江西地方的戲劇和藝術特色（人文江西鶴凌長空）

2023-10-20 15:16:26

石凌鶴(1906—1995)，原名石聯學，筆名凌鶴、丹楓。樂平市後港大田村人，我國著名戲劇家,電影評論家、詩人、作家，新中國成立後江西新文藝事業的拓荒者、奠基人之一。正如他自己說的：「投身新文化運動，且在畢生的創作生涯中，大部分時間從事戲劇創作」。他的戲劇創作實踐和創作成就，構建了他畢生事業的輝煌。

一、與戲劇結緣

1919年秋，十四歲的石凌鶴考入了設在鄱陽縣城的省立第五中學，那時北京爆發的「五四」運動，波及到了鄱陽。石凌鶴懷著對新文化運動的憧憬，熱忱地投身於這場偉大的愛國運動，學生們以唱歌、演戲來宣傳新思想、新文化。學校排演活報劇《火燒趙家樓》，其中有一個「小丫頭」的角色，女同學都不好意思出演，石凌鶴男扮女妝，演了這個小丫頭，演得很成功，受到了觀眾的熱烈讚許。寒假回到樂平，在徽州會館和觀音閣多次公演了《火燒趙家樓》。同時，石凌鶴還自編自演了一幕宣傳婦女解放的話劇《勸放腳》，由他扮演小腳女人，臺詞通俗易懂，形象維妙維肖，贏得了觀眾們長時間的掌聲和大聲喝彩。從此，石凌鶴與戲劇結了緣。

▲樂平後港大田村

1929年春，石凌鶴在日本東京神田町一所美術學校讀書，聽到神田町青年會業餘話劇團，將排演高尓基的話劇《夜店》，便興致勃勃報名參加，被分配扮演「戲子」這個角色，這是他第一次登上正規的話劇舞臺，演得很成功，給日本青年觀眾留下了深刻印象。10月，因參加中國留學生示威遊行，他擔任敢死隊副隊長，被日本警視廳逮捕並驅逐回國。

到上海後，經許幸之介紹參加了夏衍等人組織的上海藝術劇社。在演出《炭坑夫》等劇中擔任重要角色，都獲得成功。1930年3月2日經夏衍介紹參加了「中國左翼戲劇家聯盟」，成為重要一員。1932年，「劇聯」成立影評人小組，石凌鶴是成員之一，並主持「電影專刊」編輯工作，撰寫了大量的影評。1933年，中共中央文化工作委員會成立以夏衍為組長的電影小組，石凌鶴為組員之一。這期間，石凌鶴創作了第一個劇本《血》，開始了戲劇創作上的蹣跚學步。

▲石凌鶴題江西玉茗堂聯

繼之，又創作了《高貴的人們》（三幕話劇）《黑地獄》（四幕社會劇）《洋白糖》《上前線去》《死去的歡笑》等。這期間，在戲劇創作上，數量和質量都有了突飛猛進。《黑地獄》是他的成名之作，全國各地劇團都競相爭演。

除創作外，他又開始了導演工作。他單獨或與應雲衛、於伶聯合，導演了《揚子江風暴》《賽金花》等著名話劇、歌劇。

從此，他終生為戲劇事業，孜孜不倦奮鬥了一輩子。

二、劇作等身

石凌鶴從20世紀30年代到70年代的五十年中，扣除林彪、「四人幫」剝奪了他創作權利及生病住院不能進行寫作的年月，共有近四十年時間，業餘都在進行戲劇創作。據不完全統計，共有劇目43個之多，其中獨幕劇約四分之一。

1933年發表第一個獨幕劇《血》。這個劇表現帝國主義的巡捕鎮壓工人示威而血濺租界，因而沒有得到上演的機會。接著又寫了暴露資本家剝削工人，同時遭受外資傾軋而破產的《高貴的人們》。繼而又寫了日帝教唆漢奸屠殺我國勞苦大眾的《黑地獄》，在1936年前分別上演和出版，但不久便被國民黨反動派因日本使館的幹涉抗議而禁演。抗戰爆發後，除寫了反映反動的上層階級趨於滅亡的《死前的歡笑》外，還寫了幾個獨幕劇，如《荒漠笳聲》《洋白糖》《上前線去》等，同時，還參加了《保衛盧溝橋》的集體創作和上演。緊接著奉黨派遣至東戰場從事戰地服務隊，負責抗日宣傳，更加使勁創作劇本並隨時演出。如這時期的《火海中的孤軍》《夜之歌》《再上前線》《鐵蹄下的上海》等劇本都是在敵機轟炸下寫出的。

