飢餓底層電影（你是不是飢餓者）
2023-05-25 12:00:55 2
三位主人公，其中兩位殺人者，兩位被害者，很奇怪是嗎？這部由李滄東導演，劉亞仁、史蒂文·元、全鍾瑞等主演的韓國電影《燃燒》，改編自村上春樹的《燒倉房》，也有福克納《燒馬棚》的影子。觀眾對這部電影褒貶不一，豆瓣評分7.9，拿到坎城電影節場刊歷史最高分3.8（最高分4分）。喜歡的，覺得氣韻悠長，含義豐富，不喜歡的，覺得冗長乏味、文藝矯情。今天我們來一探究竟。
電影講述的是分屬不同社會階級的二男一女之間發生的故事。關鍵詞：
little hunger（追求生理滿足的飢餓者）
great hunger(追求人生意義的偉大飢餓者)
三位主人公，分別是鍾秀、Ben和惠美。
（三人坐於鍾秀家中，惠美輕鬆地看著鍾秀，Ben饒有意味地笑，目光落在鍾秀身上，鍾秀神情茫然，似乎看著惠美，又似乎看著Ben。）
Ben是個富有的年輕人，他一直尋找的是 [有意思] 的事情。逗趣惠美，做食物，[燒大棚]，看貧窮的姑娘講述她們生活中的事情，都是有趣的事情。
（從非洲回來後，三人第一次見面，本正和惠美玩看手相的遊戲。）
他的世界太富有，無所事事，卻活得光鮮。當惠美和鍾秀抽了幾口大麻就開始咳嗽、傻笑，神情扭曲，脫衣裸舞，Ben卻波瀾不驚，他的身體早已適應了這種刺激，因而比常人更需要大劑量、深程度的刺激。這種終極刺激，就是他口中的每兩個月 [燒一次大棚]。他平靜的語調和微笑的表情下，是只有他自己才能聽得懂的瘋狂。至於 [大棚] 是什麼，我們很快就會找到答案。顯然，他不是little hunger。
鍾秀是生活在社會底層的年輕人，畢業於文學創作專業，卻幹著體力活，寫不出像樣的東西。家在農村，小時家庭並不幸福，父親脾氣暴躁，母親離家出走。父親逼著他把母親的衣服連同家裡的大棚一起燒掉。多年以後，父親因傷人入獄，家中最後一頭牛犢被賣掉，這象徵著鍾秀是農村回不去，城市又無法紮下根來的漂泊者的形象。
他到處打臨工，臉上寫滿被生活折磨後那種木訥感。在電影中有幾處在惠美家自慰的鏡頭，顯示著這個年輕人在最基本的生理層面掙扎，對於鍾秀來說，惠美，是自己生命中唯一的光，他曾對此有過憧憬，但是，當Ben出現以後，他的破卡車與Ben的豪車，他破敗的洗碗池就在馬桶邊的房子，和Ben擁有走廊盡頭的衛生間的豪宅，強烈的對比讓他瞬間失去了底氣，也失去了惠美，他的反擊力量，如夏季的冰塊遇到烈日陽光，瞬間就消融了。
（鍾秀在自家農村小屋吃著簡單的午餐，電視裡正在播放著當天的新聞。）
他曾問惠美：[你有想過那個人為什麼要和你交往？]
鍾秀認為惠美和自己是同一個世界的人，相互依靠取暖合情合理，但是Ben，怎麼可能看得上惠美？惠美天真無邪地回答：[他覺得我很有意思。]
鍾秀臉上閃過一絲冷笑，這也是他對Ben一直存有戒心的原因，他認為Ben對惠美另有所圖。事實也確實如此，惠美不過是Ben挑選的一個用來燃燒的[大棚]。鍾秀心中的負能量在逐漸積聚，最終將如冰下火焰，無聲噴湧。鍾秀，是最典型的little hunger。
（鍾秀與惠美在Ben的豪宅陽臺上聊天）
惠美是最悲情的角色，這個赤貧的姑娘，和鍾秀是老鄉，但是鄉下早沒了她家的房子。她住在城市，父母姐妹不接受她，她是卡奴，在賣場兼職跳舞推銷，收入微薄，她花錢整容、學啞劇，攢錢去非洲看飢餓者之舞，她追求的是一種虛無的境界。
