故宮複製韓熙載夜宴圖價值（故宮典藏傳世珍品細節高清賞析）

2023-10-05 10:18:38 2

小易去年在北京呆了二十多天，除了北京故宮博物館，圓明園，頤和園，長城沒去以外，獨把大柵欄附近大大小小的胡同逛了個遍。沒別的，害怕排隊，就像所有的網紅餐廳小易幾乎沒有去過幾家，不願排隊。好在網際網路技術足夠發達，就像您現在可以足不出戶刷個今日頭條，就可以通過小易的文章欣賞故宮典藏傳世珍品《韓熙載夜宴圖》的細節說明圖一樣。

《韓熙載夜宴圖》是五代十國時南唐畫家顧閎中的作品，現存宋摹本，無款，絹本設色，寬28.7釐米，長335.5釐米，現藏於北京故宮博物院。其珍惜程度，用很俗的說法來量化，就會起拍價：5個億吧！如果這幅不是摹本是原作，50個億可以當做形容詞使用。

我們可以從拍賣資料庫裡看到，《韓熙載夜宴圖》被多次拍賣，但是，此副非彼副。拍賣場上的《韓熙載夜宴圖》多為榮寶齋複製。而在榮寶齋眾多複製作品中，《韓熙載夜宴圖》是其中水平最高，被後世公認的木版水印巔峰之作。複製工作從1959年開始籌劃，到1979年完成，前後長達20年之久。勾描、刻版共1667套，複製僅35幅！每幅需印刷8000餘次，共計印刷近30萬次。百萬價格，實屬不貴。

關於作者：顧閎中，江南人，南唐中主時任翰林待詔，後主時任畫院待詔，長於人物，尤擅仕女，多畫宮廷貴族生活。擅寫神情意態，與周文鉅齊名，繼承唐代周昉而更趨纖細的線條，受後主李煜的書法影響，喜用顫動的「戰筆」線條表現衣紋。

《韓熙載夜宴圖》描繪了官員韓熙載家設夜宴載歌行樂的場面。此畫繪寫的就是一次完整的韓府夜宴過程，即琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場景。整幅作品線條遒勁流暢，工整精細，構圖富有想像力。

作品造型準確精微，線條工細流暢，色彩絢麗清雅。不同物象的筆墨運用又富有變化，尤其敷色更見豐富、和諧，仕女的素妝豔服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對照。几案坐榻等深黑色家具沉厚古雅，仕女裙衫、簾幕、帳幔、枕席上的圖案又絢爛多採。不同色彩對比參差，交相輝映，使整體色調豔而不俗，絢中出素，呈現出高雅、素馨的格調。

引首有明初程南雲篆書題「夜宴圖」三大字。卷後有南宋史彌遠「紹勳」葫蘆印，清·宋犖鈐「商丘宋犖審定真跡」一印。拖尾有行書「韓熙載小傳」，後有元·班惟志泰定三年（1326年）題詩，又積玉齋主人題識。後隔水清·王鐸題跋，後有「董林居士」、「緯蕭草堂畫記」等收藏印。又有乾隆皇帝長跋及清內府諸收藏璽印。（圖中均有標識）

第一段：琵琶獨奏。描繪的是韓熙載與到訪的賓客們正聚精會神的傾聽演奏琵琶的場景。可以看出演奏之前，屋內經過一場動蕩，畫家著重表現地則是彈奏已經開始，全場空氣凝注的一瞬間。

此段出現的人物繁多，場景複雜，床上的紅袍青年是新科狀元郎粟，端坐在狀元左側戴著高高的紗帽之人便是主人公韓熙載，彈琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明則在她左邊並扭頭望著她，聽得入神且一直關心她的彈奏手法。長案的兩端坐著韓的朋友太常博士陳雍和門生紫薇郎朱銑，另有寵妓弱蘭和王屋山等。這些人物都確有記載。

第二段：六么獨舞。描繪的是韓熙載站在紅漆揭鼓旁，兩手抑揚地敲鼓。韓熙載右手舉起鼓捶，使人感覺仿佛這二捶敲下去就能聽見鼓的聲音似的。郎粟側身斜靠在椅子上，一邊可以照顧到韓擊鼓，一邊可以欣賞王屋山的舞技。畫中還有一位青年在打板，應該是韓熙載的門生舒雅。

在這一場景裡，明顯發現添加了一位新面孔，有一個和尚參加了夜宴，他拱手伸著手指，謙卑的低著頭，好像感覺和尚出現在這種場合多少有些不好意思。眼看著「施主」擊鼓而不看舞伎，再看旁邊為韓熙載打著節拍鼓掌的人，恰恰與和尚的神情形成了鮮明的對比。

第三段：宴間小憩。描繪的是韓熙載坐在床榻上，邊洗手邊和侍女們談話。此時的琵琶和笛簫都被一個女子扛著往裡走，隨後還跟著一位端著杯盤的女子。兩位女子好像還在對今晚的宴會津津樂道，更加烘託出了輕鬆的氛圍。紅燭已經點燃，床帖拉開，被子堆疊，枕頭也已放好，以便隨時可以躺下休息。此時我們很容易聯想到古代宋人宴會的場景，他們遮窗夜飲，載歌載舞，累了就歇一會兒，常常忘記了晝夜的變化。

第四段：管樂合奏。這個場面的主人公韓熙載換下了正裝並盤膝坐在椅子上，一邊揮動著扇子，一邊跟一個侍女吩咐著什麼話。五個奏樂人橫坐一排，各有自己的動態，雖同列一排，但也沒有感到整齊統一的滯板。旁邊一名打板男子坐姿端正，與富有變化的吹奏管樂的女伎們又形成一對比。

第五段：賓客酬應。這一段描繪了宴會結束，賓客們陸續離去的場景。韓熙載站在兩組人物的中間，伸出左手呈擺手狀，好像在說「不」字。

綜觀這幅畫卷，整個宴會沉浸在在紙醉金迷的夜宴行樂中，暗示著韓熙載以失望定終身，而這種落寞心情，反過來又加強了對美好生活的追求與嚮往。

畫面的情節一直圍繞中心人物韓熙載一步步展開，從傾聽演奏，到親自擊鼓，欣賞獨舞，直到宴會結束，各個場合都是雙眉緊整，心事重重，與歡快的夜宴場面形成強烈的對比。由於畫家與韓熙載同樣了解南唐的處境，理解主人公大勢已去的苦衷，於是站在韓熙載的角度描繪了他在夜宴的背景下沉鬱寡歡的神態，細化了主人公在當時複雜的形態下做著激烈的心理鬥爭，深化了作品的內涵。

畫中所描繪的韓熙載出身貴族，在動蕩社會下，他看透官場的嚴峻形勢，逃避做宰相，以聲色為韜晦之略，夜夜笙歌與家中，賓客縱情嬉戲。李煜皇帝派顧閎中去韓府一探究竟，並繪製出來。顧閎中憑著所觀察到的景象，加上自己的想像力，再現了一幅賓客滿堂的的圖畫。這幅畫具有一定的思想深度，不僅體現那個時代的風貌，更真實揭露了政治階級內部的矛盾。