花開京兆尹梅花亂點壽陽妝（胡蝶夢中家萬裡）

2023-09-19 01:50:17 2

春 夕

作者：崔塗 (唐)

水流花謝兩無情，送盡東風過楚城。

胡蝶夢中家萬裡，子規枝上月三更。

故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生。

自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭。

這首詩有多個版本，「經」字一作「多」，「絕」字一作「別」字，「唯」字一作「移」字，「滿鏡」一作「兩鬢」。

「經」字，「絕」兩字的變化對文意影響不大，「滿鏡」還是「兩鬢」，很容易看出「兩鬢」是實寫，不如「滿鏡」更有詩意。倒是這個「唯」字，還是「移」字，究竟應該是哪一個，是需要費一番琢磨的。

詳加琢磨，「故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生」這句之中，「唯」字換作「移」字更有道理。首先，從結構上來看，「移」字和上句的「動」字對仗吻合，且意思相近。單從律詩的要求來看，這裡也應該是「動」字。其次，從意思上來看，「華發春唯滿鏡生」這裡的「春唯」有點莫名其妙，「春移」就意思清楚了，就是說歲月移走，春天又來到了。

一般都把「故園書動經年絕」裡的「動」字解釋為動輒的意思，把它當做虛詞。也因為這樣，才對出了下句的「春唯」，因為「唯」字，只能當作虛詞來用，只有「唯有」這一個意思。但是，即使沒有上面對「唯」「移」兩字誰更合適的分析，也會感到「動」作為「動輒」來講是沒有道理的。首先，單用一個「動」字，來表示「動輒」這個意思，在古文裡很少見，更多的是用「輒」字來表示「動輒」這個意思的，或者「動輒」兩字並用。古人很少用一個「動」字來表示現代人常說的「動不動」的意思。仔細琢磨，這裡的「動」其實是和「動手、動身、動筆」的「動」是一個意思，就是著手做某件事情。「書動」，就是動筆寫信，或者寄信的意思。「動」和「移」都是實詞，動詞，並且在頷聯中能夠很好地對仗。

「故園書動經年絕」，一般都解釋為：家鄉的來信動輒幾年都收不到。這裡面有個想當然的誤解，就是把「故園書」當成了一個意思。首先，從律詩的對仗關係來看，下句的「華發春」既然不能成為一個獨立的意思，則上句的「故園書」肯定也就不能成為一個獨立的意思。下句裡，「華發」是一個單獨的意思，「春移」又是一個單獨的意思。那麼對應起來看，上句中「故園」應該是一個單獨的意思，「書動」應該是又一個單獨的意思。其實，這一聯的正常語序和語法關係應該是：「書動，故園經年絕；春移，華發滿鏡生。」譯成現代的白話應該是：在拿起筆寫信的時候（或者：在寄信的時候），（想起）家鄉已經一年多（或者多年）沒有得知消息了；在又一個春天即將逝去的時候，（已然發現）鏡中的我已是滿頭白髮了。作者在詩文中做了語序的倒置。這種倒置一方面是古代詩歌的一種做法，認為不按照平常說話或者散文的語序來組詞造句，會有抑揚頓挫之感，會有奇崛之感，似乎能增添詩味，能使詩句更有「嚼頭」；另一方面，倒置這種手法也確實能把詩句中的核心字眼突出出來，比如在這首詩裡，我們不能否認，這種倒置的技法確實突出了「故園」，突出了「華發」這兩個核心詞彙，隨之也就突出了作者的思想側重點。

「故園書動經年絕，華發春移滿鏡生。」這兩句詩在古詩裡沒有太多過人之處，以上分析只不過是為了準確理解其含義。要說這首詩的過人之處，就在於頷聯「胡蝶夢中家萬裡，子規枝上月三更。」

這句對仗工整，但更為特別之處在於意蘊深邃，且極有意境。第一句化用了「莊周夢蝶」的典故，文意本來是「夢中家萬裡」 ，故土家園只在夢中才能見到，並且夢中的家園也還是隔著萬裡之遙。但是在「夢」之前加上了「蝴蝶」，意思就更深了一層。「莊周夢蝶」，是莊周變成了蝴蝶，還是蝴蝶變成了莊周？總之，是相互為夢。那麼在這裡這個「蝴蝶夢」，就是說，不僅作者在夢中遙見家鄉，家鄉（的親人）也在夢中遙見作者。意思就是只有在夢中，親人們才能見面。用上「蝴蝶」二字，就對同一件事情，從兩個方面來說，並且還讓這兩方面融合起來。既在事情上融合起來，更重要的是在感情上融合起來。

「胡蝶夢中家萬裡，子規枝上月三更。」這是一個流水對，兩者有時間邏輯上的承接關係。先是「胡蝶夢中家萬裡」，夢斷夢醒之後，現實的場景是「子規枝上月三更」。前者是雖然夢幻，但卻溫馨的。後者卻是完完全全的悽切。背後的情緒，我們完全能想得到，因為看著那窗外的一輪三更明月，聲聲哀鳴的子規，正是作者此時此刻心緒的完美對應之物。身如子規，心如子規。這兩句，刻畫出的場景十分悽切，但悽切中前一句有縹緲之美，後一句有畫面之美。