甲骨文書法三大要素（甲骨文書法的基本技法）

2023-05-16 02:59:42

一、鋒法

筆的中心稱為筆鋒，其在筆畫中運行的方式、方法稱為鋒法。

1. 中鋒

行筆時絕大部分筆畫均以中鋒為主。在行筆進程中，令筆鋒常在筆畫中運行叫中鋒運筆，中鋒運筆是中國書法藝術的基本筆法。中鋒寫出的字，吃墨均勻，筆畫豐滿，端莊嚴正。書寫時，筆管與紙面大致垂直，保持鋒尖在筆畫中心。所謂筆筆中鋒，是指書者憑感覺控制手中之筆，令其基本上保持中鋒行筆

（見圖22）。

2. 偏鋒

偏鋒即側鋒，指行筆時筆鋒在筆畫一側（見圖23）。實際筆鋒不可能永遠保持在筆畫正中間運行。古人云：正以立骨，偏以取姿。側鋒筆畫一邊齊整，一邊毛糙。一邊實，一邊略虛。由於側鋒力薄，筆弱，缺乏渾厚，故常與中鋒並用，這樣虛實相生，跌宕多姿，在筆法變化中，增添了書法美感。

3. 藏鋒

寫字時，將筆鋒藏於筆畫之中，即在筆畫的開頭和結尾處鋒不露出來。具體方法是起筆逆鋒入紙，收筆用回鋒。藏鋒筆畫，力包含在筆畫之中，含蓄運力，堅實持重（見圖24）。

4. 鋪鋒

鋪鋒亦稱「萬毫齊鋪」。在行筆時，將整個筆毫平鋪在紙上，如此筆畫雄渾、厚重。具奮發，大氣磅礴之美感（見圖25）。

5. 裹鋒

筆毛向左旋呈絞扭狀書寫與鋪鋒相反，在起筆時絞鋒入紙（逆入），接著提筆運行，筆在運行中自然地隨意轉動，旋絞行，寫出的筆畫沉凝、古樸（見圖26）。

6. 露鋒

筆鋒暴露。筆畫之間的呼應或行筆之間的起承關係，多用露鋒來顯示。露鋒能強化筆勢，使作品氣韻生動。左右呼應，顧盼有情的意境更令人難忘（見圖27）。

7. 逆鋒

逆鋒的含意有兩個：其一，筆往下運行為順鋒，而由下往上起筆為逆鋒；筆往左運行為順鋒，而往右起筆為逆鋒。所謂「欲左先右，欲下先上」，「先上」「先右」即為逆鋒。換言之，入筆的「逆入」即逆鋒。其二，筆向左運行，筆桿往右傾，猶似將毛筆推著運行，為逆鋒運筆（見圖28）。逆鋒寫出的線條古拙、澀辣感特別強烈，甲骨文書法各體勢的某些線條都可以逆鋒用筆。

二、筆法

1. 方筆

凡成方形的筆畫稱為方筆。方筆在運筆時逆鋒落筆，即「橫畫豎下、豎畫橫下」，與其他筆畫方向呈90° 先行切下，然後折鋒靠頂挫調鋒。頓筆、提筆復原後再行筆，收筆要折鋒，頓筆收住。方筆筆畫筆力開拓，神態峻利爽快。「多」字幾乎所有的起筆皆用方筆；「丙」字的上橫方起方收；「王」字的三橫全用方筆（見圖29）。

這裡須重申一點：現在所見方圓之筆，有些很可能是長期在地下被腐蝕浸剝所致，字口、線條的質感與原刻有所差距，加之在拓印時對原刻又一次減真，與漢代的大量隸書碑刻，遭到風化腐蝕而字口漫漶一樣，所以在學習時，要臨好的甲骨碑帖。

2. 圓筆

起筆和收筆處呈圓筆。圓筆都不出稜角。起筆時用裹鋒、藏鋒，後提筆運行，收筆時稍停轉鋒收住。宜急不宜緩，須保持力度，「子、王、引、往」等字（見圖30），為典型的圓筆筆畫結體。

3. 方圓相參

即方中寓圓，圓中寓方，兩者兼有。「其、茲、辰、牢」字（見圖31），為典型的方圓相參的筆畫結體。

4. 尖筆

就是露鋒成尖狀，楷書中有懸針筆，隸書中有燕尾尖，而甲骨文亦有這樣的用筆。「未、不、亡、癸」等字（見圖32），為典型的尖筆結體。「未、不」字收筆、起筆幾乎皆用尖筆，「亡、癸」兩字亦然。

5. 提按

僅僅知道各種鋒法還是不夠的，甲骨文書法藝術的神採、韻味還需用提按、頓挫、轉折、輕重、緩急、疾澀等方法來表現。提，能使線條變細，趨於流暢；按，能使筆畫變粗，顯得凝重。提筆要瘦硬挺健，富有彈性；按筆要雄厚古樸而不呆板。「康、牢、商、鹿」等字（見圖33），提按用筆十分明顯，線條產生了豐富的節律、古樸、拙澀之感。

