茅盾文學獎改編的影視劇有哪些（茅盾文學獎改編的重磅電視劇）

2023-06-29 17:16:08

文丨阿醒

剛官宣的電視劇《人世間》，有看頭。

你很有可能知道它的同名原著，作者是梁曉聲，早年憑藉知青文學奠定文學界地位的著名作家。

今年72歲的梁曉聲，文學生涯半個世紀，最擅長以現實主義的筆法和社會分析的深度，來描寫平民百姓的生活與精神。2017年底出版的《人世間》是他最新的力作，篇幅長達115萬字，也是他寫作風格的集大成代表作，堪稱對半個世紀以來中國社會的一次宏觀與微觀雙重尺度的深刻展示。由此，梁曉聲獲得了茅盾文學獎與吳承恩長篇小說獎、呂梁文學獎。

在《人世間》中，梁曉聲又回到了他作品中反覆出現的A市（一般認為是以哈爾濱為原型），一點一滴地讓平民社區「光字片」在筆下成型，再把主人公周家三兄妹放置進去，通過上山下鄉、三線建設、推薦上大學、恢復高考、出國潮、下海、走穴、國企改革、工人下崗、個體經營、反腐倡廉等等社會歷史事件對百姓的影響，寫透了「工人階層社會變遷史」與「五十年中國百姓生活史」。

小說中有個人叫蔡曉光，他談起《戰爭與和平》，說那是「託爾斯泰筆下人物最多的小說，幾乎描寫到了戰爭背景之下的俄國各階層人物」，要是沒有「這樣一部史詩性的小說」，他當不起「俄國的一面鏡子」。

《人世間》也在試圖打造「一面鏡子」，政府官員、知識分子、國企工人、個體商戶等等角色林林總總，交叉碰撞，映照出我們所經歷的那些時代。

這樣厚實的文學底本，天生就適合拍成長篇連續劇，只是，改編難度真的巨大。

2018年11月，早在《人世間》獲得茅盾文學獎之前，騰訊影業版權團隊足足花了一個月時間，從眾多影視公司中「廝殺」出來，拿下了《人世間》長達8年的電影電視劇版權。而後，騰訊影業找到李路導演，希望一起打造這部作品。在孵化過程中，騰訊影業與李路團隊曾經諮詢兩個人的意見，國內哪位編劇有能力改編這部小說？這兩人一個是《人民的名義》的原著作者兼編劇周梅森，一個是演員陳道明，二人不約而同答覆，編劇的不二人選就是王海鴒。

王海鴒的名下，是《牽手》《中國式離婚》《新結婚時代》《大校的女兒》這樣一大批高收視、高口碑、高熱度的電視劇，因為擅長處理家庭題材，也有人稱她是「中國婚姻第一寫手」。

李路對王海鴒的評價：「年歲也好，性別也好，包括之前作品的豐富，能夠解讀得了《人世間》的人和事，能夠做一些小說之外的（擴展），能夠細膩地把這些人物刻劃好。」也就是說，這個編劇需要有真實的、圓渾的生活質感，又要跳得出柴米油鹽，把人與時代搏擊的勇毅與悲壯，給尋出個道來。找王海鴒，那是找對了人。

《人世間》的主人公周家三兄妹，分別對應著領導幹部、知識分子、普通工人這三個中國社會的重要階層，他們被濃縮到同一個家庭中，因此身處不同時代，他們之間既會有親情倫理的黏合，也會有身份階層的衝突。

熟悉梁曉聲的讀者應該知道，他的寫作生涯從未離開「理想主義」的情結。而貫穿《人世間》這五十年的世道，故事也始終堅持弘揚著一種「現實化的理想主義」。從知青時代到物慾橫流的當下，理想主義還能具有號召力嗎？他要怎麼處理理想和現實很多時候水火不容的關係？

梁曉聲

《人世間》的處理辦法是回到平民百姓的道德和情義，尤其是它塑造出了一個理想化的平民，即看起來最普通的三弟周秉昆，來踐行變遷生活中不變的樸素正義。這種經過反思的理想主義，正是當下千千萬萬中國人的人格底色。無數個周家兄妹，秉持最基本的道德信念，一起推動著中國歷史的進步。

