宣萱最近電視劇有哪些（我終於有了代表作）

2023-05-24 19:23:29 3

圖 / Billy H.C. Kwok

上世紀90年代後期，宣萱塑造的一系列帶著精英氣息的女性形象，經由TVB的繁盛傳播給觀眾。直到年近不惑，困惑向她滾滾襲來，「演員真的適合我嗎？我要成為怎樣的人？」

宣萱的角色幾乎都有股倔勁兒。《天地男兒》裡的張雪凝，被羅嘉良飾演的徐佳立綁住，掙扎許久，咬著牙血淋淋逃脫；《尋秦記》裡的烏廷芳遭遇悔婚，羞愧、氣絕，頭也不回就走了；《倩女幽魂》裡的司馬紅葉，即便知道玄心奧妙訣傷身，也一次次在危急時刻殺敵三千自損八百拯救眾人……

差異化的角色讓倔勁兒裹上多樣的標籤：冷靜、堅強、仗義，這些標籤隨著TVB在上世紀90年代後期的繁盛經由翡翠臺傳播給了一大批觀眾，宣萱塑造了一系列帶著精英氣息的女性形象，她們獨立、自主、有原則，成為一代人的共同記憶。她因此躋身TVB四大花旦，並連續9年入圍TVB萬千星輝頒獎典禮（下文簡稱臺慶）最佳女主角獎五強。

角色與她本人由表及裡地重合。宣萱五官硬朗、稜角分明，一對劍眉更添英氣。她常以短髮示人，日常著裝也多牛仔長褲。微笑時八顆牙齒與下唇完整貼合，眉眼微微彎曲，幹練中多了爽朗。良好的家教讓她修養頗好，她總是坐得筆直、站得挺立、走路帶風。

對於情緒，宣萱甚少克制，且釋放時極為飽滿。她大笑時聲線敞亮，嘴張得極開——在片場，她曾和搭檔比賽將拳頭塞進嘴裡——從不擔心動作過大導致五官變形。《刑事偵緝檔案IV》最後一場戲，她和古天樂分別，鏡頭還沒對準她就已經淚流滿面。在宣萱看來，情緒化對演員幫助極大，「演戲就是在玩你的情緒。」

在TVB工作超過二十年，宣萱從未因角色憤怒，在劇組僅有的幾次不和諧都與同組演員遲到有關。對方晚到了不說「對不起」，只輕飄飄一句「昨天很晚收工睡不夠，今天就晚了」，她馬上黑著臉回：「大家都沒得睡，這不是你遲到的原因。」年輕的時候會很生氣，臉黑到傻子都能看出來。現在好些了，會和對方說「你不應該遲到」，道了歉一切如常。

「對我來說，遲到一分鐘也是遲。你影響到別人，浪費了別人的時間。」這與「答應了別人的事情一定要做完」、「欠別人的一定要還」一同成為宣萱處世最基本的原則。

幾段毫不掩飾的戀情都以分手告終。30歲時，宣萱與相戀6年的豪門男友談婚論嫁，男方要求她婚後息影做豪門太太，她拒絕，「女人就算結婚後也不能不工作，我從來沒想過嫁個有錢男人就算了。」

《使徒行者2》劇照

宣萱的面容與性格貫穿在角色中，使時代不同、職業各異的角色有了相似的內核，帝國理工大學畢業的經歷更讓她在應對高學歷人設時遊刃有餘。命運百川匯海，她在角色塑造上的成功看起來理所當然。

但她也與角色的倔強性格有不同之處，她篤信「做人啊，最要緊的是開心」，工作全憑喜好，角色重複也不去計較。起初的光芒因重複多次近乎蹉跎，待厭倦心起已年過四十。在不惑的年紀，困惑滾滾襲來，「演員真的適合我嗎？我要成為怎樣的人？」

生活並未善待她。甲狀腺出狀況，感情亦不順利，身心雙重打擊下，她迅速水腫，體重從雷打不動的100磅出頭飆升到124磅。直到合作多年的朋友當面說出：「你又肥又醜，退休了吧？」才激起她骨子裡的鬥志。演了那麼多倔強角色，那股倔勁兒卻是第一次降臨到真實生活中。

