女主角是聖女的電影（女主角是導演的夫人）

2023-06-09 07:10:18 1

在東南亞電影中，這樣的場景似乎是一個「標配」：

燥熱的夏季，熱風吹進屋子裡，在掛著蚊帳的床上主人公酣睡，旁邊的電扇呼呼地吹著，窗外的葉子沙沙作響，夏日裡的情慾和秘密全都呼之欲出。

電影《青木瓜之味》也是這個路數。

儘管這部影片是在法國的一個景區拍攝，場景全部是假的，但導演通過高超的運鏡，還是給我們呈現出那種熟悉的東南亞風情。

潮溼的木房子中，狹窄的甬道裡，昏暗的光線下，少女的剪影緩緩進入，不需要劇情就讓畫面充滿了故事感。

這個少女名叫梅。

10歲的她離開鄉下，來到西貢的一個富人家裡當傭人，因長得酷似女主人死去的女兒而得到特殊照顧。

這個大家庭裡到處都是怪人，家中的老太太從不下樓，卻有一個奇怪的老頭經常來偷窺她；

男主人帶著錢離家出走，女主人整天愁雲慘霧，兩個孩子也不正常：大兒子經常搞惡趣味，譬如用蠟燭燒螞蟻，小兒子也是個混世魔王，經常拿著壁虎來嚇唬梅，還肆無忌憚地在院子裡撒尿。

梅雖生活在這樣一個詭異的環境裡，，但她出汙泥而不染，像是一個詩意的精靈。

梅長大以後。

這個家庭家道中落，梅被送到了音樂家浩民家裡當女傭，在這裡梅迎來了自己的愛情。

浩民已經有了自己的未婚妻，對方是個熱情奔放的女子，而梅則用了一點小心機，一步步讓少爺進了自己的房間。

其中一段浩民和梅屋中尋覓的戲充滿了挑逗的意味，浩民在屋子裡察覺了異樣的氣息，來回尋覓，而精心裝扮的梅就躲在門後，兩人近在咫尺，浩民卻沒有發現她，兩人之間仿佛隔著一層窗戶紙一般。

隨後梅鼓起勇氣從門後走出，兩人撞了個滿懷，那層窗戶紙也捅破了。

緊接著，畫面就是東南亞電影裡表現情慾的經典鏡頭，在燥熱的夏日裡，梅洗過澡，披著一身輕薄的浴巾，而浩民循聲而來走進了她的屋子裡。

導演在這一處的運鏡十分巧妙，仿佛偷窺者害怕被人撞見一般，將鏡頭拉遠拉到一個牆角落裡，兩片葉子在微風下疊在一起，暗示了浩民和梅已經完成了生命大和諧。

最後浩民和未婚妻解除了婚約，娶梅為妻，影片結尾，梅身懷六甲，她在櫻花樹下，喃喃地朗誦著詩句：

「那些木瓜，一顆顆地掛在樹上，熟透了的木瓜，有一種淡黃色的光彩，熟透了的木瓜，味道甜絲絲的......」

許多人看完影片，覺得影片哪裡都好，就是對長大後的梅頗有微詞。

小時候的梅皓齒明眸，宛如精靈，長大後的梅卻表情呆滯，靈氣全無。

這個長大後梅的扮演者就是陳英雄的妻子陳女燕溪，原來陳英雄和賈樟柯一樣，是個「寵妻狂魔」，他幾乎所有的電影都會用老婆做女主演，我們上一次介紹的《三輪車夫》裡也是梁朝偉和導演老婆配戲。