▲贛劇《還魂記》遊園驚夢

1938年寫了獨角戲《何必呢？》。同時，用湖南花鼓戲的曲調編演了《勸夫從軍》。20世紀40年代，抗日救亡和反對分裂媚敵始終是石凌鶴劇本創作最中心的命題，但也有反映公務員和知識分子思想面貌的《樂園進行曲》《山城夜曲》和四個人物四幕戲的《夢的微笑》。此外，將元曲《趙氏孤兒》改編為話劇《仇劍記》，還寫了多場戲曲《嶽飛傳》，歌劇《蛇骨塔》。

▲石凌鶴、聿人改編的贛劇亂彈《梁祝姻緣》，潘鳳霞扮演祝英臺

新中國成立後，從20世紀50年代到「文化大革命」前二年，在行政工作極其繁忙的情況下，還利用業餘時間，寫了20多個多幕劇。除話劇《方志敏》和詩劇《湯顯祖》外，其餘均戲曲劇目的改編和創作。這方面有四種情況。一種是就原有戲曲劇作加以整理不必多增新意的，如《珍珠記》《還魂記》《尉遲恭》；一種是保留原劇精華而有所增益的，如《梁祝姻緣》《西廂記》（上下本）《南瓜記》；一種是根據前人的神話、小說、詩歌、傳記改作而有所增刪的，如《七巧姻緣》《嫦娥》《畫皮》《胭脂獄》《木蘭詩》《紅娘子招親》《西域行》等；再一種便是來源於生活的創作，如《三代》《金箭姑娘》《照天燒》等。

可惜的是：石凌鶴歷經多年的戰爭、離亂，所留下的手稿或印品，已經不全，後遭「文革」浩劫，經多次抄家和掃地出門，倖存品就更少了。

三、對戲劇的貢獻

石凌鶴是戲劇家，更是一位多產的劇作家，他的著述涉及電影、戲劇(包括有地方戲曲、話劇、歌舞劇、兒童劇、廣播劇等)、詩歌、小說、傳記等多領域，而最為突出最多量的是他的戲劇創作，創作了40多個劇本。這些劇本有獨幕劇、多幕劇，有話劇、詩劇、戲曲；有寫工人、農民、戰士、漁民、知識分子、革命領袖的，也有寫資產階級、叛徒和社會上形形色色的人；還有寫古代的、民間傳說中的各色人群。成功地塑造了一批鮮活的人物形象，如湯顯祖、方志敏等等。

改造、創新了一批劇種。20世紀30年代，在湖南便將花鼓戲《十勸郎》改編成《勸夫從軍》，從思想內容到藝術技巧都作了大膽革新，不僅受到群眾喜愛，更使湖南花鼓戲從此大放光彩。1951年，他到景德鎮、上饒地區作了大量的調查、挖掘、搶救工作，記錄饒河戲、信河戲傳統劇本及唱腔，將饒河戲與信河戲融合，創建了一個新劇種---贛劇。後來又整理改革了南昌地方小戲---南昌採茶戲，使之發揚光大。

▲1958年江西省贛劇團：《還魂記（即牡丹亭）》

整理、改譯、改編、創作了一批傳統戲劇。最有名的是《臨川四夢》：《紫釵記》《牡丹亭·還魂記》《南柯記》《邯鄲記》四記的改譯。1959年7月2日，江西省贛劇團上廬山為黨的八屆八中全會演出《還魂記》中的一折《遊園驚夢》。毛澤東、劉少奇、朱德、周恩來等觀看了演出，毛澤東帶頭鼓掌，說了四個字的評語:美、秀、嬌、甜。 1960年至1961年間，石凌鶴改編的《西廂記》上下本(青陽腔)，演出後，香港《大公報》以《石西廂記》為題，著文盛讚贛劇《西廂記》並賦七絕:「會真翻作石西廂，勝似當年關(漢卿)董(解元)王(實甫)，演到佳期甜絕處，鶯鶯今信在南昌。」茅盾作詩評說:「辛勤翻案譜青陽，敢與前修論短長。人物滿堂誰最勝，柔情傲骨一崔娘」。還有《西域行》，以大膽創新，獲得中央領導和名人的頌讚。在繼存和發揚光大傳統戲方面，石凌鶴功不可滅。