解憂雜貨店電影王俊凱上映時間（解憂雜貨店原著精髓在房地產）

2023-06-25 23:52:59 1

文/馬慶雲

果然，不出所料，新年檔期，大家對王俊凱主演的電影《解憂雜貨店》一片批評。如果拋開原著小說，單看這部電影的陣容，真的是沒有任何可能成為爛片的。

導演韓傑。這位導演一直是我非常欽佩的「人民藝術家」。我堅持認為，王寶強主演、韓傑導演的《hello！樹先生》是中國近年來非常優秀的國產文藝片。而韓傑在導演上的造詣，應該是和《光棍兒》、《美姐》的郝傑並駕齊驅的。他們兩人，都能在中國最真實的鄉土環境中找到民族的悲憤所在。

再說主演，董子健、成龍、秦昊、郝蕾、李夢、成泰燊，不一而足，哪一位單獨拿出來，都不能說是沒有演技的，甚至於其中任何一位，都可以坐到演員的誕生導師席上去的。這種演員配比，可見郝傑導演是有野心的。當然，該片也有王俊凱、迪麗熱巴這兩位流量明星，電影出於票房考慮，用兩個沒演技的小孩子，也是有情可原。

但是，這麼好的陣仗，絕對不是兩個小孩子給毀成爛片的。不可否認，王俊凱和迪麗熱巴在該片的表演中還有這樣那樣的問題，但《解憂雜貨店》真正讓影迷發指的，遠不是誰的演技，而是電影根本不接中國地氣，根本就不是一個中國的故事，大家在那裡邊看不到最基本的真實。丟掉了中國本源鄉土，轉而去日本尋找一種超魔幻力量的韓傑導演，這次沒有成功。

有一種觀點認為，藝術沒有國界。但是，也有另一種截然對立的觀點，藝術無法超過國界，因此，最本土的，才能是最世界的。一個故事，只有放在特定時代的特定人物之中，才有其特定的藝術價值。像《hello！樹先生》，特定的時代環境便是中國最真實的當下鄉村生存狀態，特定的人物則是中國最真實的自然村民。在一個農村被拆遷為太陽城的大故事背景下，樹先生上演了一出魔幻的中國超現實主義。這個故事，就只能是中國的，沒法變成日本的。

同樣的例子，前些年，餘華的小說《許三觀賣血記》被韓國改編為同名電影，就味道全失。韓國的那部電影，也搞韓國建設初年的年代戲，但卻最終只能完成一個父子情深的橋段梗，沒辦法更深的接入時代了。作品無法跳出它自己所屬的人文環境而被其他環境所用。另一個例子，就更可恥了，創意寫作的嚴歌苓做編劇的電影《危險關係》，「抄襲」的是法國作品，有多噁心，大家可以看看。其實人家原著還是非常不錯的。

韓傑導演在《hello！樹先生》的最後，採用了巨大的魔幻超現實主義，來表現自己作為創作者本身的巨大悲痛感。尤其當王寶強身處手來試圖抓取什麼而又無所得的時候，漫天開始變為紅色。這種象徵味道，是言語所很難傳神表達的。韓傑之所以看重《解憂雜貨店》，很大原因，可能便在於，這部日本小說，也有一種魔幻的超現實主義。

《解憂雜貨店》原著小說作者東野圭吾。這位作家，在中國，對應起來，很像一些專門寫懸疑推理小說的二三流作家。他在日本的位置，也差不多如此。懸疑推理小說，重結構故事能力，在深刻的社會人文表達上，略遜風騷，所以，很難出一流的作家。在這方面，中日是相同的。東野圭吾在《解憂雜貨店》裡邊，也用到了魔幻的超現實主義。

他的故事，上來便是三個偷車賊進入一個老舊破廢的雜貨店躲避風頭，卻開始面對從幾十年前郵寄來的排憂信件，幾個人開始幫助別人做排憂解難的書信回答，從後門寄出，就能超越時空，被前人收到。小說接著就講了一個排憂解難做之心大叔的故事，並且把有憂愁的人的故事也正面寫了出來。最終，寫了一個要做陪酒女的人給雜貨店寫信，訴苦。這三個青年收到前人的信，最後告訴她，在什麼節點上買房子，在什麼節點上賣掉，換成股票，什麼節點上賣掉股票，什麼節點上開始做網際網路的生意，這樣才能賺錢。

這個陪酒女聽了他們的建議，開始依靠房地產發家致富奔小康，最終面對一批電腦，她決定帶領公司做黃頁，成了大富翁。嗯，東野圭吾要是接著編，就是讓這妹子做在線購物平臺了，呵呵。誰知，這個富翁妹子，其實就是現實中這三青年剛剛搶劫的人。三人在這種解憂雜貨店終於發現自我，認清自己的罪名，皆大歡喜了。

這個故事本身，在日本，也並不新奇。但是，對日本讀者來講，真正為之動容的，是他們剛剛過去的地產泡沫大震蕩。在上個世紀的八九十年代，日本的地產泡沫最終破裂，很多人因此從人生頂點跌入谷底。這成為日本剛剛過去的大時代。《解憂雜貨店》選取的，正是日本這個特定的時代背景故事。