和鍾秀一起吃飯，她表演起啞劇，和他講述這個世界上的大飢餓者和小飢餓者，神神叨叨，頗為怪異，而鍾秀顯然並沒有對她的話語產生太大的興趣，他的目光落在旁邊一對熱烈接吻的情侶身上：一個飛馳在她精神的爪哇國，一個落腳在現實的欲望中。惠美從非洲回來的後，又神往地講述起在非洲的見聞，那些讓人動容的落日餘暉，說著說著就哽咽了：如果能像本就不存在一樣消失就好了。
（惠美向鍾秀和Ben講述非洲見聞，不覺動情落淚。）
她會在夕陽鋪滿天際的夜色裡赤裸著上身，跳起飛鳥一般的舞蹈，但這是在吸食大麻之後，這個姑娘充滿著蓬勃但混亂的生命力，她的現實能量撐不起她精神的重量，於是，她重重跌落，消失在這個殘酷的世界裡。她是little hunger，但是在她無意識地隱匿了這現實的標籤，她自認為是great hunger。
Ben對於鍾秀似乎有一種特別的友善，第一次到Ben的家中，Ben一邊做意面，一邊隨口說著話，大概是覺得惠美聽不懂他話中的含義，於是他大喇喇地說，自己做任何想做的食物，然後最棒的事情是能夠自己吃掉：做食物就像是獻祭一般。
無疑，Ben是把自己放在 [神] 這個位置，做完食物，獻祭給自己，同時也呼應了後來到鍾秀家，關於有用的還是無用的塑料大棚，是由誰去做判斷的話題。惠美果然不解，很天真地問Ben是什麼意思，Ben笑向鍾秀：是比喻，問鍾秀吧。
比之惠美，鍾秀無疑是更好的交談對象：仿佛三人共語，其中兩人用家鄉話交談，可以當著第三人說些原本不該說的東西，但這個對象又不能太明白，懂與不懂之間，有打啞謎的快樂。
鍾秀自然知道何為比喻，但是也不太明白這個男人話中的真正含義，於是他沒有回答。但是在Ben的衛生間，他發現了一抽屜風格各異的女性飾品以及一箱化妝品，這和他家中父親留下的一箱刀具形成對比，為後面的殺人提供了暗示。
在這，[祭祀] 這一說法好像有了隱晦的注釋：做菜是吃掉食物的一種儀式，化妝也是讓[祭品]更加美麗的一個步驟。Ben的黑暗正在被慢慢挖掘。
（Ben邀請鍾秀和惠美來家中吃意面）
惠美和Ben來到鍾秀家中，三人同坐，看鄉村風景。太陽漸漸西沉，一片昏黃，天邊似乎有暗紅色的光芒湧動，惠美睡著了。他們把惠美抬進屋裡，兩個男人復又坐下聊天。這一定是Ben的提議，他正等著這一時刻，開啟第二次 [比喻] 的話題。一片昏暗中，Ben進入了正題——[燒大棚]。
細心的觀眾朋友可以觀察一下，從來到鍾秀家後，Ben幾乎與惠美沒有語言上的交流，他只和鍾秀對話，這也表明了此行的目的，奔著鍾秀而來，至於理由，大概覺得和鍾秀聊天有意思，同時也是做他 [燒大棚] 前的踩點。Ben的語氣淡然，跟鍾秀仿佛是老朋友一般，緩緩道出他特殊的癖好，對於鍾秀的質疑：大棚有用沒用是哥你來決定的嗎？
Ben用一種完全確定的態度說，不是，他不做判斷，他只是接受這些大棚無用的現實。他再次把自己放在 [神] 的位置，替諸如惠美、鍾秀這樣的生活在社會底層的人們作出了判斷，他們就是無用的大棚，是被燒掉警察也不會管的人。鍾秀的質疑裡，暗含著對Ben的不滿，那種富有階級高高在上掌控一切的反感。
