地球最後的夜晚鏡頭（細思恐極解讀地球最後的夜晚）

2023-06-24 13:28:40 2

先立大聰自己給《地球》的分數，為7分，影片有驚喜，但更多的是看到重複《路邊野餐》，《路邊野餐》我可以給到7.5-8分。

《地球》的故事情節其實不複雜，但因為被野心勃勃的畢贛打碎，然後加入各種隱喻，解構，暗示，反套路，非線性敘事，從而讓人覺得影片中的人和事，不段被迷失，找回，又迷失。

這就像做一場夢，而主人公確實也在電影中做著和時間，記憶，空間有關的夢。

相信大家對商業大片《盜夢空間》很熟悉了，為了讓大家通俗易懂看明白《地球》，我就用《盜夢空間》的夢境結構，來解析《地球》。

《盜夢空間》分為現實，以及四層夢境，還有最後的混沌夢境（迷失域）。

在《地球》中，我認為並沒有現實場景，整部電影都是一場夢，一場關於羅汯武救贖和對過往人與事和解的夢。

得到這個論證的是影片開頭，萬綺雯帶著手錶拿著麥克風，旁白說著：

「只有看到她，我就曉得，肯定又是在夢裡了」。

這句來自羅汯武的旁白，似乎就在開始向觀眾說明，我要開始做夢了，這一切都是夢。

接下來的旁白是：

「人一旦曉得自己在做夢，就會像遊魂一樣，有時候還會飄起來，在夢裡面，我總是懷疑，我的身體是不是氫氣做的，如果是的話，那我的記憶，肯定就是石頭做的了。」

這句臺詞還證明，羅汯武做的是清醒夢，清醒夢就是人們有時候知道自己在做夢，我就經常做清醒夢，還能控制自己上天入地。

所以臺詞也說到，羅汯武做清醒夢時，他自己就會像遊魂一樣。

在開頭這段畫面中，鏡頭是上移的，從萬綺雯的手移到歌廳的彩色旋轉球，再上移到羅汯武光著膀子躺在床上，這樣的鏡頭語言告訴我們，似乎羅汯武剛才做夢，現在醒了過來。

但是，用《盜夢空間》式的通俗方式理解，我依然覺得羅汯武還在夢中，只不過是從二層夢境上升到第一層夢境，就像《盜夢空間》的kick(刺激）。

讓我覺得羅汯武還在夢中的證據，是他醒來後對面的「小翠旅館」，因為在羅汯武的回憶裡，曾經要和萬綺雯私奔，萬綺雯說過離開凱裡以後，開一間旅館，而小翠和小鳳，在華語名字中，都時常聯繫在一起，在夢裡面會有交錯感。

最重要的是，接下來我們以為羅汯武現實的劇情，其實他整個人就像他開始的臺詞一樣，想一個遊魂，東走走西逛逛，漂浮不定，還去到一個漏水的房間，這些都極為不真實，所以我認為羅汯武依然在夢境中，而且是第一層最接近現實的夢境。

我們在影片中，得到的主線故事有效信息，基本來自於羅汯武的第一層夢境，因為第一層夢境最接近現實，第一層夢境的內容大概是羅汯武回到老家，去到小鳳餐廳，找到母親照片，找到邰肇玫等。

也正是因為這些劇情，帶我們走進更深的羅汯武夢境。

所以在現實中，很有可能羅汯武因為父親的死，回了趟老家凱裡，想起了一些關於白貓，關於萬綺雯，關於母親的往事，之後坐火車離開凱裡，中途下暴雨火車遇到泥石流，被迫停車，羅汯武困意滿滿，睡了過去。

這些猜想在影片中有提示，比如開始羅汯武回到凱裡，在一個關於火車維修的工廠，這暗示了他現實中坐的火車出問題被迫停下來。

羅汯武在開車去漏水的房子時，車上放著天氣預爆廣播，是關於這幾天暴雨連綿，會有塌方，泥石流等災害信息。這段廣播暗示著現實中火車的廣播，可能是關於前方塌方泥石流的通報。