為了捧老婆，就把女主角這樣「毀」了，陳英雄眼裡愛情真就比事業更重要？

皮哥倒有不同的看法，我覺得這是陳英雄有意為之，梅的轉變才是本片的精髓所在。

假設梅從始至終就是個傻白甜，那這片子就是個不鹹不淡的越南風土人情宣傳片。只有她變呆變壞了，這片子才變得有意思起來。

我們再次回到開頭，梅來到大戶人家之後，她看似出淤泥而不染，實際上已經潛移默化被「異化」了。

首先，梅長得像女主人死去的女兒，所以在主人心裡，她就是女兒的替代品，主人對她的好，全都是出於對女兒的愛，至於梅自己是什麼樣的人，無關緊要。

其次，這個家中女人的地位是非常低下的，男主人幾次卷錢出門揮霍，女主人敢怒不敢言，婆婆失去了丈夫，依然不敢改嫁，嚴酷的封建禮教束縛著每一個女人。

梅作為下人更是如此，家裡兩個少爺都不正眼看她，小少爺經常戲弄她，她是毫無尊嚴可言的。

最後，三代女人雖然各不相同，但終究逃不過命運循環。

這個家庭中第一代女人，丈夫去世了，年輕時暗戀她的人已經是白髮蒼蒼，上門來求婚被拒，老頭依然經常找上門來，但老太太畫地為牢，不肯下樓，老頭只能在苦苦等待中度過殘生。

第二代女人，丈夫離家出走，家道中落，她除了以淚洗面就是變賣家產，兩個孩子變成了頑劣少年，她無力抵抗卑微的命運。

第三代女人早早就夭折了，可是這份詛咒又轉移到了替代者梅身上，不僅把她身上的靈氣消磨掉，還讓她在嚴苛的生活環境中變異為了心機女。

梅小時候就暗戀上了浩民少爺，最後得償所願。

但看完片子以後，皮哥覺得她所謂的愛，不過是壓抑環境下的一種反抗，她身邊見過的其他男性全都是異類，所以見到一個稍微正常點的男人她就義無反顧地被俘虜。

她不是愛，她是為了逃避那個恨。

影片最後梅懷上了浩民少爺的孩子，吟誦著青木瓜的詩句，看似歲月靜好，實則危機四伏。

青木瓜是什麼？

木瓜是甜的，青木瓜是甜中帶澀的，在清淡的香氣之下，青木瓜那濃鬱的汁液流下，它裡面卻藏著無數充滿欲望的種子。

未成年的梅用手指插進了木瓜籽裡，成年後的梅再次用手指插進了木瓜籽裡，影片一前一後用兩個看似重複的鏡頭告訴我們，這場家族的輪迴遊戲還在繼續向下一代傳遞。

導演陳英雄用他詩意而又殘忍電影語言，講述了越南女性生命的輪迴，他的這部電影看似味道很淡，實則餘味無窮。

皮哥倒不是故意「過度解讀」這部電影，只是看了影片背景了解到，陳英雄12歲就從越南前往法國學習，和片中的梅年齡相仿，那時越南正遭受戰亂，而本片中的越南也籠罩在戰火之中。

雖然加入了法籍，但陳英雄對故土仍有著詩人一般濃濃的離愁別緒，這也是為何他拍攝了「越南三部曲」（《青木瓜之味》、《三輪車夫》和《夏天的滋味》）來表達自己的鄉愁。三部電影的情緒是逐漸遞進的，味道是逐漸變濃烈的，三部電影如同三重夢境，導演帶你走進了他內心世界，越往裡越是苦悶，越往深越是幻夢一場。

作為三部曲序列第一順位的《青木瓜之味》則代表著一切的開始，影片創作靈感就來源於他的童年記憶，最主要的是他關於母親的回憶，他要拍出越南女性的真實生存狀態。

而「家族記憶」和「破碎的國家」也一直縈繞在陳英雄心中，成為他的緊箍咒，他運用電影語言，將這份苦難的回憶內化成為了一種寧靜而悲天憫人的人文情懷，沁人心脾而又撼人心魄。

從這個角度看，這部影片又如同一篇散文，情節已經不再重要，它升騰成的一種精神力量是陳英雄電影裡最溫暖厚重的底色。

文/皮皮電影編輯部：一粒雞

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