畫家王翬簡介（王翬晚年的藝術發起人蔡琦）

2023-05-16 07:43:24 6

王翬作品上的「一梧軒」主人原來就是蔡琦

研究王翬作品者，不時會發現作品上的蔡琦（魏公）收藏章：「襄平蔡琦珍藏」、「蔡氏魏公書畫之章」、「三韓蔡琦書畫之章」、「寶軸時開心一灑」、「蔡魏公珍玩」、「晴窗一日幾回看」等等。 以筆者不完全統計，目前存世的王翬作品上鈐有蔡琦收藏章的不少於十四件，而且皆精品力作，高軸大卷。 這位蔡魏公是何許人？ 生活於什麼時代？ 與王翬是什麼樣的關係？ 這些問題尚未見有學者專題研究過。

從筆者所見的蔡琦收藏王翬作品看，最早的一件是作於1701年（康熙四十年辛巳），《仿李晞古尋梅圖》（圖1），現藏於近墨堂書法研究基金會。

圖1王翬《仿李晞古尋梅圖》 近墨堂書法研究基金會藏

此畫樹石雪景極為用心，尺寸達到六平尺，也是所見王翬唯一一幅人物比例較大的畫作。 上有鑑藏印數方，先後順序如下（圖2）：

1，蔡琦：「襄平蔡琦珍藏」、「寶軸時開心一灑」

2，錢杜：「叔美審定」

3，汪士元：「麓雲樓書畫記」、「向叔所得」

4，孫祖同：「會稽孫氏虛靜齋收藏書畫印」、

5，師守玉：「勉之三十五後所藏」，此章鈐於1934年之後1

圖2王翬《仿李晞古尋梅圖》收藏章

畫面右上方王石谷自題：「李晞古尋梅圖，辛巳（1701年）嘉平得觀於白門公署之一梧軒，因仿其意，海虞石穀子王翬。」 （圖3）

「白門」是南京的別稱。 「白門公署」自然指的是南京某官府。 「一梧軒」是某人的齋號，這個齋號不少古畫中出現過，王蒙、卞文瑜、王翬都有畫過「一梧軒圖」。 但這裡的「一梧軒」明顯是指王翬同時代某收藏家的齋號，李唐的《尋梅圖》是其藏品。

圖3王翬《仿李晞古尋梅圖》自題

有趣的是，筆者在王翬另一件作品上也發現了「一梧軒」這個齋號。 北京瀚海2006年春拍圖鏝，有王翬《溪山無盡圖》十米長卷（圖4），王翬自題：「白石翁溪山長卷為海內名跡,...... 曩從東澗先生處借觀，恍置身千巖萬壑中，目不給賞，壬午（1702年）冬，訪一梧主人於邗江署齋，茗捥爐香，商榷繪事。 偶及此卷之妙，因出紙命圖其意，不禁乘興仿佛,.....「（圖5）

跋文提及：王翬曾經從錢謙益（東澗）處借觀沈周的《溪山無盡圖卷》（即沈周《贈吳匏庵溪山圖卷》）2，與在南京的「一梧軒」主人談及此畫，是為王翬此畫的緣起，「一梧軒」主人「出紙命圖」。 巧的是，此卷也鈐有「三韓蔡琦書畫之章」。 其「邗江署齋」也是南京公署的別稱。 與《仿李晞古尋梅圖》的作畫時間相隔一年。

圖4北京瀚海拍賣王翬《溪山無盡圖卷》（局部）

圖5王翬《溪山無盡圖卷》自題

這兩件都提到「一梧軒」，又都是蔡琦收藏，於是筆者猜想蔡琦或許就是「一梧軒」主人。 如果可以證明這一點，就可以得出蔡琦與王翬直接交往的結論，其收藏直接得自王翬本人，或王翬應蔡琦「命圖」作畫。

