盤點影視劇中的父女溫情場面（從三方面來看在當代電影中）
2023-06-26 22:03:16 1
新力量女導演電影中傳統的父親代表著沉默的愛，他往往不會表達。
《一句頂萬句》裡牛愛國對女兒的愛體現在他每日做的飯菜中；《超時空同居》裡谷小焦帶著一種公主般的嬌氣也是兒時父親寵愛的結果；《第一次的離別》小姑娘凱麗比努爾的父親沉默寡言，但看著孩子寫作業時眼神流露出慈愛之意。
《親愛的新年好》白樹瑾的父親終日照顧生病的妻子，看著女兒在北京打拼也是心疼不已；《少女佳禾》佳禾的父親因為內向不愛表達和女兒的關係一直很疏離，但失去妻子後女兒是他最重要的人。
傳統的父親在新力量女導演電影中嚴厲、強勢、偏執的一面似乎都被削弱了，向一種近乎背景式的慈父形象轉變，即在家庭關係中父親不是著重展現的對象。
父親一改以往銀幕中那個專制的代表著父權制的大家長權威形象，反而退居二線，以沉默但慈愛的形象呈現在電影中。
從女性主義角度來說，這一點似乎是女導演刻意的女性書寫，即塑造一個雖是傳統的但又符合女性心理期待的慈父的父親形象，對傳統父親形象塑造的轉變在某種程度上暗含著銀幕內外女性的主體性及能動性的增強。
2. 缺席的父親：女性對男性失望的原生根源
儘管有傳統的慈父形象的增多，但缺席的父親在新力量女導演電影中仍佔有一定地位。《北京遇上西雅圖之不二情書》中女主角焦嬌雖然名字十分女性化，但個性卻和男孩子更相像，脾氣暴躁，典型的女漢子。
這主要都是因為焦嬌的父親是個賭鬼，對家庭不負責任，導致女兒被迫承擔起家庭的重擔，甚至父親因還不了錢被追債人抓起來時，是焦嬌獨自一人拿著一把刀在雨夜裡將父親帶回家。焦嬌的父親懦弱無能，《送我上青雲》中盛男的父親卻是冷漠自私。
盛男父親出軌女兒的同學，盛男因為得了卵巢癌想要問父親借錢，結果父親工廠破產反倒問盛男借錢，甚至還要買包照顧好小嬌妻的情緒，簡直無恥。
父親對女兒的情況絲毫不關心，自私又沒有責任感的嘴臉令盛男氣憤又失望。《過春天》中佩佩的父親勇哥因為自己有家室，和佩佩的母親也從未建立過真正的婚姻關係，因此佩佩雖然偶爾能得到父親給予的一些零花錢，但更多的關愛卻是奢侈。這些電影中的父親都缺席了女兒的成長，他們要麼懦弱無能，要麼冷漠自私，要麼缺乏責任感。
總之缺席的父親和女兒之間呈現著一種疏離的父女關係，女兒因為從未或者很少在父親這裡得到過愛，所以她們也很少對父親有過期許。
在這樣的成長環境下長大後的女兒一邊更加獨立一邊內心依然渴望被愛，但缺席的父親也讓她們對男性充滿了失望，對男性的不信任和失望使得女性在面對兩性關係時也會更加謹慎更加沒有安全感。
3. 理想的父親：女性對和諧父女關係的寄託
理想的父親形象在新力量女導演電影中出現的不是很多，但仍具有重要的意義，它代表著女導演如何積極地看待處理父女關係。
《剩者為王》中盛如曦的父親在電影中直至結尾他的存在感都不是很強。在展現盛如曦的家庭關係時強勢的母親和獨立的女兒才是敘事重點。
強勢的母親因為盛如曦年齡大了還沒嫁出去一直在給她安排相親，兩人因為這件事想法不同在車上爭吵，母親摔車門而去等等一系列行為中，父親一直是不在場的。他在盛如曦的母親生病住院才開始真正進入人們的視線，和女兒一起送妻子去醫院，在家煲湯，講起夫妻二人送女兒讀大學時買行李箱故事。
父親一直是個沉默但對家庭關係的穩定起著重要作用的人物，甚至在片尾他的一番發自肺腑的對女兒的愛意更推動了整個故事的轉向，盛如曦最終沒有因為家人選擇了婚姻，她堅持做那個一直追尋真愛的自己。
盛如曦的選擇是受到父親的影響，那是一種深沉的理想的父愛，這種父愛並沒有道德綁架女兒，也沒有以父親的權威壓制女兒的思想，而是全心全意支持女兒，希望她可以達到她想要的幸福，而不是父母的期許。
盛如曦的父親寄託了包括導演在內的女性對理想父親的想像，這種想像也在某種程度上反映了女性世界中所希望能夠擁有的和諧積極的父女關係。
《嘉年華》中小文父親孟濤表面上看是一個生活窘迫的父親，穿著簡陋，甚至居住的地方也是很不體面。
他也很少參與到小文的成長，前妻因為嫌棄他沒有出息和他離婚後也不讓他看女兒小文，因此當小文忍受不了媽媽的受害者論，跑去找爸爸時，孟濤是驚訝的，但多年的疏離讓父女二人的的見面頗有些尷尬和無措。
小文不願意回家，孟濤最終尊重了女兒的意願，沒有讓前妻將女兒接回去。孟濤儘管被前妻稱為「窩囊廢」，但他在得知女兒小文被侵害的事實後的表現要遠遠超過小文母親的殘忍態度。
第一次去醫院鑑定得知女兒確實被性侵後，母親不是憐惜女兒，而是給了女兒一巴掌，認為是女兒的錯才致使她成為人渣的目標。
孟濤並沒有認為女兒犯了什麼錯，只是想為女兒追回公道，並且對待小文用了很大的耐心陪她遊泳玩耍，試圖撫慰她受傷的心靈。
正是在孟濤不願放棄懲治惡人的堅定和對女兒的那份偉大父愛才使得小文沒有落入真正的無邊黑暗。孟濤，一個儘管工作生活都很窘迫男人，卻稱的上是一個真正的父親，一個理想的父親。
理想的父親形象儘管仍帶有東方人的含蓄和不善表達的傳統印象，在家庭中也不是最有話語權的成員，但似乎失去了父權專制權威轉而站在女兒身邊的父親才能夠對構建積極父女關係起著重要的作用。
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