最後，Ben指著自己的胸口說，當燃燒大棚的時候，[他的骨骼裡會響起低沉的貝斯的聲音]，這句臺詞出來的時候，簡直叫人毛骨悚然。Ben長相清秀，氣質儒雅，聲音溫柔平靜，但是當他微笑著說出這句話的時候，他的反社會性人格呼之欲出，變態殺手心底的號角高聲奏響，這是他生活中時不時需要刺激的G點，這是有趣的不可或缺的高潮，淡淡的氛圍裡躁動著勃勃的血腥味。
鍾秀接下來的反應耐人尋味，他一直以來都是被Ben壓制著氣勢，因為貧窮，因為自卑，Ben來到他家的時候，從豪車中下來，Ben自然地伸出一隻手去和鍾秀握手，而鍾秀是低頭致意，伸出雙手，略略彎腰握住Ben的手，這在韓國是一種尊敬的姿態，是地位較低者或晚輩對高位者、長輩的態度。
而這時，鍾秀不知哪裡來的想法，忽然面目躁烈起來，對Ben說：我愛惠美！
面對著Ben嗤嗤的笑聲，他又壓抑住憤怒來了一句：他媽的我愛惠美！
而此時Ben踩點的工作也已經完成，他了解了惠美沒有家人，沒有朋友，唯一愛著惠美的，也不過就是這麼個同樣 [廢棄大棚] 屬性的窮人，動手就毫無顧忌了。
（Ben的殺人預告）
鍾秀與惠美的第一次見面，是在街邊促銷的小店中，他去送貨，她穿著露臍裝正在促銷，惠美認出了小時的鄰居鍾秀，於是兩人攀談起來。惠美要去非洲旅行，讓鍾秀幫忙到家中照顧小貓，鍾秀來到惠美家中，兩人第一次也是唯一一次做愛。
鍾秀生澀笨拙，惠美很自然地伸手從床下掏出一個保險套遞給鍾秀，鍾秀低頭良久，惠美起身幫他戴上。這一細節，一是表明惠美家中常有男生，所以備有保險套，性對她來說不是什麼值得珍視的東西，二是鍾秀可能是第一次和女生有親密接觸，這也為後來鍾秀對惠美的感情較深，而惠美似乎忘記了曾和鍾秀有過這樣一種關係作了鋪墊。
這是惠美的悲劇，也是鍾秀的悲劇：太孤獨的人，對於別人的一次靠近，他就被完全打動。
（鍾秀接從非洲回來的惠美和Ben，惠美等著鍾秀從卡車上取下行李。）
惠美從非洲回來，讓鍾秀去接，但是身邊多了Ben，她一直對著Ben說話，撒著嬌說肚子餓了要吃東西也是和Ben交流 ，再到Ben的車子停在飯店門口，鍾秀從卡車上取下Ben的行李箱，惠美的行李箱還在他的車上，這時他看了一眼惠美，惠美如果把鍾秀當做男朋友的話，當下的行動應該是很自然地走到副駕駛座，但是她沒有，她站在原地，等著鍾秀替他拿下行李箱，與Ben一同離去。從這一刻開始，就宣告鍾秀已經失去了惠美。
後來惠美叫鍾秀出來喝咖啡，當著他的面讓Ben給她看手相，這種親暱的情侶之間的小遊戲，她毫不忌諱地當著鍾秀的面進行，可見，她真的只把他當朋友，她的身體是件隨意的禮物，是否給過你並不意味著什麼。
惠美自詡為一個追求生存意義的人，但其實她是最空虛最在意物質的人，天真地以為跟著Ben就可以過上好生活，這樣的姑娘，可憐可恨可嘆。
這部電影具有豐富的多義性，在人物塑造和事件發展中，可以讓觀者產生諸多聯線，其中兩位男主人公的關係也很值得關注。Ben似乎很在意看書這個事情，這也是他和鍾秀有一定交集的原因。大概在精神世界中，這兩個分屬不同階級的男性有一定的趨同性。
第一見面Ben問鍾秀喜歡誰的作品，後來幾次見面，都會問一聲最近有寫東西嗎，進行的怎麼樣。從Ben的言談舉止來看，他也具備良好的文學素養。鍾秀說，他喜歡福克納，讀他的作品，就好像是在讀自己的故事。後來，惠美消失後，鍾秀追蹤Ben來到一家咖啡廳，Ben正在閱讀福克納的小說，這有可能是巧合，也有一種可能性，就是Ben對鍾秀是有興趣的，對於有好感的人會產生好奇，繼而對於他做的事情也想嘗試著做。
