這恐怕就是今年最好的電影了吧？

2023-03-31 06:04:51

深聚焦口碑93。國慶節之後，釜山電影節開始提上議事日程，張汝的《永鵝》

最近在電影迷圈中激烈的討論仍然是受歡迎的庭院電影，除了張藝謀上周的口碑排行榜上的影子，莊文強自編並執導的國慶最強音無與倫比。

回到口碑排行榜上，本期排行榜上的兩部電影是坎城系列片——《快樂拉扎羅》，它贏得了主要比賽並獲得了最佳劇本獎，還有韓國驚悚片《秘密特工》的特別節目。

《快樂的拉扎羅》是義大利導演愛麗絲·羅瓦赫的最新作品，自在坎城首映以來，它贏得了巨大的讚譽。它用神秘主義和故事構築了一個神奇的時代。扮演拉扎羅的演員阿德裡亞諾·塔迪奧羅，擁有許多粉絲，被譽為一個沒有灰塵的小天使。

另一部名叫《特工密探》的電影，不僅是一部罕見的韓國商業片，也是今年被評價最高的韓國電影之一。它從間諜電影的角度講述南北關係，讓觀眾體驗恐怖和感覺。以黃正敏為首的小組賽因其準確性和實力而受到讚揚。

扎馬和電影在上周的榜單上都取得了好成績，而燃燒和小偷則保持了十周不變。但是當老人們笑的時候，新來的人哭了。我希望你們能積極地投票贊成這部新電影，這樣口碑列表就會改變為生活。

RolWaher全新的作品延續了前兩幅精美的攝影質感（甚至更好）！而義大利鄉村社會在宗教影響下的細膩觀察，以及對城鄉二元結構和現代文明的深刻反思，以及聖經對這些結構在過程中的重申，使得時間和空間的概念非常模糊。在這樣一個強調女性話題的機構裡，今年在坎城排名前三並不是一個大錯誤。

導演花了超過一半的長度和觀眾下棋。在此期間，每當觀眾認為自己正在逐漸形成對世界觀的清晰理解而沒有解釋時，電影就進入了一個更廣闊的表達空間。拉扎羅上車（當聲音效果開始顯現時），人物變得僵硬，從而創造了一個完全不同和荒謬的局面。隨後的懸崖獲得了新的突破，聲音變成了當地新的引導力量。電子遊戲。

在《拉拉》重現後，導演實際上要做的只是上半場演出的任務。不幸的是，當她完成任務時，並沒有停下那輛富有表現力的車。隨著環境的擴展，社會的發展也開始走向社會化。作者最終採用了表面元素——每個觀眾都知道的彈弓和狼一定會再次出現。

關於簡樸的自然屬性或前現代習慣在當今的機械和謀利時代是否必要，這種討論沒有個人意義，跨時代的視野，除了提供由對比帶來的視差奇蹟之外，也是空洞的。無論過去還是過去。或者現在，作者的角色自卑實際上並不是由於階級和時間與空間而沒有差別和偏見，而是在此基礎上創造了一個近乎天真的奇蹟，完全導致影片陷入一種難以調和的矛盾，最終。狼是一個美麗的錯誤，所以只能沉醉於漂浮在表面的感動。感知，還是等待阿隆索再次上場。

去年的《鐵雨》、今年的《工作》中，韓國題材電影在政治地位上的空前轉變與未來領導和現實實現了積極的互動，世界需要這樣的電影和態度。這一次他們走到光明的一邊。

在朝韓對抗的時代，韓國派出代號為黑金星的特工以廣告合作的形式深入朝鮮，試圖探尋世界局勢的奧秘，但零星地探尋核武器的秘密。賓語簡化了複雜的歷史，有條不紊地控制著間諜對間諜的緊張氣氛，巧妙地利用了空間人物，通過目光接觸、信使的傳遞，在十幾步之外，在朝鮮和韓國之間，秘密的舞臺不能公開地談論友誼。同時，也使人們對共產主義制度下的資本主義和資本主義國家下的共產主義意識進行反思。祖國可以是忠誠的，也可以是背叛的。

影子的色調暗淡。在這場漫長的學術鬥爭中，張藝謀通過鮮血和自殺，揭示了歷史的殘酷與黑暗，以及對無名者的認同。這是一個像莎士比亞悲劇一樣的絕望故事，充滿了黑澤民式的個人鬥爭。在影片的後半部分，張藝謀讓觀眾品味到了權力鬥爭的野蠻直接表現，這在大陸的大屏幕上很少見到。這一次，張藝謀既浪漫又現實，他不再堅持把欲望投入宏大的敘事，而是反之，在歷史的背景下，提取出最真實的個人訴求，從而，《邊州影子政治》的故事也立於不敗之地。

《影子》雖然不是一部完美的作品，但在此時此刻，對於中國電影和張藝謀本人來說，卻有著非凡的意義。這種意義既是市場層面上的，也是創作層面上的。從市場的角度來看，它向我們展示了重啟sto的可能性。具有濃厚的中國基因，也隱含著為當前國內古代服飾影視劇指明了方向。從創作角度看，這也是張藝謀三年苦難的結晶。這不僅是一部想要西方奧德的屏保電影。耐人尋味，但真正站在角色的立場上，扎紮實實地借用古代故事，訴說著自身普遍的欲望。