當我查找臺北故宮收藏的幾件王翬作品時，就有了令人驚喜的發現，臺北故宮清宮舊藏之王翬有兩件曾為蔡琦收藏：1702年作《匡廬讀書圖軸》、1704年作《仿巨然夏山圖軸》3，這兩幅都是大尺寸的精品。 其中《匡廬讀書圖軸》（圖6）左下角鈐蔡琦「寶軸時開心一灑」章，右下角安儀周的收藏章下方有兩方緊挨著的收藏章：「一梧軒」、「三韓蔡琦書畫之章」，印色以及鈐印的大小以及位置可以斷定，「一梧軒」與「三韓蔡琦書畫之章」為同一個主人（圖7）。 這位蔡琦，正是「一梧軒」主人。 王翬在蔡琦處欣賞古畫收藏，並與蔡琦「商榷繪事」，應其「命題」作圖。

圖6臺北故宮藏王翬《匡廬讀書圖軸》

圖7《匡廬讀書圖軸》之收藏章

蔡琦與王翬交往的證據鏈

在文獻的證據查找方面，頗費周折，王翬自編的《清暉贈言》中未收有蔡琦的信札，2012年夏遇上海博物館的凌利中先生談及此事，凌先生惠告另有一本乾隆年間畢瀧編輯的《清暉閣贈貽尺牘》上能夠找到蔡琦寫給王翬的信札4。 信中談及得到王翬畫作的事情。

雖然已經發現「一梧軒」主人蔡琦與王翬交往的證據，倘若以下兩個問題得到證實，則證據鏈就更完整：一，既然王翬在一梧軒得觀宋李晞古的《尋梅圖》，那麼蔡琦應該有收藏古代書畫的其他證據，能夠找到這樣的證據嗎？ 二，蔡琦於1701年前後在南京的官職，所謂的「白門公署」是指何處？

第一點不難證實，查臺北故宮所藏書畫，有兩件宋元名畫曾經為蔡琦收藏：

宋人《平疇呼犢圖軸》，鈐「三韓蔡琦藏書」，此畫經明項元汴收藏，有蔡琦、安岐（儀周）收藏章。 乾隆《石渠寶笈初編》5。

元吳鎮《雙松圖軸》，款識：「泰定五年春二月清明節為雷所尊師作，吳鎮。 「鈐」三韓蔡琦書畫之章「6，乾隆《石渠寶笈初編》著鏽，此軸另著鎝於安岐《墨緣匯觀》名畫卷三之【江雨泊舟圖】記：「又仲圭有雙檜圖，作古檜二株兼平遠山水，布景奇逸甚為精妙，亦雙輜大幅，泰定間為雷所尊師作者，與此並稱名品，二圖餘購之於三韓蔡氏。」 7（注7）。

此圖《石渠寶笈》著録誤稱為《雙松圖軸》，畫的應是雙檜而非雙松，當以安岐著鏝為是，安岐明確指證此圖與另一幅吳鎮《江雨泊舟圖》皆「購之於三韓蔡氏」。 因此此畫遞藏循序便是：蔡琦—安岐—乾隆。 因此推斷包括清宮所藏上述兩件王翬作品，也是經這條線路收到清宮。

美國納爾遜—阿特金斯博物館藏南宋夏圭《山水十二景圖》殘卷（圖8），上有南宋皇后題景名（此件夏圭筆者見有四個本子，哪一件是原件，一時難有定論，此本屬於比較可靠的）。 另紙有元人邵亨貞; 明人王榖祥、董其昌; 清人王翬、陳寶琛、端方等人題跋。 此卷鈐有數方蔡琦藏章：「蔡氏魏公書畫之章」、「蔡氏魏公收藏」、「寶軸時開心一灑」。 其中「寶軸時開心一灑」鈐於王翬題跋的邊上，2012年上海博物館《翰墨薈萃—美國收藏五代宋元書畫珍品展》上得見全貌。

圖8美國納爾遜-阿特金斯博物館藏夏圭《山水十二景圖》（局部）

王翬題跋蔡琦所藏夏圭《山水十二景圖》，跋文如下：「南宋四大家畫，雖各立門庭，而用筆布景仍是一家眷屬，此卷筆無纖塵，墨具五色，莽蒼遒勁之氣直逼北苑、南宮，董文敏精於繪理，題語簡切，載在《容臺集》中。 前賢賞識，所當奉為定論也，須珍秘之。 虞山後學王翬敬觀題。 」