在羅汯武的夢中，有大量的雨水，漏水，蓄水，各種水，這些也暗示著現實中可能正在下著暴雨。

羅汯武進入到處漏水的房間，拿著不走的時鐘，找到了母親的照片，照片後面還有邰肇玫的電話和地址。

之後羅汯武逆時間波動時鐘，這暗示了影片故事開始逆反，在12年前和12後不斷折返和回憶。

至此，我們進入第二夢境。

羅汯武的自述中，說可能是火車經過了一個很長的山洞，出現了幻覺，看見了白貓的靈魂，這暗示著羅汯武漸漸睡著，進入夢境的第二層，也就是回到了羅汯武12年前。

第二層夢境比第一層要更脫離現實，於是羅汯武夢到了12年前和萬綺雯的那些事。

值得注意的是，萬綺雯臺詞的第一句話，並不是凱裡方言，而是一句標準普通話：

「可以借個火嗎？」

之後萬綺雯才用了凱裡方言，雖然說一個人可以說普通話也可以說方言很正常，但是在影片中，方言和普通話是一種影射，就像後面凱珍方言和普通話切換一樣，代表著人物形象的切換，也製造了一種迷離的不真實感。

所以萬綺雯開頭說的那句普通話，之後一直用凱裡方言，也暗示著夢境的下沉，萬綺雯這個人物越來越清晰，夢和現實越來越分不清。

而到了第二層，很多現實中的元素就被疊加用在了夢境中，比如野柚子，到底是野柚子歌廳，還是野柚子遊戲機，或者是野柚子植物，已經分不清了。

萬綺雯身上的綠衣，看起來很時尚，和鄉下背景設定很不和諧，但恰恰暗示了綠皮火車的顏色。

當然，綠皮書，綠色生鏽的鐘，都可以聯想成是綠皮火車的顏色。

還有中島美嘉的歌，穿梭於各個夢境，在手機鈴聲裡，在他們看電影時的曲目裡，在萬綺雯唱歌的歌單裡，這些都證明歌和夢的連接性，在《盜夢空間》中也用了歌這個元素作為各層夢境的連結。

羅汯武正式和萬綺雯認識對話的戲，在一條悠長的隧道裡進行，這很像現實中羅汯武火車經過的隧道，從而產生幻覺，進入夢境。

之後是羅汯武去監獄找邰肇玫，探監的鐵絲網是蜂窩狀，羅汯武的母親是和養蜂人私奔的，蜂窩狀的鐵絲網和野柚子一樣，暗示到夢境的各種裝置裡，包括影片後面的鐵絲蜂窩大門。

羅汯武從監獄出來後，警察給了他一張邰肇玫寫的字條，上面寫著：「陳慧嫻，貴州省黔東南旁海鎮」。

於是，羅汯武進入第三層夢境。

第三層夢境中是12年後的羅汯武和前妻call機吃飯，羅汯武在了解陳慧嫻的下落。

在第三層夢境中，萬綺雯多了一個名字，叫陳慧嫻，其中一個在1999年被銷戶，1999年的信息點很容易被忽略，但其實蠻重要的，因為《地球最後的夜晚》說的是1999年世界末日的事情，而其中一個陳慧嫻在1999年被銷戶，很可能是死亡了。

而另外一個陳慧嫻，36歲，老公叫王志誠，在旁海鎮開了一家旅館。

於是羅汯武去火車站，準備前往旁海鎮，在車站有一個畫面是有一條被禁錮的眼鏡蛇。

眼鏡蛇的含義有很多，在每個國家每個宗教都有不同隱喻，如果本片都是在夢中，眼鏡蛇在夢中多半象徵著男性的性慾和生殖。

眼鏡蛇這一個畫面，影射了萬綺雯懷孕的事件，之前萬綺雯說自己懷了羅汯武的小孩，但打掉了，但王志誠說陳慧嫻沒有生育能力，這樣的前後矛盾，對應了謎一樣被禁錮的眼鏡蛇。

在第三層夢境中，萬綺雯對羅汯武交代懷孕的事情，當然你也可以說在第二層，因為影片的剪輯是拼圖式的，前面三層夢境都交織在前面一小時裡。

在萬綺雯交代懷孕的那場戲裡，萬綺雯有說躲到太空去生活，之後他們桌上的杯子在震動。

這一段致敬了蘇聯著名導演安德烈.塔可夫斯基的《飛向太空》，《潛行者》。

其實不光這場戲，包括廢墟的場景，帶水的場景，還有火燒房子等等，都有很多安德烈.塔可夫斯基的影子，塔可夫斯基是世界公認的詩性濃鬱的導演，他的電影往往都帶著深邃的精神主題，在鏡頭語言中捕捉生命的夢幻。當然，對於大眾來說，很晦澀就對了。