無論觀眾在威尼斯首映後5到3分鐘內是否站起來鼓掌（雖然我確實在現場，但我記不起來了），對《國家教師影子》的評論可能分為許多方面。《影子》顯然是新千年以來的作品，甚至在雪地秀之前都能看出來，甚至是一種羞愧。在演員陣容的熱烈討論中，鄧超證明了自己仍然是內地二線青年演員中的佼佼者，他的努力有很值得肯定。孫莉戲劇和人物的比例很好。鄭凱，正如他在中國大陸首映以來所說，他的表演更多。潛力。關小通的表演再次反映了全國教師培訓演員的功夫。至少我認為這是他能做的最好的事情。我完全不同意關小通和吳雷是影片中唯一的失敗者。國立師範學校的強健團體操風格仍然很強。整齊的死人傘車，連同整個圍攻的一部分，被直接震撼。陰陽八卦，黑白灰墨的中國風格，很美，但它不是滿洲金甲的變體嗎有很多有趣的地方，比如整部電影，艾未未未的女性舞蹈，反抗刀的殘酷，女性死者的親密，電影開頭和結尾簡單而有效的環形結構，都是有趣和弱化的。這不是張藝謀的情節。很清楚，我不用列舉情節要點和統一的東方美學，笨拙的莎士比亞，無可挑剔和致命的主演陣容，這部電影充滿了衝突感，很難評價。相比之下《黃金甲》和《英雄》的升級沒有比較大的意義，只能向68歲的導演張藝謀表示祝賀，在《長城》之後，他始終關注自己的新電影趨勢，為中國電影市場做出了貢獻，沒有讓中國觀眾失望。期待。看看票房和購票應用程式，我甚至能想像出劇院觀眾隨機採訪所能列出的內容。在文化輸出方面，西方人估計吃這套還是很理想的，在威尼斯也聽到一些西方記者的高度讚揚。導演的努力藝術上的突破是令人欽佩的，而張藝謀的電影世界也豐富了電影世界，電影比以往更加封閉。如果你問我的意見，我會推薦你去電影院看電影。至於我自己，我根本不想看第二次，這時我想看。重讀我以前見過很多次的刺客聶銀娘。

在荒野中尋找同樣的氣息，在失落的殖民歷史中尋找失落的狀態。美泰的照相機沒有絲毫的好奇心，而是用身體固有的節奏捕捉到非洲大陸的魔力、殘酷和一絲溫柔。美泰的偉大才剛剛開始，從此在沼澤地的一個破爛的池塘裡窺視絕望的注視著扎馬無盡的大海。

世界的形象和它所描繪的歷史之間有著無盡的陰霾，無數的靈魂被命運所困。回歸的思想是泥濘的、粘稠的，被海浪所驅趕，被真正的放縱所瓦解，被寫成一個悲慘的傳奇。

除了印度的地域特徵外，趙婷還沒有找到真正的、逐漸豐富自己個性的作品，只是模仿馬利克和學術劇的定型，實際上是作者寫作的障礙，希望能在下一個更清楚地看到她。ORK，這不僅僅是一個好的副本。

這部電影以布雷迪的夢馬開始，以兩個特寫鏡頭為特色：四蹄飛馬和眼睛。這預示著馬匹訓練的雙重任務：不僅在技術上馴服它，而且在精神上信任它。為了讓布雷迪成為一個完美的馴馬師，這部電影主要講述了一些馬匹訓練。布雷迪知道馬的每個動作，知道如何通過精神互動（眼睛凝視）來贏得馬的信任。這種超越真實體驗的神秘能力是基於超驗主義的哲學：萬物都是精神的。

這種潛在的設置不允許騎士形象陷入超越的陷阱，這是我們對馬利克電影批評的焦點。因此，真正困擾布雷迪的只是一種人際關係：他和朋友、父親、妹妹，這三者都給他的精神造成了嚴重的困擾。再也不能訓練馬活著了嗎（有一次，Brady舉起手槍，試圖自殺。）

這種對生命意義的追尋源於一種存在主義的觀念，因為活著是如此無意義（就像以前訓練馬匹的冠軍與現在超市的銷售員相比），所以只有通過奮鬥，通過忽略手部疾病，通過忽略精神壓力和復原，它才能實現。關於馬匹訓練之路，這是趙婷在電影結尾為布萊迪安排的：再次參加馬匹訓練比賽，並得到她父親和姐姐的鼓勵。因此，我們可以說，趙婷和馬利克正好相反：如果馬利克來自另一個世界。神學家在超驗主義的內在皮膚中，趙婷從先驗的形象深入到存在的深層探索中。

演員們都很優秀，很自然的。但是空虛有一個形式主義的外殼，人物的心理狀態一直單調的延續缺乏變化，相同的鏡頭和場景的重複，視覺的節奏和內在的情感表達都比較混亂，因此總是在情感上。我意識到，相比之下，馬利克的電影剪輯和攝影是一種強大的節奏感創造。