宣萱於是退出電視屏幕5年，健身減肥，再回來已是《不懂撒嬌的女人》裡的凌敏，是《使徒行者2》裡的施嘉莉。現在的角色她挑了又挑，戲份不一定多，但一定要豐富，嘴裡柴米油鹽，內心滄海桑田。

《不懂撒嬌的女人》播完，宣萱走到街上被人叫Mall姐，她久違地湧上一股職業榮譽感，「之前二十多年，我都沒有（代表作），《憨夫成龍》是郭晉安的（代表作），《尋秦記》是古天樂的（代表作）……代表作一定要別人叫你戲裡的角色，別人叫我Mall姐，我覺得成功了。26年了，我終於有了第一部我認可的代表作。」

2001年，宣萱（左）與古天樂（中）、郭羨妮合作《尋秦記》

大好時光

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1995年，宣萱在《壹號皇庭IV》中飾演律師程若暉，搭檔歐陽震華飾演的餘在春形容她「年輕有為，後生可畏，家境不錯，前途不可限量」，這句話用在當時的宣萱身上，是她的最佳註腳。

大學期間，宣萱回香港暑期實習，在一個旅遊協會打工，負責更新每年的旅遊信息給媒體和外國遊客，做到第三年，煩悶與厭倦讓她確定了工作目標：不能坐辦公室。

父親在新加坡從商，母親是航空公司高管，她13歲留學英國羅丁中學。班裡每個同學都有成為醫生或律師的美好理想，她沒有，她只喜歡化學。大學就讀帝國理工大學的物質材料工程專業，每天研究的是鐵的硬度、熔點，如果沒有意外，她的畢業走向是飛機或輪船製造——總之是坐辦公室的工作。畢業後，她放棄專業，拿了張空姐申請表，準備借著職業便利週遊世界。填好表，TVB的電話打過來，邀請她去當藝員。在這之前，她在街頭被星探挖掘，拍了雀巢和金沙巧克力的廣告，引起了TVB的注意。

在極短的思考時間內，宣萱想起第一次接觸舞臺的情景：大學的中國同學會搞了個舞臺劇，邀請宣萱當託去面試，「不要我演，只是希望大家看到有人報名了能跟著報名。」面試結束後她被硬分到一個角色，舞臺劇在友好協作的團隊氛圍中大獲成功，因為反響極佳，回國後還在香港加演了兩場。這讓宣萱體會到演戲的成就感。她答應了，命運就此拐向。

加入TVB後，宣萱出演的第一個角色就是女二號，該劇（《千歲情人》）女主角是當時還叫王靖雯的王菲，男主角是方中信，她多年的偶像。

《千歲情人》中一場與方中信分手的戲，方中信將她擋在門外，她要不停敲門不停哭。她不知道怎麼演，也哭不出來。哭戲是她最害怕的部分，每天發通告只要看到有哭戲她的壓力就會特別大。導演教她敲門要帶情緒，學會藉助道具，在念對白的時候醞釀情緒。她拿起手邊的木頭敲門，心裡想著，我那麼喜歡方中信，他怎麼就不要我了？越敲越激動，眼淚就流出來了。演完看回放，她覺得，這樣的表現對於一個新人已經OK了。

「我看戲的時候會問自己想看到什麼。我希望看到演員能把我帶入角色、帶入劇情，有直接的感受。我當觀眾是這樣，當演員的時候，我覺得演得自然很重要。」宣萱認為自己在演戲上有天分，「能夠迅速投入角色，把她演繹出來。」

比起演戲上的天分，宣萱的記憶力為拍攝提供了極大的便利，也讓她迅速適應了TVB高強度的拍戲節奏。《壹號皇庭IV》拍攝期間，劇本邊拍邊寫。一場戲拍完了，演員圍到監製身邊，監製遞上幾張手寫劇本，每個人趕緊找個小房間，關在裡面背臺詞，十幾二十分鐘背好開拍，有時結案陳詞就有五頁紙。宣萱背得快，NG也不多。