王翬明顯是為藏者所題故有「須珍秘之」語。 而藏者正是鈐藏章於王翬題跋邊上的蔡琦。

因此可以判斷，蔡琦在與王翬相識之前就已經是一位古代書畫的收藏家。 臺北故宮所藏宋人《平疇呼犢圖軸》、吳鎮《雙檜圖軸》; 安岐《墨緣匯觀》著鋶的《江雨泊舟圖》; 美國納爾遜-阿特金斯博物館藏南宋夏圭《山水十二景圖》，應該還包括南宋李唐的「尋梅圖」，可惜至今尚未得見。 這五件宋元古畫相信是蔡琦收藏的一部份。

至於第二點，蔡琦與王翬交往於何時？ 蔡琦曾任何官職以及在何處做官？ 是下文的考察重點。

除了《美術家人名辭典補遺》中有詞條：「蔡琦，字魏公，漢軍旗舉人，工分隸」之外。 在以下文獻中可以找到一些有關蔡琦的資料，從時間順序依線索由近至遠逐步查詢：

《山東鄒縣誌》康熙五十四年（1715年）條：「山東等處提刑按察使司按察使，加四級，蔡琦，號魏公，奉天人，蔭生。 （圖9）這是蔡琦最後的官銜。 《康熙朝實鋶》康熙五十一年（1712年），有記鋯：「升四川永寧道蔡琦為山東按察使，司按察使。 「此條記鏽了蔡琦升任山東按察使的具體時間，以及在此之前的官職。

《四川通志-職官》卷三十一，乾隆元年刻本：「分巡永寧道，蔡琦，正白旗人，康熙四十八年（1709年）任。」 （圖10）此條印證了《康熙朝實録》的記鋯。

圖9《山東鄒縣誌》關於蔡琦詞條

圖10《四川通志-官職》卷三十一

筆者進一步在《奉天通志》官職列表找到：蔡琦任四川永寧道（1709年）之前的官職：「江南道驛傳鹽法道。 「（圖11）

「清初」江南省「所轄範圍很廣，包括江寧府、蘇州府、松江府、常州府、鎮江府、淮安府、揚州府、徐州府等，江南省首府在南京城內，查《江南通志》卷一，有江寧省城圖，標明清初江南省」驛鹽道「位於南京城中心清平橋附近位置（圖12），這應該就是王翬畫中自題的」白門公署「或」邗江署齋「的位置。

圖11《奉天通志》卷一百九十七，縣宦表

圖12《江南通志》卷一之「江寧省圖」可見「驛鹽道」公署的位置

更進一步的證據是：現今南京明孝陵有康熙御碑 「治隆唐宋」（圖13），碑文記載康熙第三次南巡謁陵盛況。 康熙前三次南巡，每次拜謁明孝陵，康熙此舉實為以改善滿漢關係為目的的政治秀。 第三次謁陵於1699年，並留下御題「治隆唐宋」碑，將朱元璋的地位捧到唐宋皇帝之上，使不少前朝遺民感動不已，不再與滿清為敵。 碑文開篇：「康熙三十八年（1699年）春正月，皇上軫念淮陽水患，下詔南巡,.......」

碑體背面勒有立碑者江南省大小官員二十人，從江南總督開始，按官員大小排列，其中有陶岱、張玉書、宋犖、曹寅、蔡琦等人「勒石恭記」，蔡琦排在第十二位8。

圖13明孝陵康熙御題「治隆唐宋」碑（林霄攝）

本人曾於2015年考察此碑，並拍攝碑亭背後的副碑，記勒碑者蔡琦完整官職如下（圖14）：「康熙三十八十月穀旦,...... 整飭江南通省驛傳鹽法道按察使司副使加三級臣蔡琦,...... 同勒石恭記。 」

圖14「治隆唐宋」碑背後勒碑者其中有曹寅、蔡琦等

「驛傳鹽法道」一職，統管省內各地官方驛站以及鹽法、鹽運事務。

我們知道王翬於1695年在北京完成國家工程《康熙南巡圖》之後，於1698年7月還鄉，在京逗留期間與不少清朝貴族，高級官員如博爾都、梁清標、索芬、高士奇等有往來。 在以上參與康熙明孝陵勒碑的江南省官員中，宋犖、曹寅與王翬在還鄉之前就已經相識9。 蔡琦是怎麼認識王翬的尚無法查證，或許是其他官員的介紹。