6. 頓挫

頓，就是要求在運行時毛筆在某一部位停留一下；挫，是指毛筆在運行時不斷地提按，增減與紙面的摩擦力。兩者的目的是使線條的力量凝聚起來，消除用筆輕、飄、滑等現象。頓與挫的區別在於前者動作比較突然與利落，後者動作比較緩和與延續。無論是頓還是挫，不能出現臃腫與「墨豬」的毛病，從「得、冊、單、雲」等字（見圖34），能看到線條頓挫抑揚的變化與韻味。

7. 轉折

轉筆、折筆指筆鋒橫向運動，轉為圓的拐彎，再折向運行，寫出圓轉、曲旋，沒有方折、稜角。折筆，為直的拐彎，在表現技巧上，與轉相反，用筆寫出方的筆畫，沒有圓意，稜角分明。轉要有情趣，折要有意境。「齒、西、龜」等字（見圖35），轉折有方、有圓。有呈尖角、有呈鈍角、有呈圓角。

8. 輕重

用筆輕重關係到作品風格特點與藝術效果。用筆輕，使人感到輕鬆秀麗、和雅、愉快；用筆重，給人以拙厚和凝重的感受。用筆重表現在用筆的力度上，並不在於筆的大小與長短，也不在於開鋒多少。用筆太輕則浮，太重則滯，貴在恰到好處，在於輕重之間，古人十分強調對運筆輕重分寸的把握。「車、馬、卯、燎」等字（見圖36），輕、重之筆十分明顯，由於用力不同，結體線條有粗有細，筆畫有大有小。「卯」字，中間兩豎力度輕，刻寫得較細，兩邊曲筆施力重，故粗壯渾厚。整個文字結體對稱、平衡，有節律感，給人以美的享受。

9. 疾澀

即運筆有急有緩，使筆畫產生不同的風格與節奏。在實際運用中，必須有機配合，兩者不可偏廢。若一味追求遲緩，則易失神氣，而一味急速則缺乏變化韻味。一般來說，初學者習書運筆宜緩，待熟練後，再加快運筆速度。所謂疾澀，即運筆時要急遽有力，以沉勁之筆寫出。澀指在筆運行處要留得住墨，而又不是停滯不前。前人「如撐上水船，用盡力氣，仍在原處」的比喻非常貼切。疾澀是用筆的重要法則，行筆既急，又勁，且沉。勁是疾的核心，沉是澀的根本，而筆畫的遒勁之美正是疾與澀結合的產物。「其、若、好、舞」等字（見圖37），線條的疾與澀的對比非常明顯，一眼就能看出。

三、筆順

筆順是指漢字筆畫書寫的先後順序。甲骨文書法的書寫筆順，可以參考此原則。但甲骨文的間架結體有自身的特點，所以書寫筆順有所不同。在這裡，我歸納為九種類型：

1. 從左到右

不僅筆畫要從左到右，而且包括甲骨文字的偏旁部首。筆畫從左到右的卜文「八、廿、竹、聿、糾、月、拱、從、止、州」等字（見圖38）。部首從左到右的卜文如「即、此、臤」等字。

甲骨文字從左到右的落筆法，是漢字的常規書寫筆順，在卜辭中常用常見。

2. 從右到左

指起筆的筆畫從右開始，然後往寫，如「司、色、墜、卜、片、戶、詢」等字（見圖39）。甲骨文字從右到左的偏旁部首，如「穆、杜、妿、喙、鳴、膠、敘、疾、婤」等字。我們可以從這些卜文中看到，只有寫好右邊部分，才能進而寫好左邊部分。

3. 從上到下

指從上到下的書寫筆順，是甲骨文書寫主要的筆順，無論是筆畫書寫順序，還是部首書寫順序，相當一部分卜文是這種書寫順序，如「呈、處、百、缶、涕、正、命、寧、柳、奠」等字（見圖40）。但有些卜文並不是單純是從上到下一種筆順，同時還包含其他多種筆順，如上述字例中的「呈」與「處」字。

4. 由下而上

「稠、甫、鑊、基、曾、遣、拪、悤、燼、直」等字（見圖41），應先寫最下邊的筆畫或部首，然後再寫上方的筆畫或部首。這種甲骨文字，一般下邊的筆畫或部首佔文字的主導地位，它們筆畫多、整體性強，而上方的部首比較分散、細碎、對稱，書寫時應該配合、協調、對應下邊的主體部位。例如「婪」字，只有先寫好下邊的「女」字部，才能把兩個「木」字更好地「裝」在女字部上方。「遣」字也是先寫下邊的「」字部，然後再對應書寫上方左右之「爪」字部。再看「益」字，如若不先寫下方的「皿」部，上方那麼多的「水點」就無法落筆寫上去。

四、筆勢

筆朝一定的方向運行，就產生一種勢態，就是所謂筆勢。筆勢是指線條動勢的形態與方向感。人們常說筆畫之間要顧盼呼應，筆斷勢連，就是說要有筆勢。文字有筆法有筆力，而無筆勢，就缺乏靈性。「阱」字（見圖47），無論哪一筆，書寫起來都朝向右下方，故都有筆勢存在。鹿頭角、鹿目、鹿身、鹿腳、包括濺起的水滴之筆畫，都保持著一定的筆勢。最下部的曲筆，其勢直指鹿目的出鋒之筆，兩者遙相呼應。濺起的水滴筆畫，大小、形態無一雷同，筆勢回顧。「阱」字的筆畫多斷而勢未斷，相互呼應，成為一個有機的整體。