關於張中行的古詩（詩詞有特別的表達能力）

2023-04-27 14:50:46

張中行先生(1909年 -2006年)，自稱「六代之民」，經歷了清末、北洋軍閥時期、國民政府時期、淪陷期、抗戰勝利以及新中國時期。他1935年畢業於北京大學中國語言文學系，後又在北京大學任教，當時與季羨林、金克木被合稱"燕園三老"。一生主要從事語文、古典文學及思想史的研究。

張中行先生不僅研究詩詞，他自己也是詩詞創作的行家 。他《詩詞讀寫叢話》中，對於傳統詩詞有很高的評價，所謂「家有敝帚，享之千金」。這八個字也是開篇第一章的題目。

在這一篇中，張先生提到「詩詞有特種性質的強的表達能力，其他表達形式沒有，至少是比不上」，這種表達能力，主要體現在三個方面、

第一條是「精練」，張先生用通俗的話來解釋，即：小本錢能做大生意。

解釋精練時，張先生列舉了幾首傳統詩詞：

這四首詩詞有人物、有故事、有情感，都可以展開來寫一部小說或者戲劇，但是篇幅至少也有萬言打底了。

而這些故事和情感，只需要幾十個字，就可以用詩詞的方式展現在讀者面前。所以說，詩詞的特點之一就是精練。

第二條，張先生說：「詩詞是表達幽微情意的妙手」。

表達幽微情意，多是難言之隱，有的是不能說，有的是不敢說。於是詩詞成了表達這種幽微情意的工具。

張中行舉了朱彝尊婚外情的例子，據說他愛上了妻子的妹妹，填了一首含含糊糊的 《洞仙歌》：

　隔年芳信，要同衾元夕。比及歸時小寒食。悵鴨頭船返，桃葉江空，端可惜，誤了蘭期初七。易求無價寶，惟有佳人，絕世傾城難再得。薄命果生成，小字親題，認點點，淚痕曾溼。怪十樣、蠻箋舊曾貽，只一紙私書，更無消息。（朱彝尊《洞仙歌》）

詞人寫閨情很常見，可以寫給歌女舞女，但是不能寫給禮法不容的妻妹。朱彝尊不敢明說，所以用這首詞來表達情意，旁人不懂，而當事人一定心有靈犀。

除了張中行說的這種隱秘難言的地下情之外，又如勸誡、批評、拒絕、諷刺等等，也不方便直說。

杜牧《將赴吳興登樂遊原》詩云：

清時有味是無能，閒愛孤雲靜愛僧。欲把一麾江海去，樂遊原上望昭陵。

昭陵是李世明的墓地，杜牧認為自己懷才不遇，遺憾沒有生在唐太宗的時代。同樣認為伯樂難求的陳子昂則直接得多：

前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下！《登幽州臺歌》

另外，表達男女之情的詩詞，很可能是政治抒情詩，之所以用男女之情來表達，就是不好直言。例如戴叔倫的《宮詞 》：

紫禁迢迢宮漏鳴，夜深無語獨含情。

春風鸞鏡愁中影，明月羊車夢裡聲。

塵暗玉階綦跡斷，香飄金屋篆煙清。

貞心一任蛾眉妒，買賦何須問馬卿。

宮女甚至皇后貴妃被冷遇，常被詩人用來暗喻自己懷才不遇。蛾眉妒，典故出自《離騷》「眾女嫉餘之蛾眉兮，謠諑謂餘以善淫」，離騷則是最著名的政治抒情詩。

又如杜荀鶴《春宮怨》中的兩句詩：承恩不在貌，教妾若為容。

聞一多說過詩有三美：建築美、音樂美、繪畫美。張中行提到的第三條也是音樂美：

其三是利用漢字單音節、有聲調的特點以取得悅耳的「音樂性」，其他表達形式很少能夠這樣。《詩詞讀寫叢話》

關於音樂性，張中行也提到了幾點。其一是押韻，有迴環往復之美。其二是平仄，顯示抑揚頓挫。其三是對偶，顯示開合對稱之美。

另外，詩的情調與韻味，可以選取不同的韻、字數、平仄來適配。例如五言舒緩，七言高亢；平聲韻歡快，仄聲韻悲戚；不同韻部的字，也有不同情感觸動，例如七陽韻開朗（何處是遼陽？錦屏春晝長），五微韻顯得悵惘（啼粉汙羅衣，問郎何日歸？）。

詩詞的精練、幽微、音樂性，是三種表達方式。

另外，張先生還提到，詩詞難於用其他表達形式代替的另一種情況是：

語言文字的外皮（聲音、形體，意義）有侵略性，甚至發展為獨佔性。

例如千古以來，有無數詩人詠月，但是每個人有每個人的特點。雖然內容大致一樣，但是表現出來的情意不盡相同。 有的從容，有的急切，又如詩偏於雄放，詞偏於柔婉。

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