鞏俐霸氣的旗袍（鞏俐曾靠旗袍稱王）

2023-05-03 13:09:13

文丨照川 小燁 圖丨來源於網絡

在今年的「時尚芭莎年度派對」還沒舉行前，就有一則爆料：

將以女明星旗袍，男明星漢服來一場Cosplay大秀。

旗袍忽然這麼受關注，《司藤》功不可沒。

劇中「大甜甜」各種各樣的旗袍look，讓大家再一次被種草旗袍。

雖然最終看來，「旗袍芭莎夜」的策劃並未實現，可女明星穿旗袍上紅毯，早已不是什麼新鮮事。

比如參加1975年第28屆坎城電影節的女明星徐楓，就穿了一身無袖白旗袍，走上了坎城的紅毯。

她是《俠女》女主角，梳著盤發，披肩慵懶地搭在手臂上，全然是經典的東方美。

優雅之下還帶些莊嚴的穿搭look，引得國外電影人紛紛夾道圍觀。

徐楓和旗袍之間有故事，她第一次自作主張跑去試鏡，就是偷穿了家裡母親的旗袍。

1988年在坎城，徐楓看見了來宣傳《孩子王》的鞏俐，也是穿白旗袍，贊一聲：「好漂亮，以後一定紅」，於是決定邀她演《霸王別姬》。

還有鞏俐的白旗袍，簡直就是徐楓當年旗袍的復刻。

比起徐楓，她也是盤發，卻多了些少女的嬌憨。她直勾勾的眼神裡，還寫著橫衝直撞和無所畏懼。早先，鞏俐也是妥妥的「旗袍女王」啊！

拍完《活著》，鞏俐又上坎城紅毯。

這回她穿的是銀色斑馬紋掐腰旗袍，肩線往內收，更顯得鞏俐蜂腰蝶臀。

等到了頒獎臺上，她又換了一身淺豆綠的刺繡旗袍，說不出的俏皮和貴氣。

後來鞏俐成了「鞏皇」，戰袍就成了暗紅絲絨的旗袍。

在2015年，主題為「鏡花水月—中國風」的Met Gala上，她戴著價值不菲的翡翠耳環，牽著好閨蜜鄧文迪的手，完全是雙女皇配置。

雖然這身也屬於旗袍的基本骨架，但衣料剪裁的華麗程度、搭配的首飾，都不可與當年同日而語。

女明星在紅毯上悄悄完成了旗袍改良，現在很少有人穿老式旗袍了。

加上國際一線時尚大牌的加持，改良旗袍越來越新潮。

（Louis Vuitton 2011春夏成衣系列、 in Andrew Gn 2019春夏系列）

後來李宇春在出席坎城電影節時，「戰袍」就是兩套GUCCI為她特別定製的旗袍禮服。

尤其是這件虎頭刺繡的旗袍，還被評為坎城「全場最佳著裝」。

李宇春對旗袍的演繹，完全丟棄了傳統旗袍中嬌美和弱不禁風，還展現了旗袍華貴的特點。

「先敬羅衣後敬人」，判斷一個人的社會身份、個性、為人，潛意識就從衣服開始了。

比如《司藤》裡，有這樣一幕：

司藤因為跟著想省錢的顏福瑞小哥，被迫坐上了綠皮火車，夾在兩個阿姨之間，如坐針氈。

場景違和又搞笑，多半是因為景甜身上這件衣服。

如果換成年代劇裡的景甜，坐在這趟火車上，是不是覺得舒服許多？

（《一個女人的史詩》中的景甜）

《司藤》的另一個名字，可能是《景甜的旗袍大秀》。

劇組對於服化的重視，這回也是下了血本。

不僅每一次的出場，都會換一套造型，她身上的旗袍，90%都是設計師自己做的。

加上備選，一共為司藤這個角色，設計了80套服裝，並且還特別根據人物的身份和時代背景專門定製。

劇中專門cue到旗袍的橋段，也特別有意思。

司藤見不得動物皮毛做成的皮草，開口就跟導購要旗袍。

當然也就借導購員的口，把穿旗袍的景甜大誇一番：「我從來沒見過誰能把旗袍，穿出你這種感覺的」。

劇中還有很多看似差異不大，實則細節上花了不少小心思的旗袍。

她霸氣披上衣服時，穿的這一身米色亮面旗袍。

讓她哪怕是在原始森林裡，也能做最優雅的女王。

而她救下自己小忠犬時，身上穿的這件白旗袍。

乍一看和上面那身很像，但實際上它的裙擺上，有很多釘珠樣的流蘇，就是改良旗袍的小心機了。

除了服飾上的設計，旗袍的美還因為它天生帶來的限制，穿上旗袍就意味著再也不能邋遢隨便：

旗袍的結構已經給你限制死了，哪怕是蹲下也得蹲得有姿態。

怪不得景甜說，穿上旗袍，真有一種「鎖喉」的感覺。

那就是為了保持優雅，而折損的懶散和自由。

實際上拍攝期間，還有一個小插曲。

那就是景甜為了穿好旗袍，其實是一直吸著肚子的。

想用旗袍做工具，就得時刻提醒自己不能鬆懈。