1701年冬，就是王翬為蔡琦畫《仿李晞古尋梅圖》的嘉平月之前，據《王石谷年譜》記載：「冬，在金陵和休寧詩人、畫家程功（號柯亭）相唔，柯亭有詩《辛巳冬白門重唔石翁先生贈賦》，詩中有'為話歸田樂，披圖一笑新句'」; 「冬作《松山書屋圖》（上海博物館藏），款曰'松山書屋，康熙歲次辛巳初冬畫於金陵署齋'」10。

或許這次王翬1701年冬的金陵之行，就是蔡琦與王翬交往的開始。

蔡琦的生卒年與「陰生」來歷

蔡琦的生卒年不詳，據清鄂爾泰於乾隆四年編的《八旗通志初集》記載11：「循吏二，漢軍正白旗外任官」記載，蔡琦於「康熙六十一（1722年）崇祀江寧名宦祠」。

可以知道，蔡琦卒於1722年之前（圖15）。 另據《清代人物大事記年》有詞條：「蔡琦，山東按察使，卒年五十四。 「12若按此說，蔡琦大致生於1667年，卒於1721年。

圖15乾隆四年編《八旗通志初集》卷233

進一步查詢蔡琦的「蔭生」來歷，據《京華感舊鋯》13，有蔡氏詞條：「漕運總督蔡士英之裔，士英錦州人，隸漢軍正白旗，士英子云貴總督蔡毓榮，孫吏部尚書蔡珽，蔡瑜亦工詩，蔡琦工書法，《皇清書史》曾予著録。」

另據《永平府志》，「恩蔭」有條：「蔡琦以伯毓榮刑部左侍郎蔭官至永寧道。」 14（圖16）

蔡琦祖父蔡士英，在遼寧錦州與祖大壽一同降清，為何清朝的一統江山立下少戰功，歷任江西巡撫、兩任漕運總督加兵部尚書。 伯父蔡毓榮，歷任湖廣總督、雲貴總督，為平定吳三桂叛亂立下大功。 蔡琦出生於官宦世家，身世顯赫，因祖父、伯父戰功故為「蔭生」舉人，由於是武官世家，功名也不是考來的，所以蔡琦並不算是個真正的文人，也未見有蔡琦詩文傳世。

圖16《永平府志》卷十四，蔡毓榮、蔡琦條

蔡琦工書法，現在廣東丹霞山有摩崖石刻「禪林第一」四個大字署名「三韓蔡琦」（圖17）。

圖17丹霞山蔡琦書法

如今存世的蔡琦所藏王翬作品

我們再來研究蔡琦收藏的王翬有些什麼作品？ 就筆者所見部份公私收藏，以作畫時間順序排列如下：

1， 中國嘉德拍賣，2007年圖鏝，王翬《仿李晞古尋梅圖》軸，尺寸：124.3x55cm，鈐「襄平蔡琦珍藏」、「寶軸時開心一灑」。 1701年冬作。 七十歲。 （圖1）

2，臺北故宮藏《匡廬讀書圖》（圖6）立軸，尺寸：171.3x79.5cm，鈐印：「三韓蔡琦書畫之章」，「寶軸時開心一灑」、「一梧軒」。 此件後經安儀周收藏，有「儀周家珍藏」藏印，再入清宮為乾隆收藏，《石渠寶笈續編》著鏝。 1702年作穀雨前三日，七十一歲15。

3， 故宮藏《溪山逸趣圖》長卷（圖18），尺寸：32.7x319.6cm，自題：「壬午夏（1702年）仿黃鶴山樵筆」，有蔡琦收藏章，並有蔡琦（魏公）題八景名16，王翬七十一歲作。 這是發現蔡琦僅有的墨跡。

