鐵臂阿童木介紹（鐵臂阿童木製作人來渝揭秘）

2023-11-03 07:18:21 1

黑川慶二郎，中國家喻戶曉的動畫片《鐵臂阿童木》的製作擔當，曾是「漫畫之神」手塚治虫的左膀右臂，兩人共事多年，還曾先後在日本最大的兩家動畫公司蟲製作公司和TMS公司擔任過《W3（萬德三）》、《絲帶騎士》、《吸血鬼》、《魯邦三世》等動畫片的製片人，是日本動漫產業發展的見證人之一，也為中日兩國動漫文化交流做出了很多積極的貢獻。

10月13日下午，位於沙坪垻區的重慶圖書館學術報告廳座無虛席。一場由日本著名動漫人、《鐵臂阿童木》製作擔當黑川慶二郎先生帶來的動漫講座——《動漫創造孩子的未來》在這裡開講，吸引了400多位來自重慶大學、西南大學、四川外國語大學等6所高校的同學和其他社會人士前來聽講。

黑川慶二郎先生本次來渝講座分享了其與手塚治虫之間的故事，讓大家對「漫畫之神」又多了一份了解。在接受上遊新聞·重慶晚報慢新聞記者採訪時黑川慶二郎表示，希望以中日和平友好條約締結40周年為契機，通過動漫進一步推動中日兩國在文化和產業領域的交流。

黑川慶二郎在重慶圖書館為觀眾帶來動漫講座

63版《鐵臂阿童木》大結局的由來

據網友統計，《鐵臂阿童木》目前可考的結局共有四個：在最早的63版TV動畫中，阿童木為了保護人類抱著炸彈飛向太陽；在80版TV動畫中，為防止爆炸，阿童木親眼看著自己的初戀女機器人被肢解死亡；而作為漫畫結局的《阿童木今昔無語》的結局則是阿童木因為意外穿越回過去，在拯救當時人類的同時因能源耗盡死亡；最後一個鮮為人知的結局被收錄在《手塚治虫恐怖短篇集》中，講述了機器人奴役人類的2055年，阿童木為保護僅存的人類與世界對立，半開放式的結局無不暗示這位英雄的兇多吉少。

黑川慶二郎是《鐵臂阿童木》63版動畫的製作人，1963年《鐵臂阿童木》開始播放的當年，他加入了手塚治虫工作室的製作團隊，第二年他被調去製作《W3》（《神奇三俠》），做了一年後又回到《鐵臂阿童木》擔任製作人。63版《鐵臂阿童木》共計播放了四年有餘，黑川慶二郎參與了最終話的製作。

當時，《鐵臂阿童木》最終話的總導演由原作者手塚治虫自己擔任，製作人黑川慶二郎和手塚治虫談到阿童木最終的結局時，問到：「阿童木的結局該怎麼辦呢？我們該殺掉他還是讓他活下來。如果阿童木死掉的話，這是工作室第一季第一個動畫片，以後要做二三季就會很難。但如果讓阿童木活下來，沒有一個極具戲劇性的結局，觀眾應該是沒辦法接受的。」最後，手塚治虫作為漫畫的原作者又是《鐵臂阿童木》最終話的總導演和總製片人，他設計了這個阿童木抱著炸彈飛向太陽的開放式結局，是生是死交給觀眾去想像。

好動漫能促使青少年去努力創造未來

黑川慶二郎接受訪談

經濟可以豐富人的生活，文化可以豐富人的心靈。而動漫在吸引孩子進入那個由作者構築的五彩世界時，便能將作者的理念同時傳達給孩子。黑川慶二郎講，手塚治虫用他留下的700餘部作品向世人傳達他心中的愛、純真和慈悲。看過《鐵臂阿童木》的中國觀眾想必也能體會到這一點，阿童木的勇敢、善良和富有正義感，以及絕對不會傷害人類的設定，體現了手塚治虫心中的理念，通過漫畫和動畫傳達給了孩子們。

