黃梅戲幾種腔調（黃梅戲唱腔介紹01）

2023-05-14 18:57:49 2

外行看熱鬧，內行看門道，之前我們發了很多看熱鬧的黃梅戲八卦文，今天開始帶大家看看黃梅戲的「門道」~

《黃梅戲唱腔介紹》是邢濟霖先生於2016年以《黃梅戲音樂概論》（時白林 著）為底本，參照《黃梅戲音樂》（王兆乾 著）製作的一套關於黃梅戲唱腔知識的音頻節目，通過譜例視唱、音頻舉例等方式介紹了黃梅戲的幾種主要聲腔。此套音頻已獲得濟霖先生的許可放在黃梅迷 app 裡供大家欣賞，本文寫作過程中也得到濟霖先生指導幫助，在此特向濟霖先生致謝。

此系列分為8段唱腔講解 1段唱腔示例 1段《時白林先生親敘紫燕紫燕慢飛翔的前世今生》，共10段音頻，其中唱腔講解包括女平詞、男平詞、對板、火攻與八板、二行（xíng）與三行、仙腔與陰司腔、彩腔、花腔等內容。我們將逐一發布，歡迎持續關注。

★濟霖註：因當時對唱腔認識的程度，以及製作時間等等的限制，音頻介紹中很可能存在錯誤或缺漏，敬請各位老師、朋友指正！感謝！

(註：以下文字由黃梅迷app整理)

聲腔分類

黃梅戲聲腔主要有兩部分，一個是[主調]（板腔體），屬於[正腔]；二是[花腔]（曲牌歌謠體），類似於元曲宋詞裡的曲牌詞牌，如[山坡羊]、[駐雲飛]、[皂羅袍]、[好姐姐]、[步步嬌]等，數量相對較多。

在唱腔的分類上，有的老師因為[彩腔]並沒有完全板腔化，故而將其列在[主調]與[花腔]之外，這個將在後續的音頻中進行介紹。

[主調]分類與特點

黃梅戲[主調]，又叫[正腔]，屬於板腔體，是黃梅戲最重要、最複雜、也是最具代表性的腔系。之所以叫[主調]，是為了與[花腔]和[彩腔]區分開來，顯示其重要。主要包括[平詞]、[二行]、[三行]、[對板]、[火攻]、[八板]等，不同於[花腔]可以男女同調，[主調]是按男女角色嚴格分腔的。

[主調]之[平詞]結構

[平詞]又叫[平板]，也叫[正腔正板]，或者[正腔正唱]，傳統的[平詞]是一板三眼，或者譜子裡常說的4/4拍，一般都是嚴肅莊重，大方優美，旋律多為級進下行，變化多、適應性強，字腔相宜，主要用於敘述。

[平詞]的基本結構由4個樂句構成，起板句→下句→上句→落板句，落板句之前可能會有個邁腔之類的。[平詞]不是先有這種理論結構再進行創作，而是現代作曲家根據流傳下來的老唱腔總結出的這個結構。[平詞]樂句中最常見的是7字句，也有10字句。

另外關於伴奏過門，黃梅戲之前只有打擊樂過門，後來在王文治等先生努力下，才逐漸有了弦樂過門。

[平詞]按照男女角色不同，分為[男平詞]與[女平詞]，今天先講[女平詞]。

[女平詞]示例1：春風送暖到襄陽

嚴鳳英《女駙馬·春風送暖到襄陽》，屬於典型7字句 10字句混合使用的實例，改詞：陸洪飛，編曲：時白林。

平詞起板句「春風送暖到襄陽」下句「西窗獨坐倍悽涼」上句「親生母早年逝仙鄉去」下句「撇下了素貞女無限惆悵」上句「繼母娘寵親生恨我兄妹」下句「老爹爹聽信讒言變了心腸」平詞邁腔「我兄長被逼走把舅父投靠」下句「上京都已三載也無有音信回鄉」上句「心煩欲把琴弦理」陰司腔「又不知李郎我那知音人現在何方」平詞邁腔「繡起鴛鴦難成對」落板句「何日裡能與他比翼飛翔」

——這段屬於新創作的唱腔，但嚴格保留了黃梅戲傳統女平詞的結構，只是中間為了表達人物情感，插入了一句帶幫腔的[陰司腔]「又不知李郎我那知音人現在何方~」，屬於聯用。

tips1：起板句為啥跟下句而不是上句？因為起板句包括邁腔都是上句的變形，有明顯的開始感，所以起板句都跟下句。

tips2：[平詞]在實際運用中，為了情感表達需要，還會加入[哭板]、[散板]等。

[女平詞]示例2：那日漫步碧空遊

嚴鳳英《牛郎織女·那日漫步碧空遊》，編曲：時白林。

（頭條限制不能再添加音頻/視頻）

起板句「那一日漫步碧空遊」下句「 彩雲深處遇牽牛」上句「是我約他人間去 」落板句「求王母你把貶他的玉旨收」

——這段屬於標準的[平詞]「起板句→下句→上句→落板句」4樂句結構。

以下不屬於音頻內容，是小編自己加的練習題~

[女平詞]示例3：三年日月濃如酒

嚴鳳英《牛郎織女·三年日月濃如酒》

（頭條限制不能再添加音頻/視頻）

起板句「三年日月濃如酒」下句「鄉中人好水也甜」上句「我只說永做春蠶把絲吐盡」融入陰司腔「一生終老在人間」平詞單哭介「有誰知花正紅時寒風起？」落板句「再要回頭難上難」

——這段是小編給自己加的課外練習題，其中有一些不確定之處，請大家指正。戲迷朋友不妨也找段自己喜歡的唱段練習一下哦~

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