圖18北京故宮博物院藏王翬《溪山逸趣圖卷》

4，北京故宮博物院藏王翬《仿黃公望富春山居圖》長卷（圖19），尺寸：34.7x728cm，鈐印：「三韓蔡琦書畫之章」，「寶軸時開心一灑」、「蔡氏魏公書畫之章」、「蔡魏公珍玩」。 1702年秋，七十一歲。 這是王翬第七次臨摹黃公望《富春山居圖卷》17，也是臨的最用心的一卷，也為蔡琦所藏。

圖19王翬仿黃公望《富春山居圖無用師卷》局部

5，瀚海拍賣2006年春拍圖鏝，《溪山無盡圖》（《臨沈周贈吳匏庵溪山圖卷》）長卷（圖4），尺寸：33.5x873cm，鈐印：「三韓蔡琦書畫之章」、「魏公真賞」。 1702年冬，七十一歲。 前文所述王翬自題與蔡琦「商榷繪事」者，此卷超過十米長，是沈周送給吳寬的長卷的摹本，王翬提及曾在錢謙益家見過原件，估計留有粉本。

6，上海博物館藏《王翬山水六條屏》，「癸未端陽（1703年）」作，仿惠崇、文同、燕文貴、趙文敏、高克恭、江貫道各一屏，每屏鈐收藏印「蔡魏公珍玩」。

7，近墨堂書法研究基金會藏《仿高克恭山陰雲雪圖卷》，「癸未十月」（1703年）作，鈐藏印「魏公真賞」，安岐「安儀周家珍藏」。 （圖20）

圖20王翬《仿高克恭山陰雲雪圖卷》

8，私人藏《仿趙孟頫水村圖卷》，「癸未十二月」（1703年）作，嘉德2015年春季拍賣會圖鋶。 鈐藏印「蔡魏公珍玩」，安岐「儀周鑑賞」（圖21）。

圖21王翬《仿趙孟頫水邨圖卷》

9，天津藝術博物館藏《仿董源夏景山口待渡圖》手卷（圖22），尺寸：49.8x300.6cm，鈐印：「蔡氏魏公書畫之章」。 1704年作，七十三歲18。

圖22王翬《仿董源夏景山口待渡圖》局部

10 ， 臺北故宮藏《仿巨然夏山圖》立軸（圖23），尺寸：144.3x36.8cm，鈐印「蔡氏魏公書畫之章」。 1704年作，七十三歲19。

圖23王翬《仿巨然夏山圖軸》

11，臺北林氏藍千山館藏王翬《摹倪王合卷》，尺寸：32.5x253.2cm，甲申年八月（1704年）作，七十三歲。 鈐印「蔡魏公珍玩」、「展軸神怡」，經安儀周遞藏20（圖24）。

圖24藍千山館藏王翬《摹倪王合卷》（局部）

12，故宮博物院藏《仿唐寅秋樹昏鴉圖軸》（圖25），尺寸：118x74cm，鈐印：「蔡氏魏公書畫之章」，「寶軸時開心一灑」。 1712年作，八十一歲21。

圖25王翬《仿唐寅秋樹昏鴉圖軸》

分析以上蔡琦收藏王翬作品有以下兩類：

一類是以臨摹古代名作，如仿黃公望、董源、巨然、李唐、唐寅等，嫻熟運用各家筆法，無不心手相應，甚至有炫技之嫌，盡顯王翬的臨仿功力，不讓前人。 此類訪歷代名家之作，估計大多為應蔡琦所約，命題索畫。

另一類較多顯示的是自家筆法。 如《仿唐寅秋秋樹昏鴉圖軸》、《匡廬讀書圖》、《溪山逸趣圖》，畫技已達爐火純青的境地。

與安岐到乾隆的收藏路徑 ：

在存世的王翬為蔡琦所作中，有四件作品上有安岐藏印，以及蔡琦收藏的宋畫《平疇呼犢圖軸》、元吳鎮《雙松圖軸》，皆有安岐的收藏印記。 前文已知安岐《墨緣匯觀》記載有兩件吳鎮立軸皆「購之於三韓蔡氏」22。 所以我們很清楚知道，蔡琦收藏的部份王翬作品以及古畫遞經安儀周收藏，然後才到乾隆宮中，此路徑得到了確證。 我們知道，安岐極少收藏同時代人作品，很可能唯有王翬、王原祁是例外。 蔡琦卒於安岐40歲之前，安岐所購不能確認得自蔡琦本人還是蔡琦後人。

