古今的對仗（有一種奇怪的對仗）

2023-05-17 20:45:42

前言

對仗是對偶的一種，顧名思義是兩兩相對，經常出現在駢文、律詩、詞、曲中。

在詞和曲中，還有一種奇怪的對仗方式：鼎足對。

鼎有三足和四足，鼎足對指的是三句成對。這種對仗方式，經常出現在詞和曲中，但是不會出現在律詩中。

一、對仗

我們先說說兩兩相對的對仗，文、詩、詞、曲分別選幾個例子。

1、駢文中的對仗

《滕王閣序》大概是普通人最熟悉的對仗了，這篇文章中有無數的對仗，例如：

星分翼軫，地接衡廬。平平仄仄　仄仄平平　
又如：
人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊採星馳。　　平仄仄平　平仄仄平平平仄　平平仄仄　仄仄平平　
這兩個例子，是平仄相對比較工整的。還有些平仄不是特別工整，不過在句尾字，一定是平仄相對的，例如：
襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。　　平通平平仄仄平　仄平平平仄平仄　
2、律詩的對仗
早先廣義上的對仗，就是對偶，例如詩經中的：昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。律詩中平仄相對的對仗，是齊梁時期有了四聲以後才出現的。例如南朝陰鏗的《新成安樂宮》中間二聯：
迢遞翔鵾仰，連翩賀燕來。重櫩寒霧宿，丹井夏蓮開。　　平仄平平仄　平平仄仄平。平平平仄仄　平仄仄平平。
絕句不要求必須對仗，不過唐朝杜甫的《絕句》通篇四句都對仗：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。
五律只要求中間四句對仗，不過岑參的五言律詩《苗侍中輓歌》，通篇八句對仗：
攝政朝章重，持衡國相尊。筆端通造化，掌內運乾坤。
青史遺芳滿，黃樞故事存。空悲渭橋路，誰對漢皇言。
3、詞的對仗
詞的對仗要寬鬆許多，並不像律詩那樣，必須平仄相對，常有平平相對，仄仄相對。
詞的每句句尾字都是固定的平仄，所以詞人是不能改動的。例如《沁園春》的前兩句都是平聲收尾，所以出現了平平相對：
千裡冰封，萬裡雪飄。尾字都是平聲，平平相對：封、飄。主席《沁園春·雪》
《沁園春》中間部分，有仄仄相對：
筆頭千字，胸中萬卷。結尾字都是仄聲，仄仄相對：字對卷。蘇軾《沁園春·孤館燈青》
當然，詞中有很多完全符合律詩要求的對仗，例如《浣溪沙》：
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。晏殊《浣溪沙》
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風。晏幾道《鷓鴣天》
需要注意的是，詞要依照詞譜要求來填寫，平仄是否相對並不是作者可以隨意改變的。
4、曲的對仗
曲的對仗和詞差不多，不像律詩那樣對於平仄有嚴格要求。
例如張養浩的《山坡羊·潼關懷古》：
峰巒如聚，波濤如怒。平平平仄　平平平仄。平平相對，仄仄相對。
白樸《天淨沙·秋》：
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，平平仄仄平平　，平平仄仄平平。
也是平平相對，仄仄相對。這種對仗，有點像人走路順拐了。
當然，曲中也有很多和律詩一樣的對仗。例如關漢卿《白鶴子》：
鳥啼花影裡，人立粉牆頭。仄平平仄仄　平仄仄平平。
這兩句完全是律句的對仗了。
5、古體詩的對仗
其實古體詩中也有對仗，只不過有的合律，有的不合律。上面舉過《詩經》的例子，那是不合律的對仗。
東晉劉宋時期的大詩人謝靈運，是一個對仗狂人，他的《登池上樓》幾乎句句對仗：
潛虯媚幽姿，飛鴻響遠音。薄霄愧雲浮，棲川怍淵沉。進德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥痾對空林。衾枕昧節候，褰開暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嶔..........
不過，謝靈運時期還沒有四聲平仄的概念，所以很多對仗並不不符合平仄相對的要求。真正開始平仄對仗的律詩，在梁武帝和梁簡文帝父子二人的詩作中可以看到。有興趣的朋友可以看看這篇文章：《最早的五律和律絕何時出現的？南北朝這對皇帝父子告訴您答案》
二、鼎足對
鼎足對是三句對，律詩中的對仗是兩句對。
舊體詩一般兩句為一組，當然也有極少數的以三句為一組的古體詩。如唐代岑參的《走馬川行奉送出師西徵》，從第三句開始，都是三句一組。其中這三句，勉強類似鼎足對：
將軍-金甲-夜-不脫，半夜-軍行-戈-相撥，風頭-如刀-面-如割。
鼎足對一般出現在詞和曲中。
1、曲中的鼎足對
曲中最有名的鼎足對，是馬致遠的《天淨沙·秋思》
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
馬致遠的的《離亭宴煞》中，也有兩組鼎足對：
密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂醞蜜，鬧穰穰蠅爭血。
和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉。
2、詞中的鼎足對
詞中也常常見到鼎足對。在宋詞中，有名的鼎足對，常常出現在《沁園春》中的前三句：
蘇軾《沁園春》：孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。
張繼先《沁園春》：劫運將新，天書降恩，聖師命魔。
晁端禮《沁園春》：絡緯催涼，斷虹收雨，庭梧報秋。
不過，並不是所有的《沁園春》開頭三句都是鼎足對，例如蘇軾的《沁園春·情若連環》就不是：
情若連環，恨如流水，甚時是休。
又如《醉蓬萊》中：
柳永《醉蓬萊》：玉宇無塵，金莖有露，碧天如水，
又如《行香子》中：
蘇軾《行香子·過七裡瀨》：沙溪急，霜溪冷，月溪明；遠山長，白山亂，曉山青。
又如《眼兒媚》：
賀鑄《眼兒媚》：半竿落日，兩行新雁，一葉扁舟；今宵眼底，明朝心上，後日眉頭。
又如《水調歌頭》：
蘇軾《水調歌頭·中秋詞》：轉朱閣，低綺戶，照無眠。
3、對聯中鼎足對
黃興挽宋教仁的對聯：
前年殺吳祿貞，去年殺張振武，今年殺宋教仁；
你說是應桂馨，他說是洪述祖，我說是袁世凱。
上聯自成鼎足對，下聯也自成鼎足對，同時，上下聯還對仗。
鼎足對，也叫三柱聯，明代李開先的《中麓山人拙對續對》中題蘿月山房一聯：
石室無燈憑月照；山門不鎖待雲封。花階莫掃任風吹。
這副對聯一個上聯，兩個下聯。也有兩個上聯，一個下聯的。
4、古文中的鼎足對
例如魏徵的《魏徵·諫太宗十思疏》中:
源不深而望流之遠，根不固而求木之長，德不厚而思國之理。
結束語
第一位提到鼎足對的，是明朝人朱權，他在《太和正音譜》中解釋說：
鼎足對（三句對者是，俗呼為「三鎗」）。又稱之為：燕逐飛花對（三句對作一句者是。）
簡單來說，鼎足對是三句對，對仗是兩兩相對（未必是兩句，但一定是兩組）。
鼎足對，在詞和曲中很常見，對仗，在駢文和律詩中很常見。
@老街味道
觀唐習律81｜鶴盤遠勢投孤嶼，蟬曳殘聲過別枝，方幹人稱補唇先生
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