first青年電影展哪裡回看（觀察FIRST青年電影展）

2023-08-02 20:58:17 1

澎湃新聞記者陳晨

「一年又一年，在FIRST，對於理想的堅守和對抗死亡的準備時刻共存，我們又走到了今天，真的是太高興了。感謝電影，讓所有熟悉的和不熟悉的人，尋找到一條通往內心、通往外界的路，感謝西寧，讓所有的真摯表達找到了生存的土壤。」

FIRST影展CEO李子為在影展閉幕的這一刻，對所有人高呼，「我們勝利了！」

FIRST活動現場

2022是與新冠病毒共處的第3年，未知感似乎成為漫溢公共空間的某種集體情緒。電影院成片的消失，電影的撤檔和不斷創下新低的淡季票房，和電影有關的討論變得越來越稀少和珍貴。在FIRST的場域裡，電影人、電影節和觀眾們，仍然在孜孜不倦地用一場場論壇和圓桌，談論如何再次找到電影的引力，當下我們需要什麼樣的表達和作品。

不論是主單元入圍的新鮮之作，還是電影市場呈遞的生長中的生態，或是訓練營中爆發出的蓬勃無畏的創作力量，都在以自己的方式，盡力讓觀眾、讓行業感知到一個可預期的未來。

永遠站在年輕人的一邊

比主競賽單元更新生的力量，來自影展的創投和訓練營板塊。

8月1日-8月2日，FIRST電影市場·創投會，20個年度入選電影計劃經過初選評審、劇本評審和提案評審三輪，到達終審公開陳述。終審評委郭俊立、黃渤、黃建新、楊超、周冬雨及市場嘉賓代表，在第十四屆FIRST創投會入選項目導演邵藝輝的主持下，於陳述現場進行溝通對話。

FIRST電影海報

據分析，今年的五大集中類型仍為家庭、愛情、喜劇、懸疑與犯罪，同時，在今年投遞的電影計劃中，依然可以看到創作者們對當下社會議題的關注和回應，其中涉及到的社會議題有疫情、抑鬱症、失獨家庭、青少年自殺、校園霸凌、網暴、拐賣、性侵等，一些項目更是取材於熱門的社會事件，如殺手被層層分包的廣西僱兇殺人案，被冤入獄的張志超案以及婦女拐賣案等，都令人看到年輕創作者對於當下生活的關照與注目。

創投會陳述的現場，能看到年輕人身上特有的「青澀」與「狂妄」渾然一體地交織著，評審們也會一針見血地給出中肯的建議。

今年創投會的主持人，是去年大熱黑馬影片《愛情神話》的導演邵藝輝。作為從這個創投平臺走向市場的年輕導演，邵藝輝以一副「娘家人」的姿態，在現場維護著她的後輩們抵擋來自行業前輩的「犀利點評」。

「你一定要堅持自己，就算別人都覺得你這樣不行，你也要堅持做你自己最想做的事情」「我們已經要面對很多閹割了，你就不要急著自我閹割了」……

創投會主持人、導演邵藝輝

談到換了一個身份站在創投的舞臺上，邵藝輝在接受採訪時表示，「因為我自己從創投出來的，所以我知道站在那本身對於很多新人創作者來說，是一個挺緊張也挺艱難的事情，我們都不太善於推銷自己，我很知道這種糾結，就更想為他們說話，而且臺下那些評委老闆們，都是見過多少世面遊刃有餘的人，所以就是永遠應該站在這些年輕人的身邊。」

創投會現場

當最終一個一個來自行業內公司手筆不大，但也是真金白銀的支持時，年輕創作者們找到了對自己創作初心的那一份篤定。《小文麵館》導演繆吉娜在陳述時曾被評審們疑慮，關於題材中所涉及背景的「安全」問題，而這段源於自身重要生命體驗的作品最終獲得派華傳媒「小行星計劃」獎勵，繆吉娜堅定地表示，「《小文麵館》的情感強烈又艱難，我有兩個選擇，要拍就拍我想拍的，要麼就是不拍。」