以上列舉的作品可知，王翬為蔡琦作畫主要在1701年到1712年之間，以上十二件存世作品，絶無應酬小品，相信王翬晚年實際為蔡琦作畫的數量不止這十二件。

蔡琦收藏章的變化依據

研究蔡琦收藏章可以發現，1701年王翬《仿李晞古尋梅圖》上的藏章「襄平蔡琦珍藏」與「寶軸時開心一灑」，與1702年後的其他蔡琦收藏章不同，原以為《仿李晞古尋梅圖》上的藏章是個孤例。 2012年上博展出的美國五代宋元書畫珍品，其中夏圭《山水十二景圖》上的藏章：「寶軸時開心一灑」與1701年《仿李晞古尋梅圖》上的這方完全一樣（圖26），因此《仿李希古踏雪尋梅圖》上的藏章就不再是孤例。 查《古今地名大辭典》，「襄平」、「三韓」皆指遼東，是蔡琦的出生地。 這幫助1701年之後，蔡琦的收藏章全部更換，不再用「襄平蔡琦」而改用「三韓蔡琦」的名號。 因此判斷蔡琦收藏王翬作品的時間跨度，大致在1701年至1717年王翬卒年之間，前文知道蔡琦於康熙六十一年（1722年）入名宦祠，所以判斷蔡琦卒於王翬之後。

圖26蔡琦藏章「寶軸時開心一灑」，左為跋夏圭卷王翬跋文，中為王翬《仿李唏古尋梅圖》軸，右為1712年之後的王翬作品上的藏章。 明顯左中為同一方。

另見王翬較早年的作品，《仿範華源溪山行旅圖卷》23（圖27），作於戊辰年六月（1688年，56歲），自題：「南湖漁父王翬時消夏玉峰之北園」，北園是崑山徐乾學（1631-1694）的家24，王翬摯友惲壽平題畫名並跋。 不能確定是否為徐乾學所畫，畫上並有大學士吳正治（1608-1691）25的藏印，或許徐乾學轉贈吳正治。 此卷長二丈，取範寬筆意，筆力雄渾，正如惲壽平跋語：「石穀子撫範寬溪山長卷，深得北地沉雄渾厚之致，如綺裡東園危坐，賓筵衣冠甚偉，非復五陵裘馬輕纖氣格。」

此卷曾藏於故宮博物院，現為香港私人所藏，其上也鈐有「三韓蔡琦書畫之章」，以及另一方蔡琦的「晴窗一日幾回看」藏章。 此圖作於1688年，卻鈐有1702年才開始使用的蔡琦收藏章。 1688年的蔡琦才二十一歲，依常理不大可能開始收藏王翬作品。 幫助蔡琦收藏王翬作品不只是從作者這一個來源，此卷很可能來自於吳正治的後人。

圖27王翬《仿範華源溪山行旅圖卷》（局部）

另外北京故宮藏唐燉作於辛亥（1671年）的《紅蓮圖軸》（圖28），也鈐有「蔡氏魏公書畫之章」，唐炗自題：「石谷長兄於辛亥二月初度寫此祝贈」，畫上王時敏、王鑑、惲壽平、笪重光都有題贈王翬四十歲生日的跋語26 。 此時蔡琦尚不到弱冠之年，也不可能在當年收藏此作。 而且多位朋友的祝壽禮物，王翬理當長期珍視保存，故筆者判斷，蔡琦直接得自晚年的王翬，或者得於王翬歿後。

