聶遠延禧攻略一眼哭一眼笑（於正翻身聶遠崛起）

2023-05-25 16:15:13

毫無疑問，《延禧攻略》是最近的熱門話題劇。這部電視劇以嘉慶皇帝的母親，孝儀純皇后為原型，講述宮女魏瓔珞（吳謹言飾）憑藉聰慧勇氣，最終成為襄助乾隆盛世的令貴妃的故事。劇集自7月19日在愛奇藝上線播出，至今已突破29億的播放量，「反套路」的人設、「毒舌」的乾隆、一路開掛的魏瓔珞等一系列關鍵讓這部劇成為爆款。

今日，成都商報客戶端記者也採訪了幕後主創，揭秘這部古裝劇的走紅之路。

穿越多部清宮劇中找原型

在古裝劇慘澹的今年，於正擔任製片人，秦嵐、聶遠、吳謹言、佘詩曼等主演的清宮戲《延禧攻略》竟意外火了。有觀眾戲言，在「XX傳」劇名滿天飛的今天，《延禧攻略》大概可以叫《令妃傳》，這部劇就是講述乾隆時期的少女魏瓔珞，為尋求長姐死亡真相，入紫禁城為宮女，並一路成長為皇貴妃令妃，最後生下皇位繼承人的故事。當然，這部劇中也少不了宮鬥、謀略、情愛、復仇等一系列元素。

事實上，只要有好的故事，清宮題材的電視劇收視一般都不會太差，從早期的《戲說乾隆》、《還珠格格》，到後來讓孫儷一舉成名的《甄嬛傳》，以及穿越題材的《步步驚心》、《宮》等等，也正是多部清宮熱劇的「打底」，讓《延禧攻略》有個更多「熟人」。有觀眾在豆瓣留言稱，觀看這部劇，完全是在多部清宮戲裡穿梭，比如劇中女主角令妃，就是《還珠格格》裡一路幫助小燕子的令妃；太后一出現，就有觀眾自動辨認——這不是甄嬛嗎？給女主使絆子的怡親王一出現，大家心想這不是《步步驚心》裡袁弘飾演的十三阿哥嗎；佘詩曼飾演的嫻妃，不就是《還珠格格》裡處處給小燕子使壞的皇后？佘詩曼飾演的嫻妃，又讓人回到TVB《金枝欲孽》；有眼尖的觀眾還發現，《延禧攻略》裡飾演嫻妃媽媽的戴春榮，就是《還珠格格》裡的皇后……

自7月19日在愛奇藝上線播出，《延禧攻略》至今已突破29億的播放量，在豆瓣上也收穫了6.9分的評分，成為於正劇在豆瓣上的最高評分。而愛奇藝方面更是宣布，從本周起「加更」回饋劇迷，由原本「周四到周日晚八點更新兩集」改為「每周二至周日晚八點各更新兩集」。據悉，從5日開始，該劇也登陸TVB播出，接下來還將在臺灣地區播出。

反人設反套路

雖然《延禧攻略》講述的是少女魏瓔珞復仇記，不過，和其他大女主電視劇全靠男人上位的瑪麗蘇質疑不同，《延禧攻略》可謂反其道而行之，女主魏瓔珞進入宮廷後就直接表白，「我，魏瓔珞，天生脾氣暴，不好惹！誰要是再唧唧歪歪，我有的是法子對付她……」

魏瓔珞是這樣說的，也是這樣做的，幾乎做到了遇敵殺敵，一路開掛，最快20分鐘就幹掉一個對手，可謂在後宮暢通無阻。當男二號拿出匕首說「如果你不相信我你就殺了我」時，女主角二話不說就刺了進去。

除了女主人設反套路，劇中聶遠飾演的乾隆和此前影視劇中的乾隆形象也並不一樣，這個皇帝嘴巴太毒，他的出場完全就是自帶「彈幕」功能。

於正學起了《琅琊榜》

有意思的是，在《延禧攻略》播出後，不少觀眾感嘆，於正變了，和以往充斥在於正劇中大紅、豔粉、明黃、醬紫、蔥綠這些顏色不同，《延禧攻略》的畫面顏色偏灰，有了《琅琊榜》一樣的高級質感。

服裝造型上，特別注意在細節上下功夫。有古代服飾研究者認為，《延禧攻略》糾正了以往清宮劇的一些細節，比如各位娘娘的旗頭造型，上面裝飾的通草絨花，精緻且符合時代特色。