獲得「ARRI AWARD」和「夢將軍造夢者計劃大獎」的當晚最大贏家《植物學家》導演景一一改陳述時的生澀，霸氣對電影公司老闆放言「你們選對了」「那我們就走著瞧吧」。

最大的驚喜來自於項目《花豬》，在所有獎項頒布完成後，李子為透露有一個項目讓評審們在討論中「失去理智，非得加錢」，這個臨時增設的特別助推大獎由夢將軍、上獅文化、麥特文化、微峰小花聯合贊助現金三十萬元，「他們準備讓一部電影在這裡開機，今晚的典禮結束後，明天就可以開機，創下FIRST創投最快的開機紀錄。」

《花豬》

而導演李衝在會後對澎湃新聞記者表示，在近幾日的洽談會上收到了多方拋來的橄欖枝，但他依然會謹慎對待自己的第一部作品，「錢並不是越多越好，如果一些資金的加入會影響我的表達，讓我悖離自己創作的初衷，那這個錢我寧可不要。」

「不是迎合，更不是捷徑。當這個市場陷入到低谷的時候，我們每一個電影公司都在期待著爆款可以救市，恰恰在這個時候更應該清醒，什麼叫爆款？只有有堅實的陪伴體系、工業體系，『爆款』才有可能達成。」李子為這樣向電影公司老闆們談起這個舞臺的意義。

再早一天的8月2日，七部短片《時機遲遲不來，苦死了等待的人》《誤差》《我暈的，是時針》《日環食》《國際學校》《殺死孤獨》《我還認識你，十一》在西寧奧斯卡國際影城完成世界首映。

這些僅僅用3天，克服種種突發意外拍攝出來的新鮮作品，來自35位FIRST訓練營的新生學員們。今年的FIRST訓練營以「時機」為主題，邀請導演張律擔任年度導師，由表演顧問王傳君、周一圍，劇本顧問葛瑞、秦海燕、潘依然、忻鈺坤，攝影顧問李然、樸松日，美術顧問梁鴻鵠、鍾誠，聲音顧問黃崢、張金巖，剪輯顧問孔勁蕾、劉新竹、屠亦然共同組成導師顧問團。招募導演、製片、攝影、美術、錄音五個方向共計35位青年電影人組成七個劇組團隊。

今年FIRST訓練營以「時機」為主題

剛剛接觸電影夢想的年輕人們，在實戰演練中感受到屬於電影的「華彩」時刻——在劇組《殺死孤獨》的現場，拍攝陷入匱乏與倦怠，一次自由發揮的一鏡到底，讓習慣嚴格按照分鏡的攝影曾浩然體會到了現場創作的樂趣；《誤差》劇組在拍攝跟蹤戲份時，隔壁影廳突然闖入巨大的「恐龍咆哮」音效，在恐懼的鏡頭情緒下，噪音介入反而更加別具一格；《國際學校》開機後，80%的場景都確認不能拍攝時，團隊在一邊撤景、一邊搶拍的過程中也上演了一齣戲中戲……

《國際學校》拍攝現場

誠如《殺死孤獨》導演張怡所說，訓練營的重點在於「交流過程」，呈現並不是為了競爭，能得到多少養分才是最重要的。在團隊、導師顧問團的激蕩互動下，年輕人們親身實踐了電影世界的創作可能性。不斷推翻的過程，遠超過本來自身的能力和想像。

整個FIRST的培養扶植體系，是根據一路以來的經驗實戰，「倒推」著來構建的，李子為介紹，「因為你看到了，即便是進了主競賽的片子，肉眼可見地會看到它某些地方能加強一下，或者再專業一些會很好，你看得到一些技術上的缺憾，或者明白那些缺憾是源於什麼，就有了訓練營；或者覺得劇本上再完善一些，就好了，就有了創投；或者有些你看著演員的表演，就是因為導演沒經驗，就湊合了，結果明明有想法沒能實現，所以我們有實驗室，深度孵化，希望去陪伴導演成長。」李子為說，「是因為真心為這些可以更好的電影和電影人著急，才有了這麼一系列反推性的工作。它是一個連鎖反應，從一個點開始擴大，慢慢的建設一張大的網絡，這種網絡把每一個種子包裹，慢慢地滲透營養。」