圖28唐燉為王翬四十生日作《紅蓮圖軸》

關於王翬晚年是否有學生代筆問題

王翬為蔡琦作畫時，已經七十歲高齡，是否其中有學生代筆？ 並非沒有可能，若以七十歲高齡必有代筆來判斷，則無此必然性。 因為七十歲達到的黃金之年的畫家大有人在。 謝稚柳先生曾言蔡魏公收藏的王翬多為代筆，謝先生在多人共同鑑定一件王翬作品時說過此話27 ，卻沒有更多的幫助或提供證據。 若指蔡琦所藏王翬有代筆者，應該指出帶筆者為何人，泛泛而談，不可作為定論。 也有學者批評王翬晚年作品流於程序化，這也是大多數畫家的通病。 不管是否有代筆，本文的考證認為：蔡琦是貴胄後裔、江南省地方官員、收藏家，並與王翬直接往來，交談收藏，商榷繪事，是內行人，因此王胄不太可能用代筆之作敷衍。 另一方面王翬出生低微，對於權貴們的索畫無不用心，主持《康熙南巡圖》之後， 「一時名公巨卿文人學士爭交之」28。 其好友惲壽平曾記述：「石谷山人筆墨價重一時，海內趨之，如水赴壑，凡好事家家懸金幣購勿得。 「29可見高價未必可得。 王翬曾為權重者博爾都、索芬、宋犖、曹寅、高士奇、安岐、朱彝尊等作畫，無不用心。 王翬為蔡琦作畫或應命題而作，定有重酬，故皆非應酬小品。 相反，王翬給蔡琦作畫期間，其繪畫技法正達到灑脫蒼潤，老而勁辣的地步。

代筆的原因往往是老年身體衰疲而又應酬多多，但看《清暉贈貽尺牘》所載蔡琦致王翬書信（圖29）：「細觀佳作，翛然如見先生清絶之致，而筆勢氣骨即使古人復作未能勝也。」;」 觀先生之畫如讀杜詩，見者莫不知為三百篇之遺，但細詠之，覺年逾進而律逾嚴，深沉渾厚無以復加，此語可為知者道耳「。

或許此時蔡琦將要遠赴四川永寧道（1709年），故信中說：「便欲作長行計，亟思一唔以敘闊懷，正為此後把臂無期耳。」

此信兩次提到王翬的身體狀況：「遙想把唔之際，先生矍鑠依然，弟已多病體弱，反滋先生絶倒耳。」;」 黃延年來署，且悉道體愈豐，精神愈健，真矍鑠地仙也「。 30

可見七十歲之後的王翬身體矍鑠並無衰疲之態，難以支持其年老體衰固須代筆之論。

圖29《清暉贈貽尺牘》蔡琦致王翬信札

蔡琦收藏章也有發現偽刻者，例如，遼寧博物館藏《南山草堂圖軸》（圖30）31，先看畫技頗為匠氣，筆力孱弱，當屬庸品。 再將其上「蔡魏公珍玩」印章與其他畫作上的藏章對比，即知為偽印（圖31）。 有人作蔡琦偽印，幫助歷史上蔡琦收藏曾被視為真跡保證，以增其值。 或許謝稚柳先生看到這類偽作才有代筆之言，記載謝稚柳此言的《古代書畫鑑定實鋶》，正是談論一件北京市工藝品進出口公司所藏王翬《漁村待渡圖軸》，其上也有蔡琦收藏章。 勞繼雄先生是這樣記載的：「謝稚柳：畫很有水品，但字不是王翬所書。

徐邦達：畫很好，字確實不是王翬，但章似真。

啟功：要假都假，不可能是一件真畫而字請人代筆。

謝稚柳：也有可能是一件真畫，當時沒有落款，而後再補加的，但此畫儘管有水平，看來還是不對的，一般蔡魏公藏的王翬畫，大多均為代筆32。 」

這場辯論中，幾位鑑定家其實面對的是一件疑偽的王翬作品，沒有一位認為這是一件畫、款、章皆真的王翬畫作，雖沒有一個人對印章作認真的比較，但我的猜想是：其上蔡琦收藏章也是偽印。

圖30遼寧博物館藏《南山草堂圖軸》

圖31左為《南山草堂圖軸》偽印，其餘為《仿黃公望富春山居圖》、《仿趙孟頫水村圖》、《山水六屏軸》真印。

結論：蔡琦是一位王翬作品的最重要收藏家及藝術贊助人。 並與王翬晚年交遊論畫，其收藏的王翬作品大多是直接得自王翬之手，皆為精品力作。 這樣一位與王翬有直接交往的重要收藏家，不應該被人忽視，更不可簡單將其所藏判定為代筆之作。

