宮崎駿電影中有龍貓的（宮崎駿系列電影）

2023-05-24 22:29:13 3

宮崎駿電影中有龍貓的?在我看過的眾多電影中，我獨愛的就是——《龍貓》《龍貓》的導演，就是以《風之谷》、《天空之城》、《魔法公主》等作品出名於世的宮崎駿，下面我們就來聊聊關於宮崎駿電影中有龍貓的?接下來我們就一起去了解一下吧!

宮崎駿電影中有龍貓的

在我看過的眾多電影中，我獨愛的就是——《龍貓》《龍貓》的導演，就是以《風之谷》、《天空之城》、《魔法公主》等作品出名於世的宮崎駿。

從某種益處下去說，《龍貓》像一個特性的總結，在辭別了窮困不堪的戰後20年，又20年後，日本最初可以複雜的對待那段至多關於民眾是悽苦和艱苦的歷史。但是，即便解脫影片中原本就沒有明白交代的時代背景看，《龍貓》仍是一部極富外延和童趣的作品。

沒有正邪對立、扣人心弦的劇情，也沒有美麗俊秀、演技一流的演員，只要一股能激起遺留在人類心底最純真夢的動力。

無論世俗多麼的腐朽、多麼的險峻，都無法磨滅埋藏在人類思緒中最完滿的童年光陰。但隨著光陰的流逝，卻淡化了每團體的純真，模糊了每團體的記憶，漸漸地，過往的點點滴滴只能變為遺留在腦海中不時閃現的定格。當我們陷落於理想的旋渦中時，一個又肥又心愛生物的呈現，援救了我們逐步麻木的心，這無疑是個奇觀。

宮崎駿以清爽怡人的田園風景、世外桃源般的生活場景，編織了一個屬於孩子美麗的夢。仁慈的鄰居、廣袤的田野、舒適的生活，那是最令人心醉的中央。這部動畫的配角是姐妹倆個。一個懂事、一個頑皮，但都一樣仁慈天真，是屬於孩子最珍貴的東西。姐姐會在妹妹任性的時分責怪她，卻在妹妹跑丟的時分不知疲累地尋覓;而妹妹雖然年歲小不懂事，卻也最懂得關愛辛勞的爸爸和生病的媽媽。

她們充溢稚氣的孝敬和剛強足以感動每一個觀者的心。在宮崎駿的電影中，呈現兩個女孩作配角的就應是唯逐個次。但似乎宮崎駿的每一部作品的配角，都是女孩子。顯然，宮崎駿的心目中，女孩不止有孩子的聰明和仁慈，更有一種與生俱來對世界的博愛，而不是男孩子通常具有的毀壞欲。

劇情開端時小月和妹妹小梅在媽媽住院時期跟隨爸爸搬到鄉下的新家，雖然那裡的房屋都曾經破舊，但卻有清爽如畫的田園風景和矮小得難以想像的樟樹隨同著他們。一天，小梅在大樟樹的樹洞裡發現了一隻小山一樣肥肥的憨態可掬的龍貓，故事就此展開?龍貓是日本傳說中的一種神奇的生物，相傳只要心靈純潔的人(也有說法是只要女孩)才幹見到它，它能帶給孩子們高興和幸福。

剛剛戰勝的昭和30年代，失望心情覆蓋在一切日自己的頭上，而意味不祥的龍貓的呈現，就意味著希冀，它給兩個小女孩帶來的歡樂，恰恰是事先的日本最短少的。宮崎駿發揚了他天馬行空的想像力，將龍貓等一系列抽象變為了既憨態可掬又靈性十足的動畫人物，龍貓乘坐的公共汽車更是細緻描寫，抵達了一種具有夢境感的理想，又是理想感的夢境。

