米開朗基羅說過什麼（米開朗基羅在教堂房頂上都幹了啥）

2023-08-02 06:39:47 1

毋庸置疑，米開朗基羅是歷史上最多產的畫家和雕塑家之一。作為文藝復興時期的重要人物，他以雄心勃勃的創作規模和其在解剖學方面的專門知識而著稱。從他所有的作品中，我們都能感受到那無法忽視的天賦。

關於西斯廷教堂

西斯廷教堂始建於1445年，由教宗西斯都四世發起創建，教堂的名字「西斯廷」便是來源於當時的教皇之名「西斯都」。其教堂內的天頂畫，是文藝復興三傑之一的米開朗基羅的繪畫藝術豐碑，它與同一教堂的另一幅壁畫《最後的審判》並立為米開朗基羅一生最有代表性的兩大巨製。

西斯廷教堂本來只是羅馬教皇的一個私用經堂。時至今日，它依然保留了其所飾演的宗教角色：紅衣主教在此聚會，選出下一屆的教皇。

西斯廷教堂因何而聞名於世

西斯廷小教堂的天頂畫是《創世記》，祭壇後的壁畫是《最後的審判》，題材分別取自於聖經中的第1章《創世記》和最後一章《啟示錄》，是米開朗基羅的繪畫藝術豐碑，是他一生最有代表性的兩大巨製，也是義大利文藝復興盛期最偉大的藝術貢獻。

我們今天來看看《創世紀》。

《創世紀》是米開朗基羅在大廳天頂的中央部分按建築框邊畫的連續9幅宗教題材的壁畫。由「上帝創造世界」、「人間的墮落」、「不應有的犧牲」三部分組成，每幅場景都圍繞著巨大的、各種形態坐著的裸體青年，壁畫的兩側是生動的女巫、預言者和奴隸。整個畫面氣勢磅礴，力度非凡，拱頂似以因無法承受它的重量在顫抖。

創作背景

十六世紀初，米開朗基羅是一位受人尊敬的義大利藝術家。

作為文藝復興時期的重要人物，他以雄心勃勃的創作規模和其在解剖學方面的專門知識而營造出的栩栩如生的人物形態著稱。從他所有的作品中，我們都能感受到那無法忽視的天賦。

1504年，教皇朱理二世委託他裝修西斯廷教堂的穹頂。之前，波提切利、佩魯吉諾等文藝復興初期畫家以耶穌基督為主題為教堂創作了一批壁畫，用以修飾牆壁。

雖然，教皇計劃在教堂的穹頂上敘說12使徒的故事，而米開朗基羅有更大的計劃：他將聖經中的300多位人物搬上了穹頂，用以詮釋幾個經典的聖經場景。

繪製天頂畫

為了繪製如此宏大的天頂畫，米開朗基羅創造了特殊的腳手架。這絕不是我們印象中需要立在地板上簡單腳手架，米開朗基羅的前任布拉曼特設計了一個還算巧妙的方法，就是從頂棚垂下繩子，懸空吊住木製平臺，但如此一來，頂棚上就得鑽許多洞。腳手架不佔地面空間的問題，或許就可迎刃而解，卻會給米開朗基羅留下更大的難題，就是繩子拆掉後難看的洞口該如何填補，米開朗基羅認為，這是個不可行的點子，正是這位建築師成事不足敗事有餘的最新證明，為此兩人鬧得很不愉快。雖然，在工程營建方面，米開朗基羅的經驗雖遠不如布拉曼特，但卻很有野心。

於是，這位藝術家發明了一種另類的腳手架，如同一座雄偉的「過街天橋」：由一連串的與窗戶同高的人行天橋跨過禮拜堂，鑽孔處緊挨著最頂上簷板的上緣，在32尊教皇溼壁畫像的頭部上幾英尺處，打入磚頭結構約38米深。這些孔用來固定木質短託架，即成排的懸臂梁。然後配合頂棚的弧度，在託架上架起同樣弧度的階梯，串接成天橋，形成可讓畫家和抹灰工在其上工作，並夠得著頂棚的任何角落的橋面。

這個腳手架僅涵蓋禮拜堂的一半的長度，也就是僅跨過前三面窗柱間壁。因此，工程師羅塞利的工人完成禮拜堂的前半部分的打掉工作後，還得拆掉拱狀階梯，移到後半部再重組。米開朗基羅作畫時，也得重複這個過程。這個腳手架一舉解決了不佔地面的空間難題，且實際使用後證明，比布拉曼特的設計更為經濟。

腳手架安裝好後，米開朗基羅開始了他的宏大工程。像許多義大利文藝復興時期的畫家一樣，他使用了溼壁畫技術，這意味著他要在溼灰泥上作畫。為了產生錯落有致的視覺感受，米開朗基羅會穹頂未乾之前，刮掉一些潮溼的介質，力求畫面的立體感。這種方法可以畫中人物更有「輪廓」感，進而更加的栩栩如生，這一技巧也許和他的雕塑技巧息息相關。