哪怕是人間富貴花大甜甜，穿旗袍也難免要吸吸肚子。

但痛苦歸痛苦，看完《司藤》，誰又能不說一聲：景甜和旗袍真的太配了。

景甜這邊的花式旗袍秀還沒看夠，娜扎那邊的《十二譚》就上線開演了。

古力娜扎在劇中飾演的，是一位民國時期的傲嬌「兩千年妖精」夜明。

由於在劇中娜扎的服裝，也幾乎都是以旗袍為主。同時旗袍美人，所以不免讓大家把她和景甜的造型，拿來做對比。

其實，單純從顏值上來說，娜扎一點都不輸景甜。

就五官而言，娜扎就是屬於比較立體的類型：較深的眼窩和高鼻梁，輪廓感很鮮明。

紅毯上現代裙裝一穿，明豔極了。

但一穿上旗袍，娜扎的整體造型，就總是莫名的違和。

景甜配上旗袍，是「人穿衣」。

雖然衣服高級繁複，可最終都是為了顯出司藤小姐與眾不同的貴氣。

而娜扎穿旗袍，則是「衣穿人」。

人和衣服是兩張皮，尚未融為一體，於是美人反而作了衣服的陪襯。

要說原因，最直觀的，是兩人的面部骨相風格差異。

景甜的五官並不屬於小巧型，佔面部比例都很大。

但她的整張臉都是扁平式的，尤其是正臉看，蠻有點舊上海糯米美人「粉撲子」的感覺。

看看老上海掛畫上的旗袍美女，再看看景甜，雖然橫跨半個世紀，珠圓玉潤的感覺卻是如出一轍。

娜扎的顏值毋庸置疑，但偏偏與旗袍出不來1 1＞2的效果。

她的臉部銳角多過鈍角，而越是高鼻深目，也越是和旗袍不搭。

比如混血的Angelababy和張栢芝，都有可能踩到同樣的坑：

其次就是妝發。

這次景甜眉形的改變，簡直讓她路人緣大翻身。

之前偏短又過粗的眉毛，不光掩蓋了她本身五官的豔麗，還讓臉部看起來還有種擁擠感，整體比例不那麼協調。

而景甜這次在《司藤》裡細長的柳葉眉，古典感十足的同時，眉眼間的留白也增加了不少，顯得五官都舒展開來。

更突出了眼神的靈動，仙氣滿滿。

反觀娜扎的妝容風格，雖然每一項都在迎合她濃顏系的長相。但和旗袍組合在一起，明顯少了幾分氣質和韻味。

最後就是身材。

旗袍上身，是種整體性的感覺。想把旗袍穿出美感和獨有的韻味，除了看臉，身材和氣質才是最重要的。

而「身材」和單純的「瘦」，並不是一回事。

比如許晴和倪妮，穿著剪裁合身、突出腰線的旗袍，站在那就是一個風情萬種，「撐得起來」。

而娜扎和楊冪屬於同一掛，即偏瘦的女星。

雖然總體來說，身材還算是婀娜多姿，但在曲線上並不突出。

從娜扎這張側半身的劇照中就能看出，她的臀部明顯就輸了，感覺娜扎可以學學時尚博主，穿旗袍時候戴個「假屁股」，挺起來~

這個問題其實她一直都存在，只要是這種稍微貼身一點的裙裝，就完全hold不住。

當然，除了靠身材撐，本身的氣質和旗袍的氛圍感相合，也同樣重要。

亦舒就愛旗袍，並把它當做萬能的簡約禮服，可以應用於所有正式場合。

在《我的前半生》原著中，羅子君要嫁給翟先生，卻因為是第二次婚姻，她覺得像初婚的小姑娘那樣穿白紗蓬蓬裙，真是不太好意思，便決定穿旗袍。

如果按原著拍，馬伊琍或許是在《旗袍美探》這個樣子

她說：「旗袍這種衣服，真是中國女性的救苦救難觀世音菩薩，無論什麼場合都適用。」

旗袍能兼顧女人的美麗與優雅，最要緊的是能保證得體。

尤其是改良後的旗袍，在「旗袍」這個基礎色調裡，加入更符合自己狀況的個性元素。

《旗袍美探》裡馬伊琍穿的，也基本都是改良旗袍，符合她海歸上海女人的身份。

馬伊琍本身就是上海人，穿上旗袍的她，立馬能用嬌滴滴的滬腔說上一句「旗袍上身，好事登門」。

雖說她多了些新潮和跳脫，老上海的氛圍感還是妥妥的。

同樣是演舊時代上海女人，鄭秀文在《長恨歌》裡演的王琦瑤，就遭到了不少吐槽。

觀眾都說鄭秀文太港女，不夠溫柔，也不夠心機，尤其是少了上海女人那一點點畫龍點睛的「作」勁兒。

原著作者王安憶也說，相比起來他更青睞韻味十足的吳倩蓮，更「上海味道」一點。

吳倩蓮雖然在美豔度上稍有不足，可氛圍感上明顯更佔優勢。

就像《花樣年華》裡，看起來終日鬱郁的張曼玉，穿著旗袍站在那裡，就是一幅畫。

所以還是要經歷過世事磨鍊的熟女，穿旗袍才會更有風韻。

她們用旗袍把風雅具象化，想要由內而外透出的貴氣，其實也是種含蓄的自我表述。