著名京劇老生名家（京劇大師譚富英）

2023-10-19 19:12:58 1

京劇老生行當，有八個主要流派：餘、言、高、馬、譚、楊、奚、麒。譚派又分為老譚派和新譚派，老譚派指的是譚鑫培，新譚派則指的是譚富英。

老譚派幾乎是當今所有老生流派的源頭，譚富英雖然與譚鑫培一脈相傳，但新譚派與老譚派還是有很大差別的。雖然譚富英繼承了老譚派的經典劇目，但根據自身條件作了很多的改變，而最能傳承老譚派衣缽的應該還是餘派、楊派。

譚富英先生的父親譚小培曾經說過：咱怎麼唱都是譚派。

但提到譚派，不能因為姓譚，便說成譚派正宗，也不能把老譚和新譚混為一談。

譚派後繼乏人的說法也有很多人是認同的，這裡大體所指的都是譚富英先生的新譚派。

但餘言楊等派，甚至麒派，又有哪家敢說不是宗譚呢？所以老譚派算得上是枝繁葉茂。

談及新譚派與老譚派有很大區別，並不是想說什么正宗不正宗，也不是要論一個孰高孰低，因為譚富英先生的藝術成就確實也是無與倫比的，也確實能擔得起譚派二字。

我是極喜歡譚富英唱腔的。

喜歡的原因很簡單：聽著痛快。

聽馬連良唱腔的感覺是舒坦，聽譚富英唱腔的感覺是痛快。

譚富英嗓子好，但很少賣弄，唱腔乾淨利索，絕不拖泥帶水，這樣的特點與其他派別相比就能很明顯的顯示出來，所以會覺得痛快。

據說譚富英的扮相極好，靠把老生乃是一絕，現在是無從感受了，只能從存留下來的錄音資料中去體會「怎麼唱怎麼好聽」的唱腔了。

譚富英的嗓子確實太好了，也確實太別致了，這或許也是新譚派後繼乏人的原因之一吧。

現在我將我非常喜歡的幾段譚派唱腔整理如下，與同志們一同賞析，也一起憑弔一代宗師。

一、《楚宮恨》中的「兵困禪宇好傷悲」

《楚宮恨》是張君秋的代表作，譚富英的伍員只能算是配角，在這段對唱中，伍員的唱腔也是從屬地位。但兩位大師的合作珠聯璧合，交映生輝。我也聽過其他幾位名家的這段唱腔，均有一頭沉的感覺。

欣賞這段唱腔，如果是看音配像演出就更棒了。這齣音配像是高寶賢為譚富英配得像，載歌載舞，精彩之極。

除了這段唱腔，《戰樊城》一折也非常精彩，而且我認為，無論是唱腔，還是念白，都是超過楊寶森的。楊寶森的伍子胥多帶有儒氣，譚富英的伍子胥更有英氣。

二、《除三害》中的「提起了那三害令人可恨」

這段唱腔是譚富英和裘盛戎合作演出的，我聽過現場演出和靜場錄音兩個版本，很明顯，現場演出版效果更好，現場氣氛很熱烈，演員的情緒也十分飽滿，絕對的佳品。

能與之相提並論的似乎只有李和曾的《除三害》，但譚富英明顯要高出一籌，將不急不躁、娓娓道來的勸解過程鋪陳得十分自然、合理。

這齣劇目近兩年好像很少演了，可惜。

三、整部《烏盆記》

《烏盆記》是老生的骨子老戲，很多老生都在演，但無人能出譚富英其右。

據說外國人觀看譚鑫培演的《烏盆記》，即使看得稀裡糊塗，但從演員的唱腔中，能感覺到一個幽靈在哭泣。

欣賞譚富英的《烏盆記》會有同感。

《烏盆記》中大段的反二黃，頗要演員功夫。很多演員處理為高亢悲憤，而譚富英的唱腔，除了不乏高亢悲憤外，還有非常明顯的悽涼之感，殊為難得，也實難超越。

我經常聽譚富英整出的《烏盆記》，因為時間不算長，內容很很緊湊，慈少泉的張別古，張洪祥的鐘馗也都十分精彩。

我常邀請一些不懂京劇的朋友和我一起欣賞該劇，均讓他們大感興趣。除了劇情的精彩、京劇的魅力，大師級的演出水平也是很重要的吧。

四、《十道本》中的「勸皇兒休得要珠淚滾滾」

馬連良和譚富英合作的《十道本》也是一部難以超越的藝術精品。

雖然此劇是馬連良先生的主角，但譚富英先生的表現也是相得益彰的。

這齣戲是馬連良先生的代表作，經常是前演褚遂良，後演李淵。後來馬連良將李淵這個角色教授給譚富英，我們才得以看到兩位大師的強強聯袂的又一個精品。

譚富英的這段「勸皇兒」 不僅對整出大戲起到了錦上添花的作用，也使這部精彩異常的演出達到了最高潮。

五、《法場換子》中的「見夫人哭出了法場以外」

這段唱腔極為特殊，沒有伴奏，但卻有非凡的藝術魅力。

據查閱，這段錄音是1969年錄製，按說當時已經禁演傳統戲了，而且錄音中也有其他演員排練的聲音，可以斷定是公開環境下錄製的，這讓人頗為生疑。

據說，譚富英先生一直想把譚派的《法場換子》呈現在舞臺，但最終並未遂願。

這種說法也使得在欣賞這段唱腔時會有一番別樣的滋味。

以上五段唱腔只是我個人比較喜歡的譚富英先生的唱段，遠遠不能代表譚富英先生的唱腔藝術，更不能代表其整體的京劇藝術。

譚富英先生的錄音資料很多，也有影像資料，但對於了解新譚派的藝術成就還是遠遠不夠的。

在當今主要的老生流派中，新譚派確實是後繼乏人，尤其是在譚元壽先生去世後，這種情況就更加明顯了。在傳承上，不僅與餘派楊派無法相比，似乎連言派高派也比之不上，真心希望新譚派能夠得到更好的傳承。