關於張中行的古詩(詩詞有特別的表達能力)
2023-04-27 14:50:46 2
前言張中行先生(1909年 -2006年),自稱「六代之民」,經歷了清末、北洋軍閥時期、國民政府時期、淪陷期、抗戰勝利以及新中國時期。他1935年畢業於北京大學中國語言文學系,後又在北京大學任教,當時與季羨林、金克木被合稱"燕園三老"。一生主要從事語文、古典文學及思想史的研究。
張中行先生不僅研究詩詞,他自己也是詩詞創作的行家 。他《詩詞讀寫叢話》中,對於傳統詩詞有很高的評價,所謂「家有敝帚,享之千金」。這八個字也是開篇第一章的題目。
在這一篇中,張先生提到「詩詞有特種性質的強的表達能力,其他表達形式沒有,至少是比不上」,這種表達能力,主要體現在三個方面、
第一條是「精練」,張先生用通俗的話來解釋,即:小本錢能做大生意。
解釋精練時,張先生列舉了幾首傳統詩詞:
故國三千裡,深宮二十年。一聲何滿子,雙淚落君前。(張祜《何滿子》)葡萄美酒夜光杯,欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑,古來徵戰幾人回?(王翰《涼州曲》)去年元夜時,花市燈如晝,月上柳梢頭,人約黃昏後。今年元夜時,月與燈依舊,不見去年人,淚溼(讀仄聲)春衫袖。(朱淑真《生查子》)春花秋月何時了,往事知多少。小樓昨夜又東風,故國(讀仄聲)不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在,只是朱顏改。問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。(李煜《虞美人》)這四首詩詞有人物、有故事、有情感,都可以展開來寫一部小說或者戲劇,但是篇幅至少也有萬言打底了。
而這些故事和情感,只需要幾十個字,就可以用詩詞的方式展現在讀者面前。所以說,詩詞的特點之一就是精練。
第二條,張先生說:「詩詞是表達幽微情意的妙手」。
表達幽微情意,多是難言之隱,有的是不能說,有的是不敢說。於是詩詞成了表達這種幽微情意的工具。
張中行舉了朱彝尊婚外情的例子,據說他愛上了妻子的妹妹,填了一首含含糊糊的 《洞仙歌》:
隔年芳信,要同衾元夕。比及歸時小寒食。悵鴨頭船返,桃葉江空,端可惜,誤了蘭期初七。易求無價寶,惟有佳人,絕世傾城難再得。薄命果生成,小字親題,認點點,淚痕曾溼。怪十樣、蠻箋舊曾貽,只一紙私書,更無消息。(朱彝尊《洞仙歌》)
詞人寫閨情很常見,可以寫給歌女舞女,但是不能寫給禮法不容的妻妹。朱彝尊不敢明說,所以用這首詞來表達情意,旁人不懂,而當事人一定心有靈犀。
除了張中行說的這種隱秘難言的地下情之外,又如勸誡、批評、拒絕、諷刺等等,也不方便直說。
杜牧《將赴吳興登樂遊原》詩云:
清時有味是無能,閒愛孤雲靜愛僧。欲把一麾江海去,樂遊原上望昭陵。
昭陵是李世明的墓地,杜牧認為自己懷才不遇,遺憾沒有生在唐太宗的時代。同樣認為伯樂難求的陳子昂則直接得多:
前不見古人,後不見來者。念天地之悠悠,獨愴然而涕下!《登幽州臺歌》
另外,表達男女之情的詩詞,很可能是政治抒情詩,之所以用男女之情來表達,就是不好直言。例如戴叔倫的《宮詞 》:
紫禁迢迢宮漏鳴,夜深無語獨含情。
春風鸞鏡愁中影,明月羊車夢裡聲。
塵暗玉階綦跡斷,香飄金屋篆煙清。
貞心一任蛾眉妒,買賦何須問馬卿。
宮女甚至皇后貴妃被冷遇,常被詩人用來暗喻自己懷才不遇。蛾眉妒,典故出自《離騷》「眾女嫉餘之蛾眉兮,謠諑謂餘以善淫」,離騷則是最著名的政治抒情詩。
又如杜荀鶴《春宮怨》中的兩句詩:承恩不在貌,教妾若為容。
聞一多說過詩有三美:建築美、音樂美、繪畫美。張中行提到的第三條也是音樂美:
其三是利用漢字單音節、有聲調的特點以取得悅耳的「音樂性」,其他表達形式很少能夠這樣。《詩詞讀寫叢話》
關於音樂性,張中行也提到了幾點。其一是押韻,有迴環往復之美。其二是平仄,顯示抑揚頓挫。其三是對偶,顯示開合對稱之美。
另外,詩的情調與韻味,可以選取不同的韻、字數、平仄來適配。例如五言舒緩,七言高亢;平聲韻歡快,仄聲韻悲戚;不同韻部的字,也有不同情感觸動,例如七陽韻開朗(何處是遼陽?錦屏春晝長),五微韻顯得悵惘(啼粉汙羅衣,問郎何日歸?)。
詩詞的精練、幽微、音樂性,是三種表達方式。
另外,張先生還提到,詩詞難於用其他表達形式代替的另一種情況是:
語言文字的外皮(聲音、形體,意義)有侵略性,甚至發展為獨佔性。
例如千古以來,有無數詩人詠月,但是每個人有每個人的特點。雖然內容大致一樣,但是表現出來的情意不盡相同。 有的從容,有的急切,又如詩偏於雄放,詞偏於柔婉。
@老街味道
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