歷史第一良駒是誰（天使譚南麒北馬）

2023-11-02 22:17:18

南麒北馬

一、南麒北馬，各有千秋！

馬連良和周信芳都是頂級的京劇大師，國粹的傑出典範。兩人年齡相仿，經歷相同，都師從過譚鑫培，但藝術成就各有千秋。

1931年，天津新建春和戲院，為了把開幕式搞得隆重些，當時業內第一約角人（類似經紀人）李華亭，也就是著名楊派老生李鳴盛之父，京胡大師王鶴文先生嶽父，大展身手，約請到38歲的周信芳與31歲的馬連良合作了五天，劇目有《八大錘》、《火牛陣》、《十道本》、《一捧雪》、《借東風》。盛況空前，他們精湛的表演藝術，獨特的演出風採，讓觀眾一飽眼福又一飽耳福！

時人皆讚嘆，美譽為「南麒北馬」！

馬連良（1901年-1966年），生於北京。

馬連良是老生行當的代表性人物，「馬派」藝術創始人，京劇「四大鬚生」之首，民國時期京劇三大家之一。代表作有《甘露寺》、《清風亭》、《借東風》、《失空斬》等。他和餘叔巖、高慶奎、言菊朋並稱前「四大鬚生」；後又與譚富英、奚嘯伯、楊寶森並稱後「四大鬚生」。

馬老一曲《失空斬》（失街亭、空城計、斬馬謖）百聽不厭。

馬連良的演唱，以譚鑫培唱腔為基礎，吸取各家之長，大膽突破傳統，創立與他人不同的唱法。他的唱腔是雄渾中見俏麗，深沉中顯瀟灑，粗豪卻不乏細膩，為京劇開創一代新聲，是為廣大群眾喜聞樂唱的馬腔。

周信芳（1895年-1975年）生於浙江。

京劇表演藝術家，「麒派」藝術創始人。周信芳的代表劇目有《徐策跑城》、《烏龍院》、《蕭何月下追韓信》、《香妃》、《董小宛》等。周信芳首開京劇導演先河，借鑑話劇導演手法運用到京劇中來，成為首個將「導演制」用於中國戲曲的藝術家。他吸取了譚鑫培、潘月樵、沈韻秋等前輩的藝術特點，獨創一格。嗓音帶沙中氣足，形成了麒派的基本特色。

周信芳一曲《蕭何月下追韓信》讓人情不自禁隨口哼上二哼，如同好飲者隨時咪上兩口方才算是過了過癮。

周信芳在京劇舞臺藝術上的突出之處，是十分重視舞臺上的藝術完整性。既全方位地表達了京劇傳統，又吸收地方戲、電影、話劇、芭蕾舞、華爾茲、探戈等多種表演方式的精華，對傳統京劇加以創新，被公認為京劇海派代表人物。

馬連良和周信芳小時候都進入北京喜連成科班，都因為在《海瑞罷官》這起世紀冤案中被打成黑幫、反命革、蛇神牛鬼。最終都受到各種迫害匆匆駕鶴仙歸。

二、馬連良和周信芳，誰的水平更高？

兩位大師，其藝術成就，後人無資格評價，放在一起比較，似乎也不合適。只能說是介紹一下二位不同的表演風格：

馬連良

1：京派海派各領風騷

富連成出身的馬先生可算是餘叔巖先生之後京派老生旗幟性人物。嚴謹、遵循傳統中，流露出瀟灑、飄逸、華麗、帥俏的藝術風格。久佔滬上的周先生，堪稱海派傑出代表。不拘一格，酣暢樸直，富有濃厚的生活氣息。二人風格迥異，以《四進士》為例，馬先生的宋士傑世故中透著圓滑、狡獪，周先生則在世故中流露著質樸、義氣。

2：都是唱念做並重

周先生的念白蒼勁、飽滿，講究噴口，口風犀利老辣，生活氣息濃厚，有時接近於口語。馬先生的念白富於韻律，活潑俏皮，風趣幽默。嗓音欠佳的周先生以念做為主演唱為輔，馬先生則以唱為主齊頭並進。單論做功似乎周稍勝一籌，周先生的做火爆熾烈，動作幅度誇張，多來源於生活。馬先生的做功穩重瀟灑，手眼身法步更多的遵循京劇程式。

周先生的做功如寫實，馬先生的做功似寫意。

3：演唱風格差別巨大

馬先生嗓音條件明顯優於周先生，馬派藝術的精髓更主要的體現在演唱上，即使同為四大鬚生的奚嘯伯也在馬派聲腔中尋找靈感，李少春雖拜在周門下，但其唱腔風格也帶有明顯的馬派痕跡，如《將相和》名段「扶趙邦」無論是導板、回龍還是「心中不爽」的拖腔，幾乎完全是馬派唱腔處理手法。周先生的唱其實更多的是充分發揮「散板」以抒情，如《南天門》一個多小時的戲，幾乎從頭唱到尾，但全是散板，竟然沒有一句上板唱腔。唱的節奏越慢，越能體現麒派風格，珠落玉盤的快板，受口音、嗓音所限很難為周先生。

論唱似乎馬先生更強項。

4：各有發展路數

馬先生致力於挖掘、整理、改編老戲，先後整理上演全本《一捧雪》、《十老安劉》、《龍鳳呈祥》、《群英會借東風》等，其他如《失空斬》等骨子老戲更是不在話下。而周先生則基本避開唱功戲和絕大部傳統老戲，在新編和京派少演的劇目上下功夫，新編如《澶淵之盟》、《徽欽二帝》等，甚至常演包公戲。而諸如《捉放曹》、《洪洋洞》、《大探二》之類似乎從不動演。

從劇目數量來講，馬派戲路子更寬些。

5：同等票價看馬更具性價比

馬先生不論是自己挑班的扶風社，還是北京京劇院，可謂群英薈萃，特別是進入院團後，經常合作的有譚富英、裘盛戎、張君秋、李多奎、周和桐、馬富祿、馬長禮等。加上中國京劇院的李少春、袁世海、葉盛蘭等。演員陣容遠非周先生可比，無論是劉斌昆、李玉茹、沈金波、王正屏等，相比北京演員自是遜色甚多，看周先生唱戲幾乎就等於看主角一個人。