FIRST影展CEO李子為

而當一切啟航發生之後，他們要面對的事，會回歸創作本身。

即便是已經獲得了普遍意義上的成功，邵藝輝依然覺得「未來總是艱難的，我是指在創作上的艱難，雖然在找錢上也艱難，但是創作上更難，對我自己來說也不會有任何減弱。但這裡，是可以積蓄勇氣和力量的地方」。面對一茬一茬來向她討教的「後輩們」，邵藝輝一遍遍對他們說，「我們一起加油。」

匱乏的另一面，是積蓄能量

影展最後一天，曾經從FIRST走出的導演蔡成傑，帶著他的第二部長片《四十四個澀柿子》回到這裡。歷時五年完成的第二部電影中，創作者的技法更加純熟，對生活的關照和表達力度，都更堅實地錘向每一個觀看者的內心。不少現場觀看首映的電影人都在被主持人邀請表達觀後感時表示要「緩一緩」。

閉幕影片《四十四個澀柿子》

疫情之下，電影節展的舉辦變得格外艱難。今年的FIRST青年電影展，出於防疫的考量，第一次沒有了普通觀眾的參與，但來自全國的行業從業者們，還是前赴後繼趕到西寧，為了呼吸這一口關於電影的新鮮空氣。「只要那束燈能夠亮起，所有的苦難都不值一提，所有的疑惑都煙消雲散，只要可以放電影，可以看電影，作為一個節展，這就是最大的夢想。」

現場放映

在今年的板磚論壇上，談到這些年外部大環境的變化，主競賽單元評審、編劇張家魯說，「我一直在搞項目開發，明顯感到這幾年的變化，2017年之前什麼都有拍，2018年以後會先聊審查，現在坐下來會先聊『三觀』，評價體系也在變化，票房變成重要的價值體系，避免觸犯觀眾。這成了做電影經常會碰到的現象。今年在FIRST看到挑釁觀眾，有觀影門檻，刺激觀眾思考的電影，有舒了一口氣的感覺。」

電影市場評審、導演楊超認為，「FIRST就是一個電影節應該有的樣子，電影節是為行業是『研發機構』，為整個電影行業提供新的觀念語言方法題材審美風格，環境確實在收縮，有太多辛苦波折，我們應該始終讓電影節是市場票房的發動機，在不斷收縮的環境下，做到這個樣子，這是有了不起的價值的。」

電影市場評審、導演楊超

但一個不可否認的事實是，FIRST依然小眾。從更大舞臺來到這裡的章子怡，在看了所有參賽電影長片後，表達了自己的「不甘心」，「在這裡，我們看到很多『自娛自樂』的影迷，但這個群體的數量到底有多少？如果只是在這個範圍內，這些電影的表達有多少機會看到，人們有多少機會認識這些新鮮的面孔。我不知道這些作品的生命周期到底有多長？如果不是在這片土地上，可能就沒機會看到了，這是讓人挺沮喪的。」

評委會主席章子怡

李子為臨時將電影市場論壇的主題改成了「為可能的匱乏準備緩衝」。看起來有點悲觀，不像她日常雞血滿滿的樣子。

「我們在電影市場裡面看到的東西已經在變少了，而且能看到的東西不夠豐富，而平臺的意義不就是儘量給大家先攢著一些好的人才種子，總有一天會有適合它的土壤，能開出花來。」她並不覺得這樣的提法是悲觀的，「所謂的準備就是在做這些，不管是在工業鏈條上的訓練營，還是面向劇本的創投，或者『半成品』的產業放映。我們可能會感到匱乏，但也不是說當下就一定是匱乏，因為當下其實有很多的片子是被壓著的。以及，我們如果在當下感受到有那麼一些匱乏，我們就更應該看到匱乏的另一面，是一些尚在積蓄中尚未迸發出的能量，並且珍視和保護好它們。」