幾分鐘看完一部經典怪獸電影（電影特效的先驅）

2023-06-12 04:35:02

對於1933年的觀眾而言，把「金剛」稱為「世界第八大奇蹟」確實並不為過（當時的製片方就是這麼宣傳影片的）。這部鼻祖級的怪獸電影，第一次在電影中使用了特效技術，影片所營造出來的巨大視覺奇觀，讓當時的人們爭先恐後地以一張電影票的代價去觀看一個如此真實的怪獸，以獲得短暫的逃避現實和釋放焦慮的心理享受。

彼時，大蕭條的陰影持續籠罩在美國的上空，電影中那隻巨大的猩猩代替觀眾完成了砸爛那個糟糕的現代都市、毀滅空虛無望真實生活的願望。

對於觀看過2005年彼得·傑克遜翻拍的新版的觀眾而言，《金剛》的故事並不令人陌生，狂熱的電影導演德姆勒想要拍攝一部讓世人震驚的電影，他以拍攝一部舉世矚目的電影的名義，徵集了一船的水手，前往一片未知的海域。

船上的成員包括德姆勒的攝製組（其中有一位窮困潦倒的失意女演員安，德姆勒承諾她演女主角，於是被帶上了船，她也成為船上唯一的女性）和一位經驗豐富的船長。

當他們的船隻開到一個蠻荒的海島（骷髏島）上時，他們恰巧趕上了一群島上的野蠻人獻祭他們的某個「神明」的儀式，他們的祭品，正是美女安。

「神明」如約而至，原來是一隻巨大的猩猩，可是它卻沒有吃掉眼前的祭品，反而出於某種不可思議的原因迷戀上了這個美人。看到這隻巨大的怪獸的德姆勒一心要把它帶回紐約，最終在小島上經歷過一系列的冒險之後，德姆勒用大量的麻醉劑放倒了「金剛」，用大船將其帶回了紐約。

「金剛」在紐約的一架豪華戲院被鐵鏈牢牢鎖住，被德姆勒收取高額門票當作視覺奇觀進行展覽，紐約的社會名流聞聲都蜂擁而至。可是，鐵鏈並未能鎖住暴躁狂怒的「金剛」，它掙脫了鎖鏈，試圖尋找自己鍾愛的安。

於是，汽車和行人被肆意踐踏，樓房和街道被摧殘破壞。最終，不得不出動坦克和飛機的國防部隊來對付「金剛」。

影片的最後一幕或許也是令人最為印象深刻的電影鏡頭之一：「金剛」帶著安爬上了象徵著資本主義社會的第一高樓帝國大廈，站在大廈的頂端一面保護著安，一面與飛機搏鬥。當它最終寡不敵眾從帝國大廈摔落下去的時候，無數的觀眾在驚嘆之餘更發出長長的噓嘆。

「金剛」作為一個兇猛的怪獸原本理應遭到人們的嫌惡和憎恨，但是在觀看影片的過程中，很多人卻對它給予了相當的同情。那是因為，「金剛」所帶來的毀滅性災難和其自身的悲劇結局，都是由於人性的貪婪作祟。

正如影片所說，「在它的世界它是絕對的君王（它的名字其實叫『Kong』，島上的人們在它的名字之前冠以了『King』的頭銜），但在文明的世界裡它只是一個囚犯」。正是受著巨大榮譽與利益趨勢的狂熱份子德姆勒，將這個本不屬於文明世界的怪獸帶到了紐約，最終的災難豈非人類的自食其果？

在另一個層面上，影片又恰到好處地利用了「美女」這個元素。安這個角色原本是製片廠賣弄色情與性感元素安插的一個符號，影片中有一場戲是「金剛」一手抓起昏迷過去的安，另一手輕輕撕下她的薄沙長裙，一片、一片地撕下，一面端詳美女的臉和身體，一面好奇地打量撕下的布片。這簡直是對性與色情赤裸裸地展示。

然而，影片的高明之處在於讓「金剛」「愛上」了安，一個原本冷血無情的怪獸卻擁有了一定意義上的人類情感。最終，也確實是為了保護安，讓它丟掉了性命。「是美女殺死了怪獸，而不是飛機」。「金剛」的「愛」，無疑讓它贏得了觀眾的同情。

《金剛》有著領先於其時代的反種族主義色彩，片中德姆勒將「金剛」綁帶到美國的劇情，可以被視作對美國從非洲販賣黑奴的隱喻。「金剛」作為一隻大猩猩的設定，其實就是在暗指黑人（電影上映時，人們都在談論著這個「世界第八大奇蹟」，當有人得知這個「奇蹟」就是一隻大猩猩時，竟脫口而出「難道紐約的猩猩還不夠多嗎？」，可見當時在美國，許多人就把黑人視作猩猩）。

種族歧視在當時的年代在美國還大行其道，直到近30年後的60年代，美國才開始逐漸興起反種族主義的思潮。此外，也有社會學家將「金剛」視作大自然的化身，其所遭受的境遇，恰恰是人類在開拓文明社會時對大自然殘酷破壞的生動寫照。《金剛》一片又帶上了超前的環保自然主義色彩。