從影片本身角度來說，萬綺雯說飛向太空暗示著精神狀態的一種逃離，對應了結尾他們倆飄飛在空中。

而震動的水杯，加上火車的聲效，暗示著現實中火車的開動，在夢境中得到回應。

之後羅汯武驅車去往旁海鎮，被交警攔了下來，交警有一句臺詞是：「那邊是什麼聲音」，這句臺詞暗示在現實中火車前方有泥石流或者塌方危險，火車被迫停下來。所以，羅汯武開的車也被交警爛了下來。

羅汯武坐著巴士去到陳慧嫻（萬綺雯）開的旅館，找到了王志誠。

王志誠和前臺玩弄一把槍，王志誠用槍對著前臺，暗示了羅汯武殺掉左宏元，或者左宏元殺害白貓的事件。

王志誠和羅汯武聊起萬綺雯的故事時，說到了萬綺雯用故事抵住宿費的事，裡面的故事暗示著是綠皮書中的故事，也暗示著萬綺雯和陳慧嫻就是同一人。

大家如果仔細看，該旅館的設計，很像火車的包間車廂設計，當羅汯武向遠傳走動的時候，就像是火車經過樹蔭或建築，光影一黑一亮，非常有規律。

之後羅汯武到了站臺，有一個小男孩的背影，小男孩前面放著一個白貓。

小男孩對應了羅汯武無法出生的兒子，白貓對應羅汯武的好友白貓。

羅汯武去到白貓母親的髮廊，白貓母親在用跳舞機跳舞，羅汯武進來後，白貓母親衝了一杯蜂蜜水給羅汯武，旁邊還擺放著蘋果。

蜂蜜代表著羅汯武母親和養蜂人私奔的元素，蘋果代表是白貓。

此時白貓母親已經被羅汯武雙重人格化，白貓母親有羅汯武母親的身份（蜂蜜水），同時也是白貓母親的身份（蘋果）。

羅汯武和白貓母親在天台那場戲，白貓母親邊染髮邊削蘋果，蘋果也再一次強調白貓這個人。

關於白貓5分鐘吃掉一個蘋果的鏡頭，這是一個很個人化的作者表達了，意思是想強化人在傷心時做出的奇葩舉動，同時也暗示了夢的荒誕性。

甚至於說，大聰看到白貓吃蘋果這戲，想起了陳冠XI的MV《謠言》，那首MV就是陳冠XI一鏡到底吃完一整顆蘋果，但畫面是倒著放的，MV最後是陳冠XI「吃」出了一整隻蘋果。

難道畢導在致敬陳冠XI的《謠言》嗎（23333，開玩笑）。

在白貓吃蘋果的時候，畫外音的電視天氣預爆，再一次強調了未來三天，凱裡會有強降水，會有泥石流，這個暗示又一次強調了現實火車因暴雨遇到了泥石流。

接下來羅汯武在電影院殺了左宏元，並去到歌舞廳找萬綺雯，被忽悠去看了一部3D電影，至此，羅汯武進入第四層夢境。

從第四層夢境開始，影片進入揭秘時刻，出片名，很多觀眾也能看出，影片進入3D視野後，正式進入羅汯武的夢境，其實這已經進入到第四層了。

羅汯武點著一盞煤油燈進入礦洞，礦洞的隧道，對應了第二層夢境的隧道，也對應著現實中火車進入的過山隧道。

只是說在第四層夢境的礦洞隧道變得更幽暗，更潮溼，更擁擠，預示著進入的夢境更深層，到內心更深的地方。

在礦洞中，羅汯武迷路遇到了一位12歲的小男孩，12歲暗示著這是12年前萬綺雯打掉的孩子，小男孩打兵乓球，也暗示了這一點，因為前面羅汯武說等小孩出生了，教他打兵乓球。

