逆轉裁判人物原設（逆轉裁判20周年訪談）

2023-04-14 22:08:03 3

在20年前，作為《逆轉裁判》主創的巧舟先生將這款經典的法庭推理遊戲推向了世面，之後並發布了一系列的遊戲續作，Fami通對經歷這20年時光後的巧舟先生進行了訪談，巧舟先生回顧了20年前第一次的製作《逆轉裁判》的經歷，帶著「要做能玩10年的遊戲」的執念，將自己的心血傾注在《逆轉裁判》的創作中，並且分享了製作過程的一些不為人知趣事，一起來看看吧。（考慮到篇幅和時間的問題，後面部分沒有翻譯，請諒解）

二十年回首

--關於《逆轉裁判》的第一作開發，巧舟先生當時是帶著「要製作即使過了10年也能遊玩的遊戲」的魄力開始進行製作，而現在從初代開始已經過了20年，這款遊戲依然被大家喜愛呢。

巧舟：再怎麼說，當時我也沒想到過了20年也能玩（笑）。最近，父母子女兩代人遊玩這款遊戲的人數也增加了不少，承蒙粉絲們的厚愛，非常感謝大家們的支持。

--開發當時，巧舟先生是20多歲嗎？

巧舟：製作第一部作品的時候差不多快30歲了。想著「趁還在20多歲的年紀，趕緊把劇本寫完吧」，這樣努力著，結果到了30歲還卡了將近10天（笑）。真的是到了步入了21世紀的年齡了，千禧年真是令人懷戀。

在當時《逆轉裁判》的企劃中，作為遊戲製作的老師兼上司給我說「給你半年的時間，做你自己想做的遊戲吧。」就這樣，以我為主對年輕員工的有目的的培養計劃開始了。我喜歡製作推理遊戲，因此才選擇進入遊戲業的工作，而上司給我的這個機會是絕無僅有的，於是我便忘我地開始遊戲的製作。通過當時的筆記來看，2000年9月開始製作，首先整個團隊想要去法庭參觀學習，2個月之後也就是11月，最開始的試玩版就做好了。

--欸，2個月雛形就做好了？

巧舟：我們用很少的人和時間規劃了項目的概念，最開始我們拿到的日程表是差不多半年的時間。大家都很年輕，回答「是！」後就開始製作了，期間發生了很多事，在最後的製作期間，7個人團隊用了10個月完成了。話雖如此，但從現在的眼光看，真是想都不敢想的事，完成的速度真的快啊。

--當時任天堂GBA也處於發售前夕，聽說有面向GBA製作遊戲的實體版。

巧舟：真是令人懷念啊，實際上，最開始的計劃就是製作面向GB的遊戲。但是，與「任天堂的新機型出來了」新聞的同時，卡普空收到了開發中GBA試用機，非常好看的液晶屏幕給我帶來了震撼的感覺。於是想就在GBA上製作吧，大家的情緒也十分高漲。

--計劃本身也在向前發展呢，那麼最初的卡帶完成情況達到好的業績了嗎？

巧舟：那完全不是件有趣的事。我們收到了很差的評價「這是什麼遊戲，完全不懂。」，並且之前提到的我的老師也嚴厲地批評道：「再這樣下去就解散。」雖是那樣說，並不是真的想解散我們的團隊，之後我才知道那是為激勵我們，揮下讓我們進行突破的「愛的鞭笞。」

但是，實際的完成度確實是很低，並以此為戒，我們決定將最初遊戲的結構進行徹底的重新製作。將現有的動作用畫面表現，尋找矛盾的時機用「詢問」的形式分開，最小限度縮小證物的情報。總之，讓遊戲更容易理解，完成版的法庭對峙系統差不多到了年末才做得差不多。

--這是《逆轉裁判》系列的基本呢。

巧舟：現在看到當時的記錄的話，自己都不敢相信，第二年2月第二章「逆轉姐妹」，3月第三章「逆轉大將軍」，4月最終話「再見逆轉」，在5月基本完成並寫入。

--每個月都能完成一個章節！月刊狀態的《逆轉裁判》呢。

巧舟：雖說各個劇本的原形已經有了，但是感覺到這恐怖的速度。如果不按照這樣的步調，時間就趕不及了。

--是鞭策成為了動力嗎？

巧舟：推動我前進的同時，也把我趕到了懸崖邊上。說起來，那年年末的製作部還有個忘年會，我也不知道為什麼在舞臺上表演魔術，雖然做了這些活動，我的心情卻很沉重（笑）。

--這不是表演變鴿子（魔術）的場合！（笑）

巧舟：在日程安排上一天也不能休息，但是就在關鍵的時候我感冒了，去醫生那裡打點滴，眼淚卻止不住的往下掉，真是一個美好的回憶（笑）。這是當時在寫「逆轉大將軍」時候發生的事。

--開發一周目開始就是很壯絕的工程呢，系列長久雖然長久保持，開發過程中最艱難的地方是不是面臨解散的難題呢。

巧舟：或許確實如此，但其實各個作品的每個章節都面臨挑戰。特別是製作《逆轉裁判4》和《大逆轉裁判》的時候，無論何時都很有壓力。

特別是製作《大逆轉裁判》的時候，真的很「壯烈」。通過所說的「製作新的《逆轉裁判》」的概念，我可以迎接以前就非常喜歡的福爾摩斯先生了，這讓我鼓足了幹勁。在最開始的半年中，故事整體的流程就做好了，結果塞的太滿了。

