1921最新劇照（百位明星參演的1921為何值得年輕人刷屏）
2023-07-01 07:58:33 2
上海出品電影《1921》海報。
上映第四天票房即超3億元，連續六天領跑院線，電影《1921》成為許多人在火熱7月的觀影首選。年輕網友在各大社交平臺曬票根、談觀後感，其中不乏「二刷」的約定。
Z世代人分享自己對主旋律的偏愛時，他們分享的是什麼？以7月1日首映日為界，如果說，百位明星參演曾是吸引部分年輕觀眾購票的「第一眼」亮點，那麼《1921》正式公映後，Z世代為它「打call」的理由絕不止於「數星星」的演員表。為中國共產黨這支「最強創業團隊」舉杯的詞條，在各大社交平臺刷屏，「創業團隊」這一說法，與《1921》裡的名場面不謀而合。
Z世代人又為何願意再次走進影院看一部「預知了所有情節」的故事片？網友留言裡藏著答案： 「建議二刷，你會get到許多鏡頭的深意。細節會告訴你，100年前那群新青年眼裡的光，從何而來。」
「最強創業團隊」，成為今天年輕人對百年大黨的親切稱呼
《1921》裡有個年輕觀眾尤為喜歡的意象：女孩芸朵。1921年的畫面裡，她住李達家對門。年輕的馬克思主義者為尋求前路獨自悵惘時、撥雲見日時，或與伴侶憧憬新生時，石庫門的窗戶推開，總能望見小女孩清澈的笑。2021年的鏡頭下，芸朵已是「紅領巾」，上海興業路76號門前，影片定格在了她的回眸一笑。笑容甜美，與之對視的Z世代人卻說，自己淚目了：「從李達到今天的我們，對視跨越百年， 『最強創業團隊』遙望的未來，我們看到了！」
事實上，如何讓今天的年輕人看到、觸摸到，是黃建新再次投身建黨題材創作時首先釐清的問題。「《建黨偉業》如同一部宏大的編年史。」他說，《1921》在講開天闢地的同時，還要更多落筆在人，「那是一群怎樣的青年，為什麼他們創建的政黨只用了28年時間就改變了中國，我想走進人物內心，去探尋那種超越生命的力量。」簡單說，《1921》既要敘事，也要共情，那是主旋律創作發展到2021年時需要激蕩出的內涵。
為讓大人物們從史料中走出來，變成有血有肉、可感可知的人，《1921》對所有演員提出了一致要求：還原1921年前後當時當刻的原型人物。以毛澤東為例，飾演者王仁君曾在《古田軍號》裡成功演繹了革命領袖。但黃建新第一次與演員見面，就要求他「忘掉」1929年的毛澤東，將角色還原到中共一大前那個滿懷理想、勇於探索的熱血青年形象。
劇本也根據史料補充了許多讓人物可親可近的場景，比如青年毛澤東見到陳獨秀時眼裡閃著學生一般求知的光，比如他在上海參加「工讀互助團」後在洗衣房裡打工等。 還有一處關鍵的生活化細節，源於「歷史的縫隙中」。「我們在查閱黨史過程中讀到了毛澤東致李達的一封信，上寫：『吾兄系本公司發起人之一，現公司生意興隆，望速前來參與經營。』」黃建新說，「公司」「經營」都是黨史上確認過的原詞，電影的藝術化空間，就是在歷史的框架下合理想像。
《1921》中頗為人津津樂道的一幕應運而生。夏夜，毛澤東受李達、王會悟邀約共進晚餐。同鄉少年，意氣相投。為《共產黨》刊物、更為孕育中的中國共產黨，李達舉杯：「毛潤之，聽好了，咱們倆我供貨、你分銷，就像開公司一樣。如今，新公司要開張了，這是天大的好事。」Z世代將這段臺詞截成長圖、送上熱搜，「最強創業團隊」亦成為年輕人對百年大黨的親切稱呼。
用當代的審美體驗，尋求主旋律創作的更新語態
除了導演黃建新、聯合導演鄭大聖，《1921》的團隊還包括攝影指導、「三金大滿貫」曹鬱，配樂大師梅林茂等。大片級別的高端配置，《1921》在尋求一種主旋律的更新語態——既有宏闊歷史的莊嚴，也有經得起反覆推敲的微觀呈現；既充盈著百年前先輩的理想激情，又能以貼近今天的敘事理念動人心扉。
倪妮飾演的王會悟一輩子沒有入黨，但在《1921》裡她的戲份並不少。她是會議重要的參與者，她安排了13位代表的食宿，在會議受到侵擾時也是她提議轉移到嘉興南湖開會。這位毛澤東口中「好的保衛部長」、百年前率先覺醒的獨立女性，能在影片中擁有鮮明形象，黨史專家吳海勇說：「這是符合歷史、尊重歷史，同時能對接今天創作語境的匠心獨運。」
影片裡，在毛澤東與李達夫婦碰杯之前，還有一個小插曲。從湖南初到上海，毛澤東惦記一口辣椒。但李達胃不好吃不了辣，飯桌上一個辣菜都沒有。李達試圖借王會悟的浙江人身份打幌子，結果妻子說「我能吃辣」，毛澤東邊用湖南方言調侃老鄉「湖南完咯」，一邊提議也要「為男女平等」乾杯。杯酒小菜的細節，帶出新青年們兩性平等的理念。
攝影手段上的豐富，也為《1921》平添了許多與眾不同氣質。「有許多詩意的部分，並不完全寫實。」曹鬱說，「依靠光線、角度、質感，攝影也在參與敘事」。對《1921》，最核心的內容是中共一大的召開，但在攝影師眼裡，最難以呈現的恰恰也是開會的段落。怎樣在看似重複的動作中拍出不同的意味，怎樣在上海石庫門有限的室內空間裡拍出大歷史的緊張感，都是攝影的難題。
曹鬱從影片的宗旨裡找到解決方案，「用主觀視角構建人物內心」。他抱著攝影機上陣，用一盞汽燈兼做道具與燈光，將所有人的影子映在牆上，「巨大的影子像是人的潛意識，象徵意味強烈」。而劉仁靜與李漢俊爭論是否「以武裝暴動奪取政權，建立無產階級專政」的這場戲，曹鬱只用了一個鏡頭完成。他讓鏡頭在演員中穿行，製造迫近人物內心的力度，「鏡頭也是個表演者」。
新視角、新手法、新理念在《1921》裡不勝枚舉。上映至今，有句評價得到了線上線下無數認同——《1921》是2021年的《1921》——一部調用了2021年的藝術手法、凝結了2021年中國電影生力軍赤誠匠心的電影，正在引領2021年的Z世代與1921年風雨如晦中的新青年遙遙相望。
作者：文匯報首席記者 王彥
編輯：範菁
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