鳴謝：以上地方志資料，得自福建省文史館連天雄先生幫助甚多。

特此鳴謝！

2011年8月初稿

2013年7月改寫於香港「小小脈望館」

注釋 ：

1、師守玉，字勉之，瀋陽人，民國收藏家。 「勉之三十五後所藏」章鈐於左下角第一的位置，查光緒末年日本珂羅版出版物《明清山水畫集》《王翬耕煙外史畫集》，以及孫祖同1934年版《虛靜齋所藏名畫集》，對比印章，可知此章1934年之前尚未鈐有此印。

2、此圖實為臨沈周《贈吳匏庵溪山圖卷》，沈周此卷為吳寬丁憂結束進京復職時所贈，為沈周名跡。 曾經明人王世貞、嚴道普、袁樞收藏著鋶。 2012年香港佳士得春季拍賣會出現，現為龍美術館所藏，經清人許乃普、梁章巨等收藏。 民國金城曾依此摹本臨摹一過。 王翬此卷依據錢謙益所藏原卷臨摹，錢謙益為袁樞好友。

3、《故宮書畫圖鎝》卷十，P145，P151，臺北國立故宮博物院印行

4、《清暉閣贈貽尺牘》，畢瀧刊本，順德鄧氏重鐫，P86，民國期間神州國光社印行

5、《故宮書畫圖鎝》卷三，P105頁，臺北國立故宮博物院印行

6、《故宮書畫圖鎝》卷四，P161頁，臺北國立故宮博物院印行

7、安岐《墨緣匯觀》名畫卷三之【江雨泊舟圖】

8、《明孝陵志新編》P269頁，明孝陵博物館編，黑龍江出版社2002年版

9、趙平編《王石谷年譜》吉林人民出版社，2008年版，其中有不少王翬與宋犖的交往記鋶，王翬也為曹寅畫過畫

10、趙平編《王石谷年譜》，1701年條，吉林人民出版社，2008年版

11、《八旗通志初集》，卷233，清鄂爾泰於乾隆四年編

12、《清代人物大事記年》，2005年國家圖書館出版社，P480頁

13、《京華感舊鎝》，P10，江西古籍出版社1986年版

14、《永平府志》，卷十四

15、見《故宮書畫圖鎝》第十卷，P145頁，國立故宮博物院印行

16、見《中國古代書畫圖目》第二十二卷，京1-4470

17、見《王翬精品集》，P43，人民美術出版社1999年版

18、見《王翬精品集》，P45，人民美術出版社1999年版

19、見《故宮書畫圖鎝》第十卷，P151，國立故宮博物院印行

20、《藍千山館書畫》繪畫卷，P135，二玄社1978年發行

21、見《王翬精品集》，P52，人民美術出版社1999年版

22、安岐《墨緣匯觀》名畫卷三之【江雨泊舟圖】

23、《中國繪畫全集-清6》P68-70頁，文物出版社

24、徐幹學（1631-1694），字原一，江蘇崑山人，康熙九年探花，康熙二十六年，升左都御史，刑部尚書。

25、吳正治（1608-1691），字當世，順治六年進士，康熙年間任武英殿大學士，授江西南昌道。

26、《中國繪畫全集-清7》P1頁，文物出版社

27、《中國書畫鑑定實鎝》卷一，P103，勞繼雄編，中國出版集團，東方出版社

28、王掞《清暉贈言序》，《中國書畫全集》卷十一，P73，上海書畫出版社，2009版

29、《南田畫跋》，「題石谷畫扇」，《中國書畫全集》卷十一，P240，上海書畫出版社，2009版

30、《清暉閣贈貽尺牘》，畢瀧刊本，順德鄧氏鐫，P86，民國期間神州國光社印行

31、見《王翬精品集》，P44，人民美術出版社1999年版

32、《中國書畫鑑定實鎝》卷一，P103，勞繼雄編，中國出版集團，東方出版社

該文原載於2011年11月臺灣《藝術新聞》