小男孩的桌球有一個老鷹的圖案，再加上羅汯武總是說小男孩喜歡撒謊，白貓屍體是在礦洞發現的，這些細節都對應了白貓，說明小男孩也同時來自白貓小時候。

雙重身份疊加在一起，變成了羅汯武在礦洞遇見的小男孩。

羅汯武進到小男孩房間時，日曆上是冬至，而在第一層夢境中，羅汯武旁白說是那天是夏至，夏至和冬至正好是一天中晝夜時間互換的日子，這也隱喻了第四層夢境會完全區別於第一層夢境，進入了各種奇怪的人和事裡。

羅汯武在和小男孩打兵乓球時，有一邊矮了一截，也暗示著羅汯武也回到了當初年少的時代，和小男孩一樣的身高，聯繫到了羅汯武和白貓年少時一起玩耍的時光。

小男孩打球輸了以後，帶羅汯武離開礦洞，在路途上他們的對話，頗有父子對話，或者兄弟對話，甚至是羅汯武和自己內心對話的意味。

比如兄弟層面的對話：

羅汯武說：「小小年紀，謊話連篇，沒人教你嗎。」

小男孩說：「你教我呀」。

（兄弟對話）

又比如和自己對話：

小男孩說：「你親過嘴沒。」

羅汯武說，「廢話，當然親過了。」

小男孩說：「什麼感覺。」

羅汯武說：「夢一樣的感覺」。

小男孩說，「那她應該很好看吧。」

羅汯武說，「特別好看。」

小男孩說，「那她什麼樣子。」

羅汯武說，「忘記了。」

（和自己內心在對話）

再比如父子之間的對話：

小男孩說：「這個球拍送給你」。

羅汯武說，「你是想下次見面再陪你打球是不是？」

「你叫什麼名字？」

小男孩說，「你幫我取一個。」

羅汯武說，「我又不是你爸爸，怎麼可以隨便給你取名字呢？取個外號還可以，下次我見你，我就叫你小白貓」

小男孩說，「要是還能再見面，能不能教我發旋轉球？」

這些對話，是羅汯武潛意識中最想發生的事情了吧，羅汯武自己有個兒子，教兒子發旋轉球，用外號紀念自己的好兄弟白貓。

大聰看這段的時候，覺得這是全片最感動的一段，羅汯武一個中年男人，對愛情，對友情，對親情，對從未出生的兒子，一直抱著愧疚和難以釋懷，最後只能通過層層的夢境，到達最深處，去和自己和解，得到救贖。

之後小白貓用摩託車給羅汯武照亮去監獄的路，羅汯武往下沉，至此，羅汯武進入第五層夢境，也就是《盜夢空間》的那個混沌夢境，虛無邊緣。

在進入混沌夢境時，有一種宗教式的呢喃歌聲，聽著讓人雞皮疙瘩掉一地。

在混沌夢境中，更離奇的人和事在那裡交織。

羅汯武在那找到了和萬綺雯長得很像的凱珍，凱珍玩著遊戲機，遊戲機顯示著野柚子，而且在廣場裡，還舉辦著野柚子歌唱大賽。

野柚子在上幾層夢境中也出現過，是串聯夢境和記憶的元素，不知道大家是否聽說過柚子蜂蜜茶，或許，野柚子是羅汯武兒時的重要記憶，羅汯武母親經常拿回蜂蜜，給羅汯武配柚子蜂蜜茶。

而且如果我沒聽錯的話，凱珍在這裡第一句對白是：

「我要關門了，明天再來吧」。

這裡說的是凱裡方言。

然後凱珍看到羅汯武沒反應後，才用標準普通話說

「聽不懂人話呀」。

這對應了第二層夢境萬綺雯第一句用了普通話，後面用了凱裡方言。兩者正好反過來。

而在這層夢境中，羅汯武用相同的「你讓我想起了一個人」做為撩妹技能，但這次凱珍讓羅汯武想起的人，是萬綺雯。

球拍旋轉讓羅汯武和萬綺雯飛起來，說明了夢醒進入了開頭臺詞的狀態，整個人飛了起來。

在混沌夢境中，凱珍到後面用普通話和凱裡方言兩者切換，而且還穿著紅色的外衣，這些說明凱珍已經具有萬綺雯，甚至羅汯武母親的影子。

羅汯武和凱珍落地以後，羅汯武跟著拿著火把的白貓母親，此時白貓母親染了一頭紅髮，去養蜂人的家裡。

火把對應了羅汯武母親失蹤那晚，家裡附近有一棟房子起火，這也關聯到紅髮母親私奔時拿的火把，還有羅汯武夢境中出現的火元素，夢越下沉，水的元素越少（因為離下雨的現實越遠），火的元素越多（火某種程度代表羅汯武母親）。

