"抄襲"和"借鑑"還有"致敬"的區別，理性思考、獨立思考，用嚴謹的邏輯來論證，不要光憑几句話口嗨。某些說車禍就是抄襲的朋友，怕是沒看過韓劇...說奔跑場面就是抄襲的朋友，怕是沒看過日本根據本國小說《解憂雜貨鋪》改編的電影《浪矢解憂雜貨店》...話說《浪矢解憂雜貨店》裡的反轉也是一種切合本文的十分巧妙的創新啊。 最後說一句，兩部電影雖各有優缺點，但是《開心家族》真的封神，《你好，李煥英》作為賈玲導演的處女作，也是非常的真誠、用心和感人至極了。後者單講劇情絕對可以封神，但整體來看封神可能有些飄，封仙還是絕對可以的哈哈。《你好，李煥英》未來可能會被稱作現象級作品、載入中國影史，我都十分支持。建議大家有時間多刷刷這兩部電影哈。 今天看到新聞：一男子過年相親20次，每次都得陪女方去影院看《你好，李煥英》，哭了20次，已經發聲要告賈玲侵權了，要求賠償巨款...也不知道這哥們到底想的啥，不管了，還是吃瓜吧。
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