良好的業務能力加上看上去聰明、笑起來有靈氣的樣貌，讓宣萱的TVB之路走得順風順水。繼《千歲情人》後，她接連參演《天降奇緣》《壹號皇庭IV》《天地男兒》《刑事偵緝檔案IV》《尋秦記》……要麼是女一，要麼是TVB的當年大製作。這些劇集至今還在眾多電視臺播放，宣萱也因此成為無線第五代當紅花旦。

她的影響力甚至延伸到每一年臺慶的「我最喜愛的男主角」（後更名為最佳男主角）名單：第一屆《難兄難弟》的羅嘉良、第二屆《天地豪情》的羅嘉良、第三屆《刑事偵緝檔案IV》的古天樂、第四屆《洗冤錄》的歐陽震華、第五屆《尋秦記》的古天樂、第六屆《戇夫成龍》的郭晉安，都是因為和宣萱演對手戲而得獎。《戇夫成龍》打破無線統計個人收視11年以來的收視紀錄，連續兩年多捧得眾多獎項。

這是宣萱激情燃燒最為熾烈的時候，對她和香港電視劇而言，那都是最好的時光。面前很多機會，未來無限可能。

《不懂撒嬌的女人》劇照

我不是aggressive的人

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曾有導演問宣萱，在這行工作想要什麼，獎？目標？宣萱搖搖頭答：「沒有，開心就好了。」導演嚴肅地對她說：「你不能這樣。你一定要有要求，有目標才能進步。」當時的宣萱不以為然，「我不是aggressive的人，開心就OK了。」同時期的一次外拍，另一位導演抱怨自己還要做很多工作，很不開心，宣萱納悶：「不開心做來幹嘛？」導演回她：「這是工作，不是要開心。」她不解。

對那時的她來說，開心是支撐高強度工作的源動力。拍電視劇很累，人少戲多，每天都要開工，她曾有一個月每天只睡兩三個小時，即便躺下了，腦袋裡還想著「我要開工，我要演戲」，「我知道我很累，但回到公司就會醒過來。我很開心，常常說如果你不喜歡演戲的話，在TVB真的會覺得時間很難過，但如果你開心，能蓋過每一個問題。」

在演了一系列成功的角色之後，分給宣萱的角色開始重複，宣萱都接了，理由是「每次不同的搭檔都能碰撞出新的火花」。作為TVB的老員工，她深諳這裡的遊戲規則。監製有壓力，收視不好會問責。所有的角色分配都成了安全第一的路徑依賴，「我看起來像一個女強人、聰明人。性格突出是好事，但當我的性格太突出，監製馬上會覺得你就是那種人。你不能演壞蛋。他們不敢找我演任何會有危險的角色。」

演藝圈向來現實，老人還未退場，新人又齊齊冒出。宣萱再怎麼將同類角色演到極致也敵不過年紀漸長，又遇到TVB盛極而衰，內憂外患之際，她的戲約漸漸減少。宣萱怕麻煩，入行以來工作事宜都由經紀人打理，有工作就做，沒工作就找朋友喝茶聊天爬山旅遊。見朋友時間越來越多，工作時間越來越少，每次問經紀人都說「沒人找你」。散散漫漫過了4年，告別了連續十多年沒時間睡覺的日子，她突然有了大量的空閒，也順帶冒出一股不合時宜的迷惘。

「我開始想自己應該怎麼做。進了TVB一直演，越演越喜歡，到了一個階段，演了很多很像的角色，有點悶。」

演藝事業在這時遭遇了第一個低谷。順境曾讓她一度處於飽滿的熱情與強硬的個性齊飛的狀態，處事非黑即白又毫不掩飾，「開心不開心、可以不可以，我沒有中間點，沒有灰色地帶。」劉松仁曾意味深長地跟她講：「想要進一步，這樣的個性會成為你更上一層的阻礙。」這句話在低谷期發揮了作用，她的個性開始收斂，也不再事事逞英雄。原則往後退一步，全用在要求自己上面。