暖和的陽光透過繁密的枝葉照了上去，枝與枝糾纏在一齊，極為自然地環繞，構成了一個小小的遂道。還穿著燈籠褲的小女孩，跟著後面那通明的小妖怪走了出來。路越走越寬，漸漸地，四周的樹枝變為了一片稠密的森林。一顆宏大的參天古樹出現在了小姑娘的面前。被眼前的翠綠迷花眼的她，突然驚覺那兩隻小妖怪已在樹幹上一閃不見了。

女孩爬了過來，那裡有一個不大不小的樹洞，原本，她沒想出來，但在伸手去抓洞口的樹果時，小女孩腳下一滑，便跌了下去。經過一路的跌跌撞撞後，小女孩暈暈乎乎地睜開了雙眼。一片綠色在眼前招搖。向較遠處望去，一座灰色的小山在一個大樹洞裡呼呼大睡。從此，小女孩看法了多多洛，也就是龍貓。這段影片中小妹妹爬進樹洞發現了覺醒中的大龍貓的情節，顯然是向著名的童話作品《艾麗斯夢遊仙境》致敬。艾麗斯掉進了兔子洞，宮崎駿的作品中也總有相似的情節。比方《風之谷》中娜烏茜卡掉進了腐海下的森林，《千與千尋》小千和父母走進了那個通往神仙世界的洞口，等等。

理想與夢想世界之間，一向都存在著某些充溢奧秘顏色的接口。由於孩子永遠愛也勇於向未知世界行進，不論那裡是什麼。

姐妹倆到車站迎接下班晚歸的爸爸一段尤為感人。當妹妹困的支持不住時，姐姐關切地將她背在身後，更是時不時抖抖身子，以避免妹妹掉下去。講究的細節描畫，使影片減色不少。而大龍貓的又一次呈現，一系列的細節舉措也是讓人捧腹。

有意思的一點是，宮氏動畫的人物抽象根本是普通人物和老婦人兩種，細心察看就會發現，在這部動畫片中，除了鄰居老奶奶之外的其別人，無論是姐妹倆、她們的父母、還是鄰居的男孩子等等，都是根本上相反的面部描畫。

一切人物面部描畫的相反並不奇異，這是日本動畫工業的一個明顯特點。而老婦人的抽象為何大異於其他的人，卻真實是困擾我很久的成績。無論是這部動畫中的鄰居老奶奶、《風之谷》中的老祖母，還是《千與千尋》中算不上壞人的湯婆婆，都具有遠比其別人物細緻的描寫，著實讓人困惑。這部影片注重描寫家庭、親情和社會的暖和。

一家人在新居共同清掃房間、泡澡盆的場景，以及姐妹倆兩次探望媽媽、到車站接爸爸，再包括鄰居對姐妹倆的照顧和關懷，構建了一個極為理想化的世界。

宮崎駿在他一切的影片中都不遺餘力地宣傳著環保，這是巨匠最為人所稱道的悲憫之處。樹的意象隨處可見，而本部影片中龍貓一家寓居的那棵參天大樹，雖著墨不多，但是安詳安靜，似乎是這個小村子的守護神普通。這部電影不像其他多部影片那樣以驚心動魄的自然毀壞的後果震撼人心，而間接給觀者最理想的家園，讓人神往、使人嚮往。日本電影音樂的巨匠久石讓為該片所作的配樂瀰漫著愉快的氛圍，同時又極富親情，而最根本的，當然還是招牌式的空靈與悠揚。

綜合以上的剖析又不難發現，這是極少有的沒有一絲戾氣的宮氏動畫片。崎駿用神來之筆勾勒了兩個在生活中往常而難得的小女孩：姐姐「月」單純而剛強，妹妹「米」生動天真、富有童趣。而「龍貓」則只有她們才敢看見，這也是為何《龍貓》中沒有分明的背面配角，但仍能透過這種玄妙來烘託女配角心靈之純美。

近一個半小時的旅程，給人的只是有限的完滿，沒有毀壞、沒有陰暗、沒有死亡，有的只是最為陽光和清雅的人和事，只是最間接也最深沉的愛。其畫風注重細節，真實而心愛。超多的田園風景不由喚起孩提時代的回想，令人心醉。