對於全劇拍攝審美風格上的變化，於正表示，自己此前的作品不過是在一直單調的年代強調了色彩美學，之後他會嘗試不同的風格。而在導演惠楷棟看來，服飾和美術是決定一部戲的氣質和影調很重要的部分，在籌備時劇組做了大量功課，「總體上我們想呈現出很淡雅的味道，在美術方面也是，我們降低了所有色彩的飽和度，也做舊了許多道具和陳設，現在播出來的畫面就是我理想中的影調。」

【採訪主演】

成都商報：大家都覺得這個乾隆毒舌、自戀，非常有趣，你本人在生活中也是這樣嗎？
聶遠：劇本真的是很嚴謹，我們在劇中臺詞的調整非常非常少，很多都是按照劇本來，可能有一些戲加了一些自己的感覺。毒舌方面，我今天聽起來好像也挺好玩兒的，但是我演的時候，完全沒有覺得有那麼好玩兒。我老婆也在笑，說我那句臺詞『故意在勾引朕』很好玩兒。其實我演的時候挺認真的，他可能當時就這麼想的，因為他本來就是皇帝，就是挺傲嬌的。他就覺得那個小宮女是不是居心叵測。我看到出來的效果也真的挺詫異的。
成都商報：這個乾隆與人們印象中的乾隆有很大不同，看到劇本後，是什麼感受？
聶遠：我當時拿到劇本的時候，就覺得是很多年沒有看到那麼好的劇本了，不管是人物、劇情、人設，寫的都非常嚴謹、到位。演員是這樣的，打個比方，黃渤演的角色如果換一個人去演，可能就沒有那種感覺。我看劇本時，這個乾隆其實也是挺高大上的，畢竟他是個皇帝，他的人設在這裡，但是我怎麼去處理？從一些細節上它往下拉一拉，跟觀眾和普通人更接近？我就想把皇帝演得接地氣兒一點，讓大家容易靠近，因為皇帝也是人嘛，比如他跟太后始終就是母子，兒子在母親的眼裡，不管你多大歲數，不管你是什麼人物，在母親眼裡就是個孩子。同樣，孩子在母親面前是可以撒嬌、可以調皮一點。
我演的這個乾隆更多的要感謝劇本，賦予人物的東西。我自己也去網上查查乾隆的資料，聽一些乾隆的故事，比如他日常生活的一些小習慣。因為我得走進他，了解一些人物身上的東西。
成都商報：這個角色最難的地方在哪裡？
吳謹言：要背瓔珞臺詞是很不容易的，這是前期拍攝的一個難題。但後來發現，一定要去理解瓔珞的思維，每件事出來以後，她是怎麼去想？怎樣去解決？怎麼去化險為夷的。明白她的思維以後就變得很簡單了。為了這個角色也準備了很久，專門去故宮參觀。也看了很多歷史資料、訪談、記錄片等，
成都商報：是怎樣的契機拿到魏瓔珞這個角色的？
吳謹言：可能是覺得我跟清朝那個人物形象很像吧。這個角色最吸引我的地方就是主角和以前清宮戲中的主角不一樣，它是反套路、反人設的，很有閃光點吸引到人。
成都商報：歷史上的富察皇后端莊善良,你在演這個角色的時候有什麼感覺？
秦嵐：我在演這部戲的時候，覺得內心會有一種無名的力量，就是一種正能量吧。首先這個故事是按照歷史的原型去走的。歷史上富察皇后性格溫和也很琴鍵，她在宮廷裡20多年，一定會給身邊的人帶來很多溫暖。我覺得有的時候力量感並不是說有多麼跋扈，氣焰有多囂張，而是你能夠在離開之後依然有那麼多人懷念你。富察皇后的這種力量和她的魅力一直影響著我。
成都商報：這部劇的服裝、道具感覺都很精緻，這方面在拍攝時有多講究？
秦嵐：我們這部戲裡面很多造型都很講究，服裝刺繡有很多，比如珠繡、盤繡啊，都是非物質文化遺產，包括皇后頭上的通草絨花也是非物質文化遺產，皇后的一件衣服織法是非常難的，一套衣服就要40多萬，我當時穿了心理壓力很大，我從來沒穿過那麼貴的衣服，很怕刮壞了。
我相信大家看了電視都能感受到劇組的用心，包括我的長春宮。每天我去給嬪妃們上早朝的時候，我背後的屏風據說都是手繡的，就連我幔帳上面的花也是手繡的，真的每一件物品都很稀有。
成都商報客戶端記者邱峻峰
圖片由劇組提供
編輯餘孟祥
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