製作終盤時，因為日程表的原因，「不把故事結束的話就收不住了」，這件事讓我很是遺憾。當時胃也不舒服，實際上我大概住了2次院。《大逆轉裁判：成歩堂龍之介的冒險》開發終盤時去了一次，《大逆轉裁判2：成歩堂龍之介的覺悟》終盤時也去了一次。

--住院了嗎？！身體沒關係嗎？

巧舟：就這樣平安出院了，雖然談不上沒關係（笑）。結果《大逆轉裁判》被分成了2部進行製作，遠遠超過了最開始預想的故事量。並且，受玩家們的反應影響，流程部分也有很大的改動。

--欸，那麼意思是說那個再登場是當初就做出的決定嗎。

巧舟：與最初製作的情節是不一樣的。雖然發生了各種各樣的事，但通過團隊大家的努力，將遊戲以最好的形式展現出來。

情節構造與劇本製作

--在劇本寫作中，伏筆的設置和情節的構造有什麼難點嗎？

巧舟：是這樣的。最開始的時候，什麼都不考慮就開始寫。在第一部作品「逆轉姐妹」中，在真宵妹妹被逮捕的時候，成步堂問「你的父母呢？」，這時我突然停下來了，如果這樣說的話，那真宵妹妹的父母該怎麼圓呢，想到這裡就寫不下去了。

從那時開始，我開始考慮情節的構造。但是，也會即興加入臺詞。最終話有個鸚鵡，這在最開始的情節中是沒有的。之前剛寫的「逆轉大將軍」的九太大受好評，我想著證人能不能變成別的東西，這樣一想就想到了用鸚鵡當證人。

--真是很重要的證人(笑）。邊寫對話邊加入設定的場合要更多點嗎？

巧舟：《逆轉裁判2》以後，基本的細節部分先構成好後，開始動筆寫。只是，《逆轉裁判3》的最終話的情節怎麼也寫不好。雙眼緊閉，能不能讓別人做，想著「能不能讓未來的自己幫幫忙」。

--多啦A夢想看假面獅人的方式！

巧舟：就像《多啦A夢》的不二子不二夫先生那樣（笑）。然後半年後，到了真的要寫的時候的前天，奇蹟發生了，突然有了故事的靈感，終於給完成了。

--人物本身的想法就錯綜複雜，能夠那樣被寫出來真的令人意想不到。

巧舟：在一個情節上出現過難題，「對法律制裁不了的犯人，該怎樣處罰他們呢？」，我怎麼也找不到回答，在被逼入絕境後，選擇試著去改變一下平常的思考方式。

在此之前，我都是先從陷阱和狀況出發，考慮故事的邏輯，然後將角色嵌入進去，我試著轉變一下思路。也就是說，在某個情況設定下，「這個角色自己會怎麼做呢？」這樣類似的思考的方法，比如「危機的時候，真宵妹妹會怎麼做呢？肯定會與別人進行交談，那麼那個人會提出怎樣的幫助的話呢？」這樣想的時候，突然靈光一閃，想到了能夠懲罰犯人唯一的方法，讓所有的情節都連成了一條線。

--簡直是「逆轉思維」呢。

巧舟：確實如此。現在想想，確實是一件值得慶祝的事，看看當時的記錄，上面還寫著「這樣終於可以開始寫了，鴨勒鴨勒達daze」(笑）。

最有趣的是最後的調整

--可以看到製作過程還是很艱難的，那麼有沒有製作開心的地方呢？

巧舟：最有趣的是最後的調整階段，越做越有意思。以臨時的劇本為基礎，角色、動作音樂等素材的製作組成了遊戲的結構，臨時劇本的狀況是由我來進行調整。修正臺詞，使其更符合角色設定，動作的指定，音樂和音效的插入時機進行細化設定。這是我永遠想做的，充滿幸福的時光。越認真的做，完成度就越高，這樣的感覺很強烈。

--在最終的調整階段，您有記得最清楚的具體的場面嗎？

巧舟：《大逆轉裁判2：成步堂龍之介的覺悟》的最終話，犯人崩壞的場面其實在最初的劇本裡面是不存在的。但是，在進行最終調整的時候，果然還是想讓這個場面變有趣點，日程依然很緊張，但是大家都說「做吧！」，就這樣全局的高潮部分誕生了。

--重要的是到最後仍然不放手。

巧舟：不管情節和圈套設定的再好，在實際遊玩版本中如果不能將有趣的地方傳達出來，那就是失敗的。被大家稱讚有趣，就會覺得自己是最棒的，想要進行更加精良的製作。

--自己想到的在情節中設計的各種陷阱和圈套中，有沒有您中意的呢？

巧舟：在《逆轉裁判》「逆轉，然後再見」中，我很喜歡湖水和小船中設下的陷阱。在想設計圈套的時候，通過借鑑之前讀過的推理小說的創意然後整合製作的情況很多，但是這個給玩家們陷阱雖然很簡單，卻是我自己想出來的。並且，難得舞臺在湖上，想整點迷之怪物，恰巧電視上的新聞在報導液化氣瓶發生爆炸，飛進了居民家裡，我想「就是這個了」，然後就將其聯繫起來了。