「年輕的時候不會想太多別人的感受，我開心就好。其實放鬆一點，有時堅持不做的事情即使做了也沒什麼影響，甚至對自己有好處，發現自己演戲方面可以再寬一點。」

2012年，《飛虎》拍攝完畢，宣萱離開TVB，往後5年裡，TVB曾邀請她回巢，但劇本毫無意外，就此作罷。同時，她與經紀人解約，在微博上留了郵箱，自己兼任經紀人。一切從頭學起，時常一邊拍戲一邊和合作方對合同。

低谷期前前後後算下來近八年，對於一個上升期的女演員來說是極為寶貴的時間，在宣萱看來，這八年雖然沒什麼產出，但「從前很多事情不懂，現在世界看多了，有了經歷，對演戲也有很大幫助」。在這期間，她開始健身，瘦回110磅。「我還是喜歡拍戲。我喜歡，那就繼續吧。」

解決了迷惘後，她第一次開始反思電影導演的話，也第一次有了除「開心」之外的具象目標——有一部代表作。

做人吶，最要緊的就是開心

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2017年，宣萱以《不懂撒嬌的女人》中企業高管Mall姐一角回歸。拍攝時她想到了父親，想他平常的講話方式和動作。所以Mall姐時常眉頭緊鎖，語速超快但發音不模糊，身體前傾，展現出一種壓迫感和衝擊力。這幾乎是宣萱第一次結合現實觀察與經驗去演戲，「我第一部戲已經是女二，很快是女一。一路太順，沒什麼經歷，覺得這麼演觀眾喜歡，根本不會去想怎麼突破自己。沒有人生經歷的時候，（觀察）是一名演員（詮釋角色）基本的事情，但我沒有，好像開心就好，不要拿獎，不要賺大錢，我喜歡我的工作，我的錢夠我生活，就這樣。」

《使徒行者2》的施嘉莉是宣萱第二個精挑細選的角色。「她是有經歷的女人，生意人，聰明、要賺錢。我身邊有一個朋友也是生意人，我永遠看不到他想什麼，開心不開心看不出來，因為他情緒是平的，最開心是這樣，最不開心也是這樣，我就把他放進這個角色。」宣萱放慢了說話速度，減少了講話的動作，收著情緒演，她很滿意。

現在再看電影，她不會以觀眾的視角看故事，而是帶著「職業病」去分析演員接沒接住戲，演員的詮釋與故事調性是否契合，造型與動作設計在影片整體呈現上起了多大作用，「觀眾看，故事好幫助很大。可能我用五成功力，觀眾也會覺得演得好，故事不好，用九成功力，才會在觀眾身上得到同一個反應。」

最近香港有電視臺晚上重播宣萱主演的劇集，她覺得自己當年演得很差。烏廷芳前期天真任性是可以的，但是遭到連晉侵犯、遇上人生巨變，整個人的狀態應該有徹底的轉變。在她當年的呈現中，烏廷芳悲傷就是悲傷，痛苦就是痛苦。「看戲是要感受到這個角色，不是光看你表面的表情。要觀眾相信你，為你痛，那才是好的。那時的我演得比較表面。心痛不一定要哭，但當時不懂，那個時候我的腦袋沒那麼聰明，也沒那麼多精力讓我懂怎樣更好。」經驗的積累讓宣萱處理複雜角色得心應手，但她也深知自己再回不到烏廷芳前期的純真，「從前天真是自然的，現在就會有些做作。但現在演施嘉莉正好，她有經歷。從前演，死定。」

從只顧演戲、角色重複到再度復出，宣萱在職業上的成長來得比預料中慢了些。但這僅僅是對本來就優秀的電視劇演員更上一層樓的要求，畢竟，早在1999年她就憑藉《刑事偵緝檔案IV》的武俏君獲得當年臺慶最佳女主角。