它難得地脫開了日本固有的菊刀文明同時隨著唯美和嚴酷雙重性的影響，是最合適孩子看也最能讓孩子了解的動畫片。「理想的嚴酷，童話的完滿」這話往往在光陰的琢磨中得以驗證，但在虛擬的影像中，卻讓我們親身體驗了童話的完滿，雖說虛擬，卻勝似真實。由於影像能貯存在觀眾的腦海中，成為自慰的最佳良藥，而我在不時重溫這部電影的同時，好像有一束暖和而熟悉的陽光依靠在臉上，似乎整團體已掙脫理想約束，飛入夢境般完滿，這部電影就是人見人愛的《龍貓》。

在我眼裡宮崎駿是將童年夢玩弄於骨掌之中的魔術師，他可以很巧妙地將觀眾從理想而冰冷的世界中，拉回到暖和而幸福的童年樂園中，他的電影不只僅對小孩有足夠的吸引力，就連一切人都好像得到免疫力般，對他影象中的萬物迷戀不已，毫無招架之力。其實每個團體的內心深處有隱藏著一個完滿而極端軟弱的樂園，但隨著年齡的增長，人們逐步從美夢中清醒過來，心中得空的樂園也就維護得越來越嚴實，毫無觸及的餘地，內心也就變得越來越敏感。在宮崎駿的大局部作品中，簡直都存在正義與罪惡的對立，兩者的抽象在影片中也表現得非常鮮明，並且最初往往都是邪不勝正，正義永遠處於成功的一方。

在小孩那個單純而完滿的夢想世界中，一向都保存著一個很傳統的觀念：「世上只要壞人與壞人之分，壞人最終會掃除種種困難而獲得成功。」正義與罪惡、高興與悲傷、生活與死亡??，世界的兩極化，大家都心知肚明。但在《龍貓》中卻找不到任何罪惡力氣，一切都迫近完滿。留下的只要淡淡的溫情，雖然看似平淡，卻激烈鞭撻著每團體的心。

我們每天下午的時分，都會做夢。都會夢想大自然中某些神奇的精靈，成為我們永遠的守護。也許有人說，這是由於孩子的強大，所以期盼維護。但孩子其實是最臨危不懼的。我更情願置信的一個理由是，那是由於孩子們的心靈無比純潔。他們不知道人之常情、他們的眼神明澈而通明、頭腦天真而單純。他們會毫不保存地去置信那些完滿的東西，雖然那些東西在大人眼中很能夠只但是是「騙小孩的」，但這種置信中有著最率真的固執，這就是最珍貴也最軟弱的童心。

片中父親的做法充溢溫愛地維護了孩子的童心，他讓孩子可以持續去置信，雖然他並不知道這能否是真的。而這，恰恰就代表了宮崎駿先生心中的理想。宮崎駿也是一位很擅長掌握觀眾心思的電影巨匠，為了與觀眾獲得共鳴。

宮簡直將一切完滿要素都傾注到影片中。美麗、安詳、舒適的田園、憨厚心愛的龍貓、生動好動的小梅、樂於助人的龍貓巴士??萬物都出現出活力勃勃的姿勢，而這些奇妙的要素卻可以複雜自若地與觀眾的心達成共識，一個至關重要的緣由，就是由於這些場景、人物無法存在於理想生活中，所以人們才會常說：「得不到的，才是很好的」。

龍貓之所以能吸引全球如此多的觀眾，除了場景與配角的設置以外，久石讓的配樂也是一個很重要的緣由，音樂悠揚而入耳，分發出一種清馨、暖和、美好的氣味，讓人迷戀而陶醉。但最重要的一點，就是它是作為延續童年夢的一種產物，是一份每個團體都想失掉的童年禮物。

一切的打動與暖和，一切的真情的流露，我只能說《龍貓》曾經不是一部複雜的電影，而是一個夢，一種嚮往，一個屬於每團體心裡的那個純真年代。