在這場戲中，白貓母親切換了身份，變成了羅汯武的母親，羅汯武在這裡變成了協助母親私奔的重要人物，羅汯武也從中明白了母親私奔的原因。

羅汯武說，「你就沒有牽掛的人？」

羅汯武母親說，「沒有，我牽掛的人還小，他很快就會把我忘記了。」

所謂牽掛的人，就是羅汯武小時候，羅汯武母親以為為了自己的愛情出走，小時候的羅汯武很快會忘記她，但母親的出走，卻成了羅汯武一生最重要跨不過去的印記。

最後羅汯武從母親手中，拿到了最珍貴的東西，也就是那塊表。

之後羅汯武吃起了蘋果，白貓變成了他，他變成了白貓，讓悲傷下咽。

羅汯武把那塊表，送給了凱珍，凱珍此時對應萬綺雯，也可以對應羅汯武母親，代表著一種輪迴。

凱珍送給羅汯武煙花，代表著短暫，凱珍也說「我們就是短暫」，暗示著羅汯武和萬綺雯感情的短暫，也暗示著羅汯武和母親之間親情的短暫。

最後羅汯武和凱珍去到傳說已久的旋轉房子，親吻起來，房子旋轉。

其實《地球》觀影門檻高本身不能作為影片缺點，比《地球》觀影門檻更高的電影也不少，只是說這樣類型的文藝片，自身有自己參考的評判標準。

之前我說畢贛多處致敬塔可夫斯基，但畢贛和塔可夫斯基之間，還隔著王家衛，蔡明亮，費裡尼，大衛林奇等一票玩如夢之夢的電影導演。

畢贛雖然已經遠遠甩出同齡商業導演好幾條街，但這並不代表畢贛如果執導一部大製作商業類型片時，敘述方式就是成熟的。

就拿選演員來說，賈科長就比畢贛要純粹很多，賈科長千年不變一直用著自己的老婆趙濤做女一號，趙濤也從來沒演過除賈科長以外的影視作品，這樣的閉環合作，讓賈科長的電影散發著他獨特的魅力。

而畢贛《路邊野餐》用了自己的姑父，其實可以往這個路子走下去，用自己御用的演員，但畢贛《地球》卻選用了一線的專業演員，來尋求一種商業性的宣發和突破。

這樣做沒有好壞，起碼在商業上《地球》確實成功了，賺了2億多票房，但《地球》口碑和負面評論問題也接踵而來，而且專業演員帶來的問題是，少了文藝片的獨特味道，難以形成像賈科長宇宙那種味道。

此外，並不是說《地球》玩得那麼複雜，那麼多隱喻就是好事，其實大聰在整理的時候，依然能發現有好幾處邏輯可能畢贛自己也梳理不通。

片中很多人出現又消失，雖然很符合做夢，但《地球》不像《穆赫蘭道》一樣，每個出現的人物，都有其對應的細節還原。

比如左宏元，有一個長鏡頭在唱伍佰的歌，裝嫂模式爆表，這有點模仿（致敬）王家衛《阿飛正傳》中，梁朝偉最後的長鏡頭，梁朝偉也因此用短短幾分鐘的表演，一舉拿下香港金像獎最佳男配。

難道畢贛也想用這樣的方法，給自己的姑父拿一座最佳男配的獎盃嗎哈哈！

還有就是如此龐大複雜的命題，畢贛還要故意打亂剪輯，讓空間和時間變得更亂，有些故意而為之的感覺，雖然我看懂了畢贛要表達的狀態和思緒，但畢贛這樣故意打亂，沒能讓人好好連接完整的情緒，有些多此一舉，也看到了影片在剪輯上的不成熟。

《地球》的攝影和原聲絕對是加分項，還原了影片將死夢境該有的樣子。

總之，對於只看好萊塢經典模式的大眾來說，《地球》並不友好，甚至讓很多觀眾有了一種被欺騙的感覺，但這真不能怪觀眾打差評，畢竟每個人對電影的評價永遠都是主觀的。

從我的角度來說，畢贛確實有才，但影片可以再從對白，說故事的結構編織上更上一步，或許就更完美了。