這種格局的故事，交託給精於現實主義題材創作的李路，大概是風箏找到了風。

這麼說，不只是因為他執導的《人民的名義》打破了近十年來省級衛視的收視紀錄，躋身為2017年十大文化事件之一，又或者是他前有引發觀眾熱議「幸福觀」的《老大的幸福》，近有《巡迴檢查組》，對現實主義影視劇的門道，摸得很清。

《人民的名義》

當中非常關鍵的元素，就是他對工人階級故事的熱絡。幾年前，他拿著探討國企工廠改制的小說《機器》版權去尋找編劇，但對方要麼是不敢動，要麼就是不知道應該從何切入，拖到最後，到期的版權被作者收回。「中國社會把工人階層淡忘到這種程度，是萬萬不應該的。看了《人世間》之後，我覺得是我的菜，有多年沉澱的東西，是想做的。」

他的「菜」，要有「人的縱深」。階級上，從底層，寫到高層，個體上，有潦倒，也有暢達，對於人本身的考量，就有了不同處境的抉擇，以及相對應的結果，一串聯，一對比，就有了不言而喻的深意。除此以外，還得有「佐料」，也就是基調上的「熱血燃情」，李路這志趣，契合了近年創作的大潮。

李路

在這個故事裡，主角是周家老小周秉昆。他正巧與梁曉聲同年，某種意義上，是要與作者共同經歷一遍這半世紀變遷的。

周秉昆打小被評說是「不懂人情世故」「一根筋」，長大了自己也承認，明明心裡彆扭，只要別人態度強硬，就只有服從了，往好裡說，那是忠厚老實，那往大了看，他代表的，正是中國最廣大的一批勞動者形象。

這樣的角色，雷佳音非常合適。真正從背景走進觀眾視野時，他是《繡春刀2：修羅戰場》的裴綸，耿直中正，堅忍不拔。隨後很多導演都愛在故事裡「折磨」他，官場、職場、戰場自不必說，日常生活也是風雨不斷，而他在這樣的環境下，愈發蓬勃。尤其是在《長安十二時辰》中演張小敬，在《刺殺小說家》中演關寧，那種被命運捉弄的小人物，最是拿捏得當。在《人世間》裡扮演周秉昆，同樣理應如此。

《刺殺小說家》中的雷佳音

周秉昆有一個大他六歲的哥哥周秉義，打小就是重點中學的尖子生，這樣的人聰慧卻不油滑，官途才承託得了兩袖清風，這清風順著他的實幹精神，到底是把為民請命做到了力所能及的地步。

如此正氣凜然的角色，由辛柏青來扮演，也很對頭。他自然演過許多正面角色，這次可謂某種「回歸」，但有趣的地方在於，近年他有許多跳出範式的表演，比如《妖貓傳》裡放蕩不羈的詩仙李白，話劇《四世同堂》裡陰損猥瑣的漢奸冠曉荷，反差性點明了可塑性，可塑性可就撐起了更多的可看性。

《妖貓傳》中的辛柏青

那讓宋佳出演夾在兩兄弟之間的姐妹周蓉，也該吊高觀眾期待。那個「冰雪聰明」的「大美人兒」，在如此閉塞的環境裡，認定的信條是「好人生比好年華更重要」，於是追求獨立的人格，自在的生活，敢愛敢恨得有了英氣，甚至俠氣。

回頭看宋佳這些年的表演，多的是這種爛漫的自我的角色。《風平浪靜》裡的潘曉霜，人生該走出的步子，總不必旁人多事。《白色月光》裡的張一，追查丈夫出軌真相，更是在審視自我，正視自己。又有《風中有朵雨做的雲》裡的林慧，《師父》的趙國卉等等影子隨在身後，好演員宋佳是太大的看點。

《風平浪靜》中的宋佳

好演員還有殷桃，儘管比較低調。她這幾年最為人稱道的表演，是在《不成問題的問題》裡飾明霞，在《雞毛飛上天》飾駱玉珠。

《不成問題的問題》中的殷桃

到了《人世間》，她要詮釋鄭娟，跟周秉昆好朋友塗志強好過後，成了個小寡婦，但是非常有骨氣。周秉昆第一眼看到她就湧出「一種狂野的簡直難以克制的衝動」，「動物性」與「人性」的初次交鋒，為二人相濡以沫的走向藏了許多引線。