其實，日本的動漫作品大部分都很「正能量」。黑川慶二郎講：「日本具有國際上先進的機器人技術。我接觸過很多日本機器人產業的科學家和研發人員，他們都是《鐵臂阿童木》的資深粉絲。他們告訴我，是因為小時候看了《鐵臂阿童木》，所以對機器人產生了濃厚的興趣，想在長大後製造出和阿童木一樣造福社會的機器人，是《鐵臂阿童木》促使他們走上了機器人的研究道路。推動日本機器人產業迅速發展起來的，正是五六十年前痴迷於《鐵臂阿童木》的這批人。機器人產業能成為日本的代表產業，其背後離不開《鐵臂阿童木》的功勞。」

黑川慶二郎表示，日本的動漫產業是一個給人以夢想的產業。在他身邊就有很多例子，例如著名漫畫家池澤早人師的作品——《賽車之狼》（又名《賽道之狼》、《跑道之狼》），講述了一名F1賽車手的成長史，裡面有很多跑車登場，法拉利、保時捷、蘭博基尼、瑪莎拉蒂、日產、豐田等，當時很多青少年都因為看了這部漫畫連載，就想做和汽車相關的工作。他們當中有的做了汽車設計者，有的做了汽車修理工、汽車推銷員等。正因為有他們，日本的汽車產業才能做到世界頂尖。

動畫成功源於市場格局，中國前景廣闊

「日本動畫產業之所以能夠成功，依賴於電視的普及，有了電視，動畫才能夠真正的呈現在孩子們的眼前，被更多的觀眾看到。」黑川慶二郎講，日本在動畫發展上曾經做了世界上最初的嘗試，每周播放一集30分鐘的動畫片，是為最早的周播動畫片，這種邊播邊製作的方式一推向市場，便受到了觀眾的認可。而且日本電視臺以民間電視臺居多，動畫片的播放大多是選擇在民間電視臺播放，很多公司會為動畫片提供贊助，這為動畫產業的發展提供了基礎的力量，達成了供需平衡，所以日本的動畫產業才能迎來飛速的發展。

黑川慶二郎表示，日本動漫行業發展的經驗是願意與世界共享的，日本曾協助過韓國發展動漫產業，但是結果比較失敗，根本原因在於韓國人口基數小，而動畫的成功要依賴於市場的格局。中國具有龐大的市場，動漫行業的發展前景是十分廣闊的，但發展動漫行業的重點是動漫人才的培養，而將一個人才培養到能夠獨當一面，需要漫長的時間，這要依靠政府和企業的幫助。

最後，黑川慶二郎祝願中國能誕生更多更好的漫畫和動畫片，促使孩子們將來努力為中國的社會發展做出積極的貢獻。他也將會繼續為中日兩國的文化交流做出努力。

對話當事人

記者：您是個什麼樣性格的人？平時有什麼愛好？

黑川請二郎：其實在生活上我是一個很隨便的人，我很喜歡看電影，還有很喜歡散步，不知道這算不算興趣。

記者：當初為什麼會成為動漫製作人？

黑川慶二郎：我出生在一個庶民小鎮，高中在日本東京有名的街道淺草就讀，沿街有很多家電影院，那時候學生們經常從學校偷偷跑出去，泡在電影院裡，受到電影的影響，我從小就想做影像方面的工作，於是畢業後就去敲響了手塚治虫工作室的大門。

記者：應聘這份工作時發生了什麼？

黑川慶二郎：我之前在日本的某御宅族雜誌上寫過這段經歷，當時喜歡背著相機四處拍照，想做攝影相關的工作，投的簡歷是希望進入手塚治虫工作室擔任動畫攝影的工作，但是其實我當時也不清楚動畫攝影是要做什麼，進入工作室後卻被分配到了製作部，於是開始了動畫製作人的工作。

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上遊新聞·重慶晚報慢新聞見習記者 宋劍 部分圖片由日本駐重慶總領事館提供