詩詞中最好聽的字（字音對和字面對）

2023-04-19 06:33:36 3

在近體詩的多種對仗形式之中借對是較為煩瑣的一種,時至今日,當然已不值得我們仿效。不過,前代詩人既然有此技法,而且應用得相當普遍,我們為了更好地欣賞他們的作品,也就還有了解它的必要。

借對,又稱為假對,頗有以假亂真之意。過去還有人把它叫做音對,實際上借對並不限於借音相對,也有借義相對的。

先說借音相對。甲乙兩個字讀音相同,詩中用的是甲字,卻借作同音的乙字,來跟另外一個字相為對仗,這種做法很有點文字遊戲的意味。舉例來說:

談笑有鴻儒,往來無白丁。——劉禹錫文。借「鴻」作「紅」,跟「白」相對。

思家步月清宵立,憶弟看雲白日眠。——杜甫詩。借「清」作「青」,跟「白」相對。

廚人具雞黍,稚子摘楊梅。——孟浩然詩。借「楊」作「羊」,跟「雞」相對。

眼穿長訝雙魚斷,耳熱何辭數爵頻。——韓愈詩。借「爵」作「雀」,跟「魚」相對。

國根非生下土,葉不墜秋風。—張喬詩。借「下」作「夏」,跟「秋」相對。

樽開柏葉酒,燈發九枝花。——張子容詩。借「柏」作「百」,跟「九」相對。

以上六個例子,就其屬性來分,劉禹錫、杜甫句是顏色對,孟浩然、韓愈句是動物對,張喬句是時令對,張子容句是數目對,這幾類都是較為常見的,其餘的就不一一細列了。

再說借義相對,比起借音相對來,這種做法要顯得自然些,或者說雕琢的成分要少一些。試舉幾個例子。

曾是寂寥金燼暗,斷無消息石榴紅。——李商隱詩。石榴之「石」借作士石之「石」,跟「金」相對。

酒債尋常行處有,人生七十古來稀。—杜甫詩。「尋常」有兩義:一作平常解,一是古長度單位(八尺為尋,兩尋為常):這裡用的是前一義,同時借作後一義,來跟「七十」相對。

自竹葉於人既無分,菊花從此不須開。—杜甫詩。「竹葉青」為酒名,這裡用假「竹葉」跟真「菊花」相對。

千尋鐵鎖沉江底,一片降幡出石頭。——劉禹錫詩「石頭城」即金陵,這裡用假「石頭"跟真「江底」相對。

這些例子,在字義上並不相對,而在字面上卻是十分工整的對仗。其中後兩例,用了專有名詞(竹葉、石頭)來跟普通詞語(菊花、江底)相對,如手天成,尤為佳勝。

本來,文學形式應該服從於表達思想內容的需要;歷史上有成就的作家,從來不肯為了追求形式而損害作品的思想內容。根據常情常理來推斷,借對這種形式的最初出現,並不是詩人有意為之,而是在遣詞造句時偶然相值,偶然用之。到了後來,竟然定下了這樣一種規格,甚至認為借對總比般的對仗奇妙,這就陷入形式主義的魔道,是不足為訓的了。