除了剛剛提到的四位主演外，還有丁勇岱、成泰燊、薩日娜、宋春麗、張凱麗等實力演員加盟。說了這麼多，就是要證明，《人世間》的這個主創陣容，非常穩當。

其實《人世間》這樣的現實主義題材出現在此刻，當然不是一個偶然事件。

近年來，我們看到業內各家影視公司都在布局主旋律及現實主義作品。尤其今年恰逢建黨100周年，可以預料的是，重大歷史和現實主義題材的影視劇將會集中湧現。李路做總導演、李易峰主演的軍旅勵志電視劇《號手就位》，便率先在4月上線優酷。

沒定檔的重磅電視劇也有很多：芒果臺的《理想照耀中國》匯集100年來40個理想人物傳記，由章子怡、王凱等眾星主演；騰訊視頻的公安劇集《掃黑風暴》由五百（《心理罪》）執導，孫紅雷、張藝興主演；公安禁毒題材《冰雨火》由傅東育（《破冰行動》）執導，陳曉、王一博主演；時間線在《人民的名義》反腐風暴半年後的《突圍》（原名《人民的財產》），由靳東、閆妮主演……

電影方面，七一檔有主旋律諜戰電影《1921》，以中共在上海誕生的進程為主線，講述中共成功召開一大的歷史故事，它由黃建新、鄭大聖聯手執導，黃軒、倪妮、王仁君、劉昊然等人主演，整體偏向青春感；李大釗傳記片《革命者》，主角是張頌文。國慶檔有《我和我的父輩》，作為「我和我的」系列第三部，找來了吳京、章子怡、徐崢、沈騰執導。大概率在同檔期的還有講述1950年中美血戰的《長津湖》，這部電影難得湊齊了陳凱歌、徐克、林超賢三大導演。

有意思的是，《1921》背後的出品方也有騰訊影業的身影。回顧過去6年，它所扶持的時代旋律項目已超20部，在這個基礎上，騰訊影業今年全新推出「時代旋律三部曲」，當中就包括上文提到的《1921》《人世間》，還有一部是劇集《心居》。

《心居》側重於人生的另一階段，講述姑嫂二人從針鋒相對到彼此扶持，重塑著時代浪潮中個體的自身價值，而買房、賣房等系列民生事件，不僅折射上海經濟的發展，而且反映「十四五」建設的歷史巨變。該劇改編自滕肖瀾同名小說，由滕華濤執導，將於4月初開機。

觀眾從這三部作品裡觀看到的人物、接收到的情緒，其實全都納得進這變幻百年的歷史大背景裡。可以說，「三部曲」分開是千差萬別的獨立故事，但在宏觀整體上，又構成了一個立體展示時代意義的中國故事系列，而這系列，又聯繫得起騰訊影業前前後後的同類題材，匯聚成一個只開了頭便引人矚目的長篇敘述。

我們還應該關注到，《人世間》是「三駕馬車」模式下的又一部大IP劇。

所謂「三駕馬車」，指的是騰訊影業與新麗傳媒、閱文影視。在去年10月19日聯合發布會上，「三駕馬車」作為「一個整體」首次亮相，具體說來，騰訊影業作為樞紐，要連通、匯聚業內優質資源，並為項目提供資金、人脈與創意的續航。新麗傳媒在影視創作、宣發上摸爬滾打多年，經驗老道，資源廣博。閱文影視背靠海量IP，提供內容源頭，因為對文字內容熟悉、敏感，能夠把穩方向，助力開發。

《慶餘年》

三家各顯神通，互通有無，打響《慶餘年》這枚頭炮後，又如法炮製了《贅婿》，跳到電影領域後，啃下了《1921》這塊硬骨頭。內容挖掘、創意落地、資金籌措、團隊組建、拍攝製作、宣傳推廣這一條龍屢屢順下來，「三駕馬車」已經迅速成長為影視內容生產的重要力量，其高效且尊重內容創作規律的工業化方法受到行業及市場的認可。

作為這套模式下的最新作品，《人世間》自然會被寄予厚望。但我們得看到，《人世間》並不是《慶餘年》《贅婿》這類網絡文學IP，它有自身的特殊性。