電影中有一個鏡頭特寫，Ben的手指在封面人物的嘴唇上輕輕摩挲，有觀眾解讀為一種性暗示，表現Ben對鍾秀的情感。電影給了許多似有若無的細節，比如Ben每次見面都會和鍾秀有肢體接觸，或是握手，或是搭肩，有一次把手放在他的胸口，總是語調特別客氣地叫他鍾秀兮（音，是一種敬語），願意和他談自己的心事。
包括最終鍾秀用刀刺入他的身體(刀插入身體，也可理解為一種性的隱喻)，他沒有抵抗，反而迎上前去，緊緊抱住鍾秀，神情雖然極度痛苦，但有一種如釋重負，欣欣然赴死的快慰。這也算是一種有意思的解讀。
（憤怒的鐘秀刺死了Ben）
鍾秀參加他第二次朋友聚會後，兩人在地下停車場告別，鏡頭拍攝的是Ben的背影，Ben注視著鍾秀離開，當他回頭時，露出了一個非常明顯的鄙夷的神情，這是整部電影中，Ben第一次露出這樣的表情，背對著別人時流露的才是真實的情緒，Ben即使對這個年輕人有所好感，在心底依然是看不上的。階級的巨大鴻溝難以逾越。
（Ben家的停車場，目送鍾秀離開後的表情。）
這部片子，非常具有文學性，像一部充滿散文風格的小說，鏡頭常常轉向自然景物，韓朝邊境，破落小屋，蟲鳴落葉，昏黃小院，還有那赤裸著身體在虛幻慵懶的爵士樂中起舞的姑娘，都傳達出人世間蕭索孤寂，無所依附的哀情。
（惠美在夕陽下盡情舞蹈）
導演在細節上也頗為用心：鍾秀接到兇手打來的電話，他聽到裡面的紛沓的腳步聲、拉鏈聲，然後電話掛斷。這時電影中響起一片樹葉翻動的聲音，無邊落木蕭蕭下，一派蕭瑟悽涼，也象徵著他生命裡唯一那點亮光——惠美已灰飛煙滅。還有鍾秀開著他的破卡車跟蹤Ben，車子停在富人區，警車開過來時，車上的巡警對著他警惕地一暼，這無疑又是一個巨大的諷刺。
片子花了一定的篇幅講述鍾秀父親的故事，他的父親有暴烈的脾氣，逼走了母親，打傷了公務員，家裡留下一箱刀具，而鍾秀用這其中的一把刀刺死了Ben，他是否也延續了他父親的暴怒，他的父親傷人，而他殺人，悲劇代代延續，能否有命運的改變？結合導演李滄東的經歷，你可以感受到他想要表達的對社會的看法。
說說鍾秀的扮演者劉亞仁，他的表演克制而傳神，在他參演的以往的電影或電視劇中，他的表演有著巨大的情緒起伏，表情豐富，但在此片中，他扮演的鐘秀神情茫然，帶著一種被生活折磨後遲鈍木訥感，他總是茫然地抬著下巴，微張著嘴，他的肢體是僵直的，手臂無力地下垂、晃動，說話時較為小心，但心底暗潮湧動。
（地鐵中前去赴約的的鐘秀，一臉茫然。）
當他殺了Ben之後，脫光衣服走向自己的卡車時，脖子僵硬，四肢機械地晃動，神經質地踉蹌而行那幾步，簡直絕了。
最終，故事要結束了，Ben殺了惠美，鍾秀殺了Ben。影片中一直出現火的鏡頭，鍾秀少年時被逼燒掉母親的衣服，Ben所在教堂那副巨大的圖片，燃燒著的大廈、憤怒的臉孔、殘垣斷壁、消防員的背影，是否人類的世界就是一直在用燃燒的形式毀滅再重生？人類，追求的到底是什麼？人人都是hunger，你是哪一類呢？而主人公鍾秀的命運呢？他，有未來嗎？
文| 安安
圖 |百度/豆瓣
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