郎世寧《百駿圖》創作背景 郎世寧在中國的生活

2023-12-07 18:57:31

　　位列中國十大傳世名畫之一的《百駿圖》，是義大利畫家郎世寧來到中國之後，於清朝雍正六年創作的作品。

　　郎世寧最開始遠渡重洋來到中國，是以傳教士的身份前來，目的是為了向中國的統治者和老百姓傳播天主教義，擴大宗教影響。不過天主教並不受當時統治者的認同，他們拒絕郎世寧等人向百姓傳播天主教義，並不贊同他們的宗教信仰。

　　主要目的眼看是不行的，但是清朝統治者卻對郎世寧的繪畫產生興趣，將郎世寧留在宮中，成為一位宮廷畫師。就這樣原本傳教次啊是主業的郎世寧，最終入宮進入如意館，成為清朝皇宮中的一位宮廷畫家。

　　百駿圖創作於雍正六年，雍正皇帝當時對西方傳教士比之康熙帝還更為嚴厲。當時許多傳教士都遭受厄運，幸而郎世寧服務於宮廷，這才免受責難。

　　歐洲以色彩豔麗，注重寫實的油畫見長，郎世寧自然更擅長油畫。不過因為油畫保存不易，時間久了容易變黑模糊，看不清本來面目，不受皇帝喜愛。於是郎世寧只能拋棄自己原有的繪畫方式，學習使用膠質顏料在絹上作畫的艱難技巧。

　　另一個方面，清朝有宮廷畫師繪畫之前，必須先在作畫前繪製稿本，隨後將稿本上呈皇帝，在得到皇帝批准之後，才照著稿本繪製圖畫的規定。郎世寧自然也必須遵守這個規定，在繪製《百駿圖》之前繪製稿本，得到批准，這才有了今日大家看見的《百駿圖》。

《百駿圖》的稿本，現如今保留在美國紐約大都會博物館，都充分說明了郎世寧在清朝進行藝術創作的時候受到的限制。

　　郎世寧受到限制並不僅僅是在創作方面，同時也在生活方面。郎世寧雖然說是宮廷畫師，但是當時的生活和創作條件卻並不好。

　　他的歐洲夥伴王致誠曾在寫往歐洲的信件中說起他們作畫的情形：「吾人所居乃一平房，冬寒夏熱。視為屬民，皇上恩遇之隆，過於其他傳教士，但終日供奉內廷，無異囚禁……作畫時頗受掣肘，不能隨意發揮。」又因為他不是中國人，是歐洲人，受到的限制則更多。

　　這種生活條件一直到乾隆帝繼位之後，才逐漸變好。也許是因為乾隆帝在繼位之前，還是寶親王的時候，就與郎世寧有了交情。所以繼位之後，對郎世寧多有照顧。他經常前往探查郎世寧繪畫，初始幾乎是每日必至。皇帝的關心，讓郎世寧在宮中的生活好過了不少。

　　乾隆帝先後幾次打賞宮廷畫師，郎世寧都位在其列，地位堪比當時宮廷的資深畫師，元老級人物冷枚和唐岱等。

　　郎世寧七十歲的時候，乾隆帝還專門下令為他舉辦了隆重的祝壽儀式，親自寫了祝詞。不過唯一要說的是，儘管已經在中國待了幾十年，但是郎世寧還是沒有忘記自己到中國來的主要目的——傳播天主教教義。所以又一次乾隆帝前來看望他繪畫的時候，他從懷中掏出了請求恩準傳播天主教的奏摺。雖然乾隆帝當時並沒有發怒，但是卻也沒有同意他的請求。從此之後，郎世寧每每出入宮廷，都會被搜身，看是否夾帶有奏摺。

　　郎世寧最後在中國去世，至死沒有